|
（一）现实主义创作方法。 从创作方法上来看，杜甫的最大成就和特色，是现实主义。 1、叙事诗：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。 第二，寓主观于客观。 第三，对话的运用和人物语言的个性化。 第四，采用俗语。 第五，细节描写。 2、抒情诗（1） 善于运用移情手法。 （2）格律非常严谨。 （二）“沉郁顿挫”的基本风格。 ·杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫 ·“沉郁顿挫”风格 · “沉郁”主要是指情感的忧虑、悲愤、浓厚、浓郁； · “顿挫”则包括语言的刚健遒劲、音调的铿锵有力、章法的曲折变化、表达的沉着蕴藉。 杜诗的沉郁与伤感或忧郁有质的区别。杜甫处于干戈扰攘的乱世，奔走衣食，贫病交加，但在诗歌中，抒写的却不局限于他个人的苦难，更多的是想到国家和人民，想到周围世界的过去、现在和未来。他这种深厚的感情，宽广的胸襟，使得他的诗歌体现的不是一种委琐贫弱的感情，而是一种高尚、充实而有力的“悲而壮”的激情；这就使他那多半言愁的悲剧题材表现为独有的“沉郁顿挫”的风格 。 同是鄙薄权贵： 李白说“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，杜甫却说“野人旷荡无腆颜，岂可久在王侯间” 同是写友情： 李白说“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”。 杜甫却说“故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟预堆”。 萧散自然是杜诗又一重要特色《江畔独步寻花七绝句》 江深竹静两三家，多事红花映白花。 报答春光知有处，应须美酒送生涯。 《曲江》之二 朝回日日典春衣，每日江头尽归醉。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传語风光共流转，暂时相赏莫相违。 杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨，这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。当他生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。 “毫发无遗憾”的语言艺术。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。” 1.凝炼概括 “朱门酒肉臭，路有冻死骨。” “万里悲秋常做客，百年多病独登台。 2.生动准确 苏轼：“如观老杜飞鸟句，脱字欲补知无缘。” · ·“随风潜入夜，润物细无声。” ·“星垂平野阔，月涌大江流。” 如《登高》首联“急”、“高”、“清”、“白”四个形容字用得何等精炼。颔联的“下”、“来”两个动词，慨括得何等准确。颈联更是历来誉为用字精炼的范例，十四个字包含有他乡作客，万里作客，经年作客，潦倒作客；深秋登高，独自登高，多病登高，暮年登高等多层可悲之意。其它如“星垂平野阔，月涌大江流”中的“垂”字、“涌”字，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”中的“出”字、“斜”字都是精炼准确的例子。杜诗语言的丰富多彩，主要表现在诗人对千姿百态的自然与生活景物的描绘上。杜诗语言的通俗自然，主要指杜甫善用俗语。此外，诗人也善用一些典雅清丽的语言，形象地写出事物的情态，如“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。 （四）众体俱佳，集成创新杜甫诗众体兼长，几乎每一种体式都有名篇，并且由于他的运用和创造性的努力，使各种诗体在他的创作中部有所发展，如乐府诗由过去多用古题写古事发展为“即事名篇”的新题乐府（如《兵车行》、《悲陈陶》）。五、七言古诗由过去的篇幅较短发展为长篇巨制（如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》）。五、七律是杜甫运用最多、成就最高的诗体无论写景、抒情，感时、怀古都写得格律精严，对仗工稳，音调和谐，意境沉雄，使律诗得到长足的发展。绝句在杜诗中数量较少，但题材领域大为扩展；《戏为六绝句》开创了以诗论诗的先例。 1.乐府和古诗 乐府诗：根据现实题材，另立新题，自由抒写，创制了许多新题乐府。 《兵车行》《丽人行》《悲陈陶》《哀江头》 古体诗：多长篇巨制，反映社会面极为广阔，表达感情极为丰富。 ·《饮中八仙歌》《茅屋为秋风所破歌》 2.绝句 内容广泛，风格多样，无意求工而别有风致。《戏为六绝句》开创了以诗论诗的先例。 3.杜甫的律诗 （1）首先在于拓宽了律诗的表现范围和表现手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制，而杜甫却能运用自如。 ·《秋笛》、《即事》（“闻道花门破”）、《王命》、《征夫》等。 （2）以律诗写组诗 五律的代表作是《秦州杂诗二十首》 七律的代表作是《咏怀古迹五首》《秋兴八首》 （3）浑融的境界与出神入化的技巧 杜甫晚年的律诗，写得纵横恣肆，极尽变化之能事，达到了炉火纯青的地步。和律而又看不出声律的束缚，对仗而又看不出对仗的痕迹。为了表达某种感情的需要而写的拗体，也是一种成熟之后的通变。 |
|
|
