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冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。 鹊踏枝 谁道闲情抛弃久 ？每到春来，惆怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 曹丕《善歌行》：“高山有崖，林木有枝，忧来无方，人莫之知。” 冯正中的词不但表现了一种境界，而且还带有奋斗挣扎和知其不可为而为之的悲剧精神。 李商隐：“纵使有花兼有月，可堪无酒更无人。” 李白：“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人。” 杜甫：“竹叶与人既无分，菊花从此不须开。” 杜甫《曲江二首》：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”“ 《饮马长城窟》： “青青河畔草，绵绵思远道，远道不可思，夙昔梦见之。” 王昌龄《闺怨》： “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 思想内容冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。 艺术特色这首词传达出的不仅是一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中顿挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是冯词特有的风格。 冯煦：“上翼二主，下启晏欧”。冯正中为词之发展奠定了基础，开拓了道路的重要作家。冯词写的不是感情的事件，而是富有深厚感发力量的感情境界。 李璟（916—961）字伯玉，是南唐第二代国君 《浣溪沙》： 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 李煜(937-978)，字重光，工书善画，洞晓音律，具有多方面的文艺才能。他在位期间，对宋委曲求全，并纵情声色，侈陈游宴。南唐灭亡后，他被俘至汴京，两年后，被宋太宗派人毒死。 李煜的词，就像他的人生境遇一样，由欢乐和痛苦的两极世界构成。 (一)李煜亡国前的词世界是极乐世界，充分表现出他能感受到的欢娱。 “笙歌吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。” ——《玉楼春》 “佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”——《浣溪沙》 (二)李煜亡国后则是悲惨世界，只有“梦里”才能“一晌贪欢”。 他后期的词作，总是把过去的欢乐和现在的痛苦作对比，构成过去和现在、欢乐和痛苦相互对比映衬的二重组合词境。 李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出： 一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人； 二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。 三、因纯情而缺少理性节制。 他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国维说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致，正是南唐词的优长。 北宋词总论柳永：（987?－1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。仁宗景祐元年（1034）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。 艺术成就1、大量创作慢词 柳永一人就创作了慢词８７首调１２５首。 柳永最长的慢词《戚氏》长达２１２字。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存２１３首词，用了１３３种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 2、审美：变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言表现世俗化的市民情调。 陈师道：“骫骳从俗，天下咏之” 。 王灼：认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。” （1）表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。 （2）表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 （3）表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。 （4）多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 （5）俚俗语言的运用。 3、（表现方法上）创造性地运用了铺叙和白描的手法 大量使用白描手法: 《忆帝京》： 薄衾小枕天气。乍觉别滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。 4、（题材取向上）抒情的自我化。 羁旅行役之感： 《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。 作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。 近人夏敬观指出： “耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。 |
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