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【檀木苑】传承古典美学，缔造品质生活。作明式之灵秀流畅，造清式之奢华大气，创檀木珍品家具。 与众多明清古典家具一样，红木古凳作为我国古代家具大家族中的一员，其首要的一个功能在于，它是人们日常生活中不可或缺的一个实用性陈设品。尽管传世的红木坐凳流派不一，有宫廷和民间的京作、苏作、广作等之分，且式样繁多，但它们共同的一个特点就是不仅满足了人们的使用需求，给人以实实在在的舒适和安逸感，而且还能为人们的居住环境增添灵秀的色彩和气息，并与其它家具和谐地融为一体，从一个侧面共同营造了富有独特风韵的中式文化氛围。 古凳的起源 古代的“凳”字，最初并不指坐具，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子是后来之事，汉刘熙《释名、释床帐》说：“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以登床也”。显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏，又称脚凳，常和宝座、大椅、床榻组合使用。除蹬以上床或就坐外，还有搭脚的作用。 古凳的造型特点：式样繁多，变化无穷 明清时期古凳的形式多样，明代主要有方、长方、圆形几种，清代又增加了梅花形、桃形、六角形、八角形和海堂形等。在材质上，多选用色泽深、质地密、纹理细的贵重木料，并充分利用木材的自然纹理，采用榫卯技术及雕刻、线角、卷涡、凹槽等艺术加工手段，因而具有天然质朴、浑厚典雅的艺术韵味。造型上，则变化无穷，以坐凳为例，能工巧匠们在其基本结构的基础上，运用聪明才智，制作出了众多的式样和变体，如圆凳、方凳、四脚凳、梅花凳等等，不一而足，且其结构合理，层次分明，立体感强，令人不胜玩味。大体可分为以下几种： 1、杌凳 “杌”字的本义是“树无枝也”，故杌凳被用作无靠背坐具的名称。有方形和长方形的，一般形式可分别为无束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型。无束腰直足式杌凳，腿足多用圆材或外圆内方材，四足都取“侧脚”做法，故杌凳构件看面大多作混面，起圆线。有束腰马蹄足式杌凳多数用方材，由于凳面下起“束腰”，故足底做出兜转的“马蹄”式。这是明式家具的一种典型作法。 2、坐墩 坐墩又名“绣墩”，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。宋代有鼓形、覆盂形等式样。明代绣墩形体上较清代稍大，但和宋元时期的绣墩相比又相对小一些。作法是直接采用木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓形。两端各雕玄纹和象征固定鼓皮的乳钉，因此又名“花鼓墩”。为提携方便，有的在腰间两面钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。进入清代，除在造型上较明代为瘦而显秀雅外，还从圆形派生出海棠式、梅花式、六角式、八角式等多种形式。使用中并根据不同季节使用不同的坐墩。如蒲墩多于冬月使用，藤墩多于暑月使用，取其通风凉爽。同时，根据不同季节辅以不同软垫和刺绣精美花纹的坐套。合在一起，才是名副其实的绣墩。 3、交杌 交杌俗称“马闸”，一种可折叠的坐具，也作“马扎”。直接来自古代的胡床。它自东汉从西域传至中土后，千百年来流传甚广，基本形式，由八根直木构成，长期不变。清梁绍壬《两般秋雨庵随笔·马闸子》：“今人以皮为交床，名‘马闸子’。官长多以自随，以便于取挈也。按唐明皇作逍遥座，远行携之。如折叠椅，盖即此之权舆乎?” 4、长凳 长凳中有长方和长条两种。有的长方凳长宽之比差距不大，一般统称方凳。长宽之比差距明显的多称为春凳，长度可供二人并坐，有时也可当炕桌使用。条凳坐面窄而长，可供二人并坐。一张八仙桌四面各放一条长凳是城市中店铺、茶馆中常见的使用模式。这类条凳的四腿大多做成四批八叉形，四足占地面积当是面板的两倍以上，因而显得牢固稳定。 5、圆凳 明代圆凳造型略显敦实，三足、四足、五足、六足均有。做法一般与方凳相似，以带束腰的占多数。无束腰圆凳都采用在腿的顶端作榫，直接承托坐面。它和方凳的不同之处在于方凳因受角的限制，面下都用四腿，而圆凳不受角的限制，最少三足，最多可达八足。一般形体较大，腿足作成弧形，牙板随腿足彭出，足端削出马蹄，名曰鼓腿彭牙。下带圆环形托泥，使其坚实牢固。 古凳的陈设：成堂配套，自成一景 中式家居环境为了强调“尊者居中”及“儒家之礼”，遵循对称均齐的布置方式。 在古代，从典型的大户人家的居室陈设格局来看，正厅中堂一般摆置一张长条案(平头、翘头或架几案)，条案前置放一张四仙方桌或八仙方桌，左右两边配扶手椅或太师椅。或者，于正中则置放一张圆桌和五只圆凳或坐墩组成一套，用来临时待客或宴饮，并以此显示落坐客人之尊贵。 凳类家具的陈设不仅仅是单调的摆设，而是增加了诸如桌椅、条案、茶几、琴几等多种家具。在成堂配套的组合形式之下，再佐以古玩、瓷器及盆景，如此陈设，秩序而对称，能够构成独特一景，营造清雅不凡的气氛，体现出中国传统的居室陈设文化。 |
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