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全形拓技术肇始于清中期六舟的“以灯取形”，至清末，陈介祺首先以分纸拓法拓家藏毛公鼎等器物，是全形拓技术成熟的第二阶段，入民国间，周希丁引入西洋透视技法和整纸拓技法，视为第三阶段，也是全形拓发展顶峰。师从周希丁的传拓者众多，其中傅大卣的成就最高。可见，在全形拓技术发展中，周希丁是承前启后的关键人物。然而自古以来，传统学界对拓工、拓手极不重视，仅在陈介祺、吴大澂等金石家来往信件日记中偶有留名。近年以来，随着美术史研究的深入，越来越多的专家学者注意到拓工的重要性，尤以白谦慎《吴大瀓和他的拓工》最具代表性。 本文对近年零星出现的资料进行梳理，试图能对周希丁先生的一生做些许还原。由于年代久远，资料奇缺，不免挂一漏万。
临川才子金溪书 周希丁，名康元，原名家瑞，祖籍江西临川，生于北京。1891年10月19日生，1961年10月4日逝世。据笔者推测，周先生的先人应为江西临川进京赶考的士子，落榜后于琉璃厂经营文房四宝、经史典籍。古代临川英才辈出，文风极盛，而邻近的金溪为古代雕版印刷出版中心。故临川一带进京赶考者众，所以有“临川才子金溪书”的说法。由于落榜又不想回归故里，故集中于琉璃厂经营文化用品，雕版印刷书籍。清代晚期以前，琉璃厂店铺老板皆为江西人，清末民国时，河北人后来居上，相约不收江西人为徒，渐渐琉璃厂成了河北人的天下，此为后话。周先生早年在琉璃厂学徒，于1918年在琉璃厂开设“古光阁”古玩铺，并成立古物金石文字研究团体“冰社”，冰社成员大都是古物收藏家、鉴赏家，有易大庵、齐宗康、罗振玉、陈宝琛、罗惇曧、马衡、梅兰芳、尚小云等。传拓之外，周先生还是著名篆刻家，出版有《石言馆印存》、《石言馆印续存》、《古器物传拓术》等。
传拓手泽遍寰宇 为了提高传拓技法，周希丁于1915年参加画法研究会学习透视画，创造性的将西洋透视技法引入全形拓中。现存最早的周希丁传拓记录为1921年（年30岁），手拓甘肃天水出土的秦公簋，这件铜器的铭文以活字为模，铸于器盖和器身，由于铜锈很厚，根本不知有秦汉间刻字各一行，是因为周先生传拓时细心才得以发现。这两行刻字经郭沫若考释为“西汉器一斗七升”、“西一斗七升大半升，盖。” 1924年，清内务府发现散氏盘于养心殿库房，溥仪获悉，令周希丁用六吉绵连纸传拓五十份，分赐重臣。此时之拓本，钤“养心殿精鉴玺”、“希丁手拓散盘”、“金溪周康元所拓吉金文字印”三朱文印。（如图一、附一） 图一：周希丁拓散氏盘 附一：“希丁手拓散盘” 印文 同年，周希丁奔赴福建为陈宝琛拓家藏器，拓本钤印“希丁手拓”、“澂秋馆所藏器”、“闽县陈宝琛嗣守”、“甲子孟秋希丁拓于闽县嬴江”等印（如图二、三、四）。后来，容庚根据这批拓片于1930年出版《澂秋馆吉金图》。 图二：周希丁拓陈宝琛家藏方鼎 图三：“甲子孟秋希丁拓于闽县嬴江” 印文 图四：“澂秋馆所藏器” 印文 1925年故宫博物院成立后，周希丁先后为故宫博物院古物馆、武英殿、宝蕴楼等公藏青铜器物传拓。拓片钤印有“故宫博物院古物馆传拓金石文字之记”、“宝蕴楼藏器”、“康元手拓颂壶”等。（如图五） 图五：周希丁手拓颂壶 此外，他还为孙壮（字伯恒，号雪园，钤印“读雪斋”、“勋室藏”、“孙伯恒所藏金文”），溥伦延鸿阁，冯公度，陈承裘，张致和补萝庵，萧山陆芝荣，刘体智善斋，容庚，商承祚，天津的徐世章濠园以及宝楚斋李氏（其所藏大多是安徽寿县朱家集出土的楚器，后多归安徽定远人方焕经，其著有《定远方氏吉金彝器款识》，再后归天津博物馆和故宫，“康元手拓楚器”是周希丁专门为宝楚斋李氏所制）等多人拓过家藏器物。（如图六、七） 图六：周希丁拓宝楚斋李氏藏铸客簠 图七：“康元手拓楚器” 印文 周希丁的徒弟萧寿田为北平王铁庵拓过家藏器，国家图书馆藏有钤印“寿田手拓”器物即为明证。（如图八） 图八：萧寿田拓王铁庵家藏爵 “寿田手拓”“北平王氏铁庵藏三代器”钤印 传世拓本凡钤印“希丁手拓”、“金溪周康元所拓吉金文字印”、“康元传古”等印者，皆出自他之手。（如图九、十） 图九：“希丁手拓” 印文
图十：“金溪周康元所拓吉金文字印” 印文 津门濠园同乐道 在周希丁为诸家传拓中，最为后人称道的是为天津徐世章濠园传拓的石鼓砚。（如图十一、十二）
图十一：周希丁拓徐世章藏石鼓砚
图十二：“临川周康元手拓顾刻石鼓砚” 印文 1936年夏，周希丁和徒弟傅大卣到天津徐世章处，为其传拓所藏名砚器物，前后达七八年之久。傅大卣当时只有十八岁，随师边拓边学。他们使用着色拓的技法，将有色彩的砚材用相应的颜色拓，如荷鱼朱砂澄泥砚用朱红色拓，呈现出照片一般下真迹一等的效果。这套砚拓按照出版规格制作，并由徐世章作了序和跋，但因故未能出版，最后徐氏后人将砚台与拓片一道捐给天津博物馆。（如图十三）
图十三：荷鱼朱砂澄泥砚 周希丁在徐家传拓之余，还常与徐先生赏玩名砚。如徐世章在一方砚跋中写道：“夜澜人静，焚香煮茗与希丁，贡扬从容启箧，宝光四溢，再拜视之，乃冰玉道人之肖像砚也，赏玩达旦，欣喜欲狂。”可见，徐先生将周希丁引为知己者。 周希丁除传拓外，还精于篆刻，为徐世章篆刻多方自用印和闲章，甚至到了徐每得一妙品就延请周希丁刻印以志纪念的地步。1938年，徐得飞鸿延年瓦当后，周希丁为其篆刻，边款为“戊寅之纪，濠园主人得飞鸿延年当，取以名馆用志幸获。是岁值主人五十大庆，康元恭为治印，藉祝康寿无极。”（如图十四）
图十四：“飞鸿延年馆”印 又如徐氏得到清代书法家、“西泠八家”之一黄易所藏武梁祠画像石，将其改制为砚，命周希丁治印以记，而且还以此作为自己室名——汉武祠石砚轩。（如图十五）
图十五：“汉武祠石砚轩”印
匀净苍润浓淡间 著名金石学家陈邦怀评价周希丁的全形拓：“审其向背，辨其阴阳，以定其墨气之浅深；观其远近，准其尺度，以符算理之吻合。君所拓者，器之立体也，非平面也，此前所未有者。”总结周希丁全形拓特点，其一为变陈介祺的“分纸拓”为“整纸拓”，其二为拓片墨色浓淡相间，匀净苍润。 整纸拓，即在一整张纸上将器物的立体形状传拓出来。事先准备好一张画有器物原大线描图的纸，器物各部位都得对准位置。拓纸不能做任何裁剪，上纸和扑墨都要随器物各部位的变化分段分次完成，在反复的上纸，扑墨，挪移拓纸，上纸，扑墨之后，才能将全器的立体形状及纹饰在一张整纸上拓成。这要求每次上纸均不可贪多求快，上纸的起点应在器物口沿下纹饰的中间部位，并向左或向右小幅移动，每一次移动都要衔接好纹饰纹路，更要始终在所绘出的线内进行传拓，绝不能有丝毫的外延和亏欠，否则就会失真变形。整纸拓难度高于分纸拓，算得上真正意义上的全形拓。（如图十六）
图十六：周希丁手拓爵线描图半成品 六舟擅用淡墨拓，陈介祺擅用浓墨，周希丁用墨浓淡相间，匀净苍润。匀，指的是墨色均匀，要经过多年的传拓才能练就。净，指的是墨迹干净，不能有墨点，不能起毛，尤其是不能把墨拓出界限。苍，是颜色呈现出青色和灰白色。润，是细腻光滑不干枯。苍润能使人感到青铜器的年代感和质地。（如图十七）
图十七：周希丁拓陈宝琛藏唐代狮子香炉全形拓 墨分五色，墨色浓淡靠水来调剂。浓淡相间，逐渐过渡的方法能使人读出器物的正面侧面，器形的大小变化。器物凸出的部分要浓，凹下去的要淡，浓墨一般用在器物铭文以及凸出的纹饰口沿和圈足上，淡墨一般用在器物的底纹和口沿内。器物背光部分用浓墨，受光部分用淡墨。器物上小下大的，墨色就由下而上，逐渐由浓而淡。
近观1997年出版《北京图书馆藏青铜器全形拓片集》，内收周希丁所拓拓片若干，另有王秀仁、马子云等拓工作品，都是精妙至极的，而对他们的研究几乎是空白。辗转摩挲，感慨良多，故有此文。
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