《行书七律诗》 纸本 纵24.5cm 横29.2cm 北京故宫博物院藏 同大多数君王一样，明代帝王也都喜欢翰墨一艺，并且很重视推广书法艺术，似乎可以用一句通俗的话来说：“书法艺术的春天又要来到！”然而在这种统治者如此重视的情况下，有时候结果却适得其反。或许了解明史的朋友们知道，明成祖朱棣即位以后，召求四方善书之士写外制，又在其中挑选技艺优秀的书生写内制，大凡被挑选出来的，都被授予中书舍人之职。
沈度《心经》 如此诱人的晋升空间，让每一位会写书法的书生都看得眼馋。在这种急功近利作用充分体现的背景下，书法艺术难免不走向甜俗妍媚、千篇一律的极端，书法艺术的品质由此被荡涤殆尽。统治者设置官职，本是出于弘扬书法艺术之善举，但结局不尽人意。“一字万同、千人一面”的“台阁体”书法也慢慢形成，逐渐成为时代的象征。虽然就整个书法史来看“台阁体”出现是书法艺术的一大厄运，但是不能否认在此体形成之初，也有不少优秀的书家，如云间二沈学士。
沈度《敬斋箴册》 楷书，纵23.8cm，横49.4cm。 北京故宫博物院藏 他如此受到帝王器重，他到底有何本事？先看下历史上的记载，这就是证据！
明代学者李绍文《皇明世说新语》云：“太宗征善书者式而官之，最喜云间二沈学士，尤重沈度书，每称曰‘我朝王羲之’。”
明成祖以后，沈度“如美女簪花般”的书法仍然深受帝王受宠爱。
朱谋垔《续书史会要》所记：“仁宗万机之暇，留意翰墨，尝临《兰亭序》赐沈度，意法神韵，唐之太宗不能过也。”
到了孝宗时，朱谋垔《续书史会要》称：“孝宗皇帝酷爱沈度笔迹，日临百字以自课，又令左右内侍书之。”
可见沈度书法，之所以在明前期百年不衰，正与帝王的喜爱和推崇相关。
沈度 《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm 北京故宫博物院藏 和大多数书生一样，沈度也是因为明成祖的诏简能书者入翰林。其实解缙、胡广等节在内阁工于书，而沈度最受成祖宠爱，大凡金版玉册等必命其书，名出诸士之右，由此改变了自身命运。他出生于今天的上海松江，博学经史，文章务去浮饰。
《隶书七律诗》 纸本 纵23.2cm 横34.2cm 北京故宫博物院藏 沈度善篆、隶、行、八分书，“八分尤高古，浑然汉意”。后人评价颇高，而似乎均为其小楷所掩。这是因为深度所代表的台阁体显然是以小楷为主体的。他的小楷净洁匀称，笔画工稳而姿态婉丽，虽亦能窥及唐代虞世南、元代赵孟頫小楷那种平和简静的影子，但气息近俗，与一般文人的情趣有异。
沈粲 书应制诗 纸本 121.7X28.7cm 台北故宫博物院藏 沈度有兄弟名沈粲，明成祖时，“沈度尝言于上，云‘臣有弟粲，其书胜臣。’遂以被征用”可见当时写一手好字是有多麽好的优越性，的确不可置疑，大的环境是好的，平台更是重要的。
沈粲《草书诗卷》（局部） 纸本 纵25.9 厘米，横861厘米。
沈粲《梁武帝草书状卷》 沈粲（1379—1453），字民望，号简庵，华亭（今上海松江）人。与其兄并称“二沈先生”、“大小学士”。以“善草”著称。传世代表作有《草书千字文卷》、《草书古诗轴》、《梁武帝草书状卷》等。它的草书取法同乡前辈宋克的章草，王世贞题《沈粲书姜尧章续书谱》云：“行笔圆熟，章法尤精，足称宋南宫入室。”
沈粲《草书千字文》（局部） 洒金笺本 纵25.2厘米 横576厘米 北京故宫博物院藏 更多名家书画特卖 |
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