|
苏东坡的书法艺术 苏东坡（苏轼）的书法艺术，作为专门一节加以论述是有其根源的。就其书风，气魄雄厚，笔势俊逸，有所继承，有所创造。 “古之论书者必兼论生平”，苏轼的书法风格形成与其家庭的熏陶和影响分不开的，其家世的文学著称，父苏洵经学、文章皆佳。苏轼与弟苏辙，继承父业，文章诗赋皆好，世称“三苏” 苏轼在22岁（公元1057年）成进士乙科，对策金门，直史馆。在33岁（公元1069年）以疏劾王安石变法，贬谪湖州；后又因摭其诗语以为讪谤，再谪黄州。后得司马光之援引，召为翰林承旨，历官端明殿、翰林侍读学士。不久复出知惠州，再贬琼州。大半生的宦海风波，浪迹天涯起伏不常，愦世疾俗，形成了他的书法风格顿挫沉着，笔挟风云。 苏轼性情旷达，襟怀开朗，虽仕途坎坷，而胸怀浩气，超于尘表。也反映到他的书法中来，就形成了“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的笔势。 苏轼书法艺术特点： 上面已述环境与性情的影响构成了苏轼书法的特色，那么苏轼书法演变与风格到底如何呢？ 1．源于隶法，取其风神： 苏轼的书法从体势上看多为扁方，对汉隶的临习与研究工力尤深。元代黄晋见苏临锺繇帖赞叹曰：“得其神意。”如《西楼苏帖》中的“览”、“足”、“居”、“事”字都源于隶法。而自跋临王羲之书则云：“颇有逸少风气。” 临古人书能得共风神，可见苏轼的致力之深。如《西楼苏帖》中的“驰”、“集”、“又”、“亦”字颇有《兰亭序》之味道。 2．用笔厚重，取法颇书： 苏轼的用笔厚重劲健，则取法唐颜真卿笔意，还杂以李北海，兼得五代杨凝式风韵，苏对同时代的大书家蔡襄颇为倾倒。所以苏轼又自称“余书如绵裹铁”。这便是内刚外柔，融会雄伟与清逸于一体之中。如《寒食帖》中的“云”字，“棠”字都得益于颜体之精华。 3．苏轼论书： 苏轼的书法形成了自己的风格，是与他的括法理论指导分不开的。苏轼的书法作品多为大小真行书，很少见草书。 他主张：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，是无道也。”他认游正书是行草之基础。正是这种理论作支配，苏轼的书法未能跨出楷行之地而达到挥洒自如的草书。 苏轼对于真、行、草、大、小之气势、结构，也有自己独特的见解，他说：“真书难于飘杨，草书难于严重；大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。” 关于执笔法，苏轼有独道见解，苏轼以为“把笔无定法，要使虚无宽。帮并引欧阳修所说：“当使腕运而措不知。”又引柳公权之言：“方其运也，左右前后却不免欹侧，及其定也，上下如引绳，此之谓笔正。”他的主张一扫“执笔必与鼻端相对，乃能使笔得其正”等过分拘牵之说。 4．书迹传本： 苏轼书迹留世传本不少，主要是真书和行书。 大字真书有：《表忠观碑》、《丰乐亭记》、《醉翁亭记》、《柳侯祠碑》等。 行书主要有：《黄州寒食帖》和集苏字大成者的《西楼苏帖》。《西楼苏帖》中临王羲之《讲堂帖》、《与正辅提刑大夫书》、《故提刑郎中伯挽辞》、《次韵完夫舍人见戏诗》、《二疏图赞》、《卯酒困三杯诗》、《和王明叟喜雪诗》等。 ------------------------------------------- |
|
|
