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1695年，石涛客居真州，当时他正处于彷徨苦闷的时期，风光绮丽的真州却给他精神莫大的安慰，他在这里读书、写作、作画、会友，且参与友人多处园林的营建，是其创造力勃发的时期。这期间，他作有一套《归棹》册页，活泼地传达出他快乐而又轻松的心情。这套册页共有24页，12对开，纸本，每开书画并页，右为画幅，左为书法对题。每幅约为16.5cm10.5cm。未系年。从整体上看，册页有相当的统一性，为同一时期完成，书法和绘画风格也可判断为晚期作品。
书法与画采用一样的笔法，控笔而行，墨淡，落笔轻，有飘飘欲仙之韵。题云："花叶田田水满沟，香风时系采莲舟。一声歌韵一声桨，惊起白云几片浮。白沙江村采莲，舟中写意。瞎尊者写。"画与书都钤"原济""石涛"连珠印。此处书法初工稳，稍放纵，内在节奏颇值把玩。
书法部分题诗云："荒亭岑寂荒山里，老树无花傍水矶，饭后寻幽偶到此，十分寒苦惨斜晖。"款"石涛济"，钤"头白依然不识字"白文印。书体仿山谷体，笔势稍颤，结体上紧下松，东倒西斜，极富韵味。 第八开画菊花，画上钤"头白依然不识字"白文印。书法页题："九月寒香露太真，东篱晚节可为邻。从来天地无私运，梅菊同开一样春。九月梅花二首之一。瞎尊者原济。"钤"苦瓜和尚济画法"长方印。书法以钟繇变体写成。
书法部分题："新长龙丝过屋檐，晓云深处露峰尖。山中四月如十月，衣帽凭逆冷翠绘。清湘小乘客济。"钤"石涛"白文小印。书法只占叶面不到一半，大半空白，有奇特的画面效果。
第十开画枯木丛篠。书法部分题："此帧拟李营丘，而有别意，美人素质，澹妆流丽，漫尔效颦，不免气缩。济。"钤"释元济印"白文印。画上有"原济""石涛"连珠印。画法的确有淡妆流丽的特别，在轻秀中显超逸之感。
第十一开画秋山景。用枯笔皴擦，苍莽豪放突出秋山的高远清旷。淡着色。钤"原济""石涛"连珠印。书法部分以隶书题诗："山色苍苍树色秋，黄云欲碎背溪流。苦瓜客舍消闲笔，画法应愧老贯休。"款"瞎尊者原济"。有"苦瓜和尚"白文印。
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第一开《归棹》，画依稀溪岸，一影小桥，小舟从远方淡然归来。云天空渺，落叶萧疏，是秋日景色。而岸边的山崖上，隐约有一小亭，当为归去之所。右侧中下钤"石涛""原济"二白文印。 书法对题云："落叶随风下，残烟荡水归。小亭倚碧涧，寒衬白云肥。"款"石涛"，钤"释元济印"白文印。
第二开画萧疏梅竹，梅之枯枝以渴笔勾出，竹以浓墨画就，梅与竹显出层次。右上钤"释元济印"。 书法部分以云林书风题："初试一朵两朵，渐看十田五田。落日霞明远映，与余笔墨争先。"款"石道人"，在款上覆"苦瓜和尚济画法"朱文印。
第三开画数峰挺立，唯几棵枯树点缀，显得古拙苍莽，也以渴笔干墨画成。上钤"原济""石涛"连珠印。 书法部分题诗一联："山高秀色寒，白云飞不白。"款"清湘道人济"。钤"释元济印"白文印。书风雄而厚。
第四开画兰，以工笔淡墨画兰叶、兰花，以稍浓之墨勾勒，具有透明感。笔法柔韧而富有弹性，风度清雅，层次清晰。是晚年石涛工笔兰作之范例。钤"原济""石涛"连珠印。 书法对题："同心之言，其臭如兰。如兰之意，其合永欢，子宜佩之，保护春寒。春风寒兮，谁谓乎安。"款"苦瓜老人济"。钤"前有龙眠济"白文印。书法依钟繇之法又有变通，参差错落、稚拙可爱。
第五开，方闻依题诗第一句定名为《潦倒清湘客》，此作几乎是画家自画像。以米家法画蒙眬山影，近景入手处从旁侧伸出萧疏的芦苇，中间大片地带置空而不着一笔，当是云天空阔之水体。一老叟坐于小舟上垂钓，前倾的身子，表明其全神贯注，身心都忘，四天皆空。钤"原济""石涛"连珠印。 书法页以浓墨书写就："潦倒清湘客，因寻故旧过。买山无力住，就枕索拳宁。放眼江天外，赊心寸草亭。扁舟偕子顾，而且不箪丁。'停'书之'过'，登舟故尔。白沙江村留别，枝下人写。"钤"释元济印"白文印。这里有一个注释，第二句"因寻故旧过"，应为"因寻故旧停"，为什么写错，那是"登舟故尔"，同行人（或船家）正催着登舟去江上游玩。他的解释，"漏"出了当时快乐的气氛。
第六开画采莲舟中之景，是一幅减笔画，采用白描法，唯几笔勾勒，展开的荷叶，妖冶的莲蓬，才露尖角的新荷，一一得其所。
第七开画荒亭之景，一亭掩映于深山中。画面上重而小轻，山体厚重，在清泉荡漾中现出。钤"原济""石涛"连珠印。
第九开画山间暮春景象，气氛阴冷，枯枝方露出新芽，一人徘徊树下。老树空山，更显阒寂。钤"石涛"（白文）"原济"（白文）二印。
