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“流水对”是一种特殊的对仗，它与一般的对仗迥然不同。一般的对仗，上下两句各自表达一个意思，能够各自独立成文，两句之间互不依存，是并列的关系，如李白《送友人》一诗中的“青山横北郭，白水绕东城”。“流水对”就不同了，从内容上看，是一个意思由上下两句连贯起来才表达清楚；从语法角度看，上下两句或者就是一个单句（一个单句拆成形式上的两句），或者是一个复句中的两个分句。上下两句在表意的流程中构成对仗，是流动中的对仗。流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高。如果一首诗里有一联流水对，就显得灵动了许多。古人律诗中的流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。流水对如果用在担当拓转诗意重任的颈联，可使整首诗意象流动，习习欲飞。之所以能成为佳联，其实是流水对往往蕴含着极为丰富的意蕴，理趣相生，耐人寻味，而律诗之所以显得厚重，很大的原因也在于其间蕴含的理趣。因此，学会在律诗中运用流水对，可以使律诗显得厚重而不失灵动，对提升我们的律诗创作水准很有帮助。 我们的诗词创作应在借鉴古人的精华上有所突破与创新，与时俱进，方能成为反映时代生活的艺术载体。我们可以师古、崇古，但决不能泥古。所以，今天我主要以当代诗人的作品为例，着重讲讲流水对在律诗中创造的理趣美，这也是我读诗的一些感受，仅仅是与大家一起交流学习，不当处请各位师友海涵，谢谢！ 先讲讲单句形式的流水对： 单句形式的流水对就是把一个单句拆成两半，让这两半相对应的词词性相同，关键位置的声调则对应相反。 京师茗话归寄庶之孤云和轩寒白 熊东遨 举世人无数，淘余剩几何？ 幽泉闻绝响，古木见交柯。 还羡嶙峋石，能经岁月磨。 中流同此棹，不计受风多。 此律的颈联采用了流水对的形式，这一联是个省略了主语的单句，意思是（我）还羡慕嶙峋的石块能经得起岁月的磨练。这里的谓语是“还羡”，宾语是“嶙峋石能经岁月磨”。作者把宾语拆开，使之分属于出句和对句：把“嶙峋石”分到出句上，而把“能经岁月磨”作为对句，使出句与对句词性对应相同。出句与对句既对仗稳妥，又在意思上连成一脉，真像流水一样没有间隔。“磨”字在本句的表义上是动词，但是因为它有名词（磨石）的意义，故此处借用，与“石”字构成对仗，这种对仗称为“借义对”。此联富含哲理，嶙峋重叠的山石富有棱角，能够经得起岁月的考验，我们也可以引申为刚直而有骨气的人之品性，受到人生风雨的浇铸，越发耐磨，此流水对彰显出极具厚度的理性美。 过郸城王子升仙亭 江岚 传说鬼谷子，少年曾此游。 负薪石桥阔，观弈洞天幽。 一自斯人去，几回槐树秋？ 亭前凭吊处，洺水自悠悠。 此律的颈联采用了流水对的形式，此联也是一个单句，作者把单句谓语的修饰成分（一般多为时间状语）拆出，让它作为出句，而把单句的其他部分作为对句。从语法角度看，“一自斯人去”是“几回槐树秋”的状语，但上下两句又构成了对仗，“秋”可以看做名词活用为动词，与上句“去”相对。此联富有沧桑之感，“槐”与“怀”同音，语意双关，表达了对鬼谷子这位具有神秘色彩的智慧人物的凭吊，含蓄蕴藉。 流水对多数是以复句的形式出现的。作为复句的两个分句——出句与对句，又呈现出各种各样的语法关系，主要有“顺承关系”、“因果关系”、“假设关系”、“递进关系”、“转折关系”五种。下面分别予以介绍。 （一）顺承关系的流水对 顺承关系的“流水对”是最常见的，出句与对句往往按照时间、空间或逻辑事理上的顺序，写出连续的行为或相关的情况，给人以流动、顺畅的感受。这种对仗与一般的对举式的对仗（如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”）有所不同，这种对仗上下两句是有序的，是不得换位的；而对举式的对仗是无序的，位置是可以颠倒的。举例如下： 牛首山地宫 杨逸明 珍藏舍利碧山中，幽谷豪华建地宫。 佛要金装添气象，国凭法事说兴隆。 离开喧闹红尘界，感受庄严净土风。 见识而今与时进，谁还敢谏学韩公。 此律的颈联是顺承关系的流水对，“离开” 与“感受”这两个动词暗示了时间上的顺承，想要离开红尘界的喧闹，静下心来感受庄严的净土风，使身心得以休憩，但真的能静下心吗？结合全诗则可知道，此诗的讽喻性极强，实为正话反说也。此联带有浓郁的诙谐之味，所蕴含的“趣味”难以让人开颜，以幽默的语言进行讽刺，是带泪的喜剧。 元旦收看维也纳新年音乐会 杨逸明 感受荧屏异域情，醉人弦管绕梁鸣。 梦摇河水成蓝色，心入森林作鸟声。 支枕手敲蓬嚓嚓，临窗笔走仄平平。 迎新曲里诗吟就，字字翩跹舞步轻。 此律的颈联是顺承关系的流水对，“手敲”和“笔走”这两个连续性的动作说明了出句与对句为时间上的顺承关系。从此联可以感受到诗人观看新年音乐会的愉悦心情，真可谓是听曲作诗两不误啊！其实诗歌不分家，格律诗词本身就具有音乐美，此联以象声词“蓬嚓嚓”和“仄平平”相对，新旧词相互碰撞，更增趣味，从而也说明了格律诗词应与时俱进，反映时代的生活。所以，此联极具时代感。 雨夜宿寒山湖渡假村 杨逸明 山村犬吠起炊烟，野渡无人系钓船。 烹胖头鱼留客醉，住茅草屋傍湖眠。 两三阵雨来窗外，四五行诗到枕边。 不是繁莺啼晓树，书生好梦已逢仙。 此律的中二联均是顺承关系的流水对，且句式错落有致，灵动非常，尤其是颔联的句式十分新颖。颔联的“留客醉”与“傍湖眠”，颈联的“来”和“到”这些连续性的行为动作说明了出句与对句为时间上的顺承关系。颈联意蕴丰富：雨是灵感的源泉，激活了诗人的思维。雨来则诗成，此诗是阵雨酝酿出来的，阵雨来得急，诗也来得快，从中我们可以感受到诗人灵感乍现的快意，极富情理之味。 游香山寺 星汉 山寺傍伊水，游人不问禅。 钟声风雨落，诗句古今传。 唤醒黄粱梦，来寻白乐天。 当时九老会，长恨我无缘。 此律的颈联是顺承关系的流水对，“唤醒”和“来寻”这两个连续性的动作说明了出句与对句为时间上的顺承关系，“黄粱梦”与“白乐天”亦为巧嵌巧对。白乐天即白居易，号香山居士，这样既紧扣了题目“香山”，又与“黄粱梦”形成鲜明的对比，因为白居易是一位伟大的现实主义诗人。因此，此联的用意极深，看似简单，实是为结联的点题做足了功课。 丙申谷雨节海棠雅集 星汉 我自天山驾白云，恭王府里拜花神。 已催青鸟探芳信，再洒红霞点绛唇。 无太真肥何惧夏，有坡仙爽不争春。 镜头搜取春光遍，留与穹庐牧马人。 此律的颔联是顺承关系的流水对，“已催”和“再洒”这两个连续性的动作说明了出句与对句为时间上的顺承关系。此联笔调轻快，自然清新，表现了探春的喜悦之情。“探芳信”“点绛唇”这两个词牌名的嵌入亦不觉突兀，艺术性较强。 楠溪江泛舟晚归 星汉 我到永嘉后，沿江寻四灵。 推敲烟浪起，吟唱暮云停。 手撒一篙碧，心收两岸青。 诗人终不见，指点满天星。 此律的颔联是顺承关系的流水对，“起”和“停”这两个连续性的动作说明了出句与对句为时间上的顺承关系。“推敲”与“吟唱”这两动词用在此处也十分鲜活入味，泛舟晚归之景顿出，一“起”一“停”，动静相宜。 乙未清明为先慈上坟，涉水跌伤 星汉 丘坟犹倚雪山高，荒野难寻路一条。 寒水苍颜流淡荡，长风白发卷飘萧。 已无顽劣时时勇，但觉衰颓步步摇。 伤口还须尽遮盖，莫教泉下再心焦。 此律的颈联是顺承关系的流水对，出句与对句为逻辑事理之顺承关系，“已无”和“但觉”暗示为一种心理上的顺承。少时的勇敢与朝气已然消尽，取而代之的是衰老的容颜与颤巍巍的步伐。如此对比，造成心理上的落差，更增伤感，与清明时节这一特定的情境十分吻合。此联与其说是跌伤，不如说是心伤，意蕴丰富。 例8 李树喜·五律 我续“一壶酒”（其二） 李树喜 我有一壶酒，足以慰风尘。 渐于朋友远，转与手机亲。 对酒花无影，伤春诗有魂。 万般归流水，不必问缘因。 此律的颔联是顺承关系的流水对，“渐于”和“转与”这两个词说明了出句与对句为时间上的顺承关系。此联诗语通俗易懂，内容简约丰富，却最能反映当今社会人与人之间情感的疏远与淡漠，有一丝讽味，更多的是无奈与伤怀。 灯下漫笔 杨逸明 自主头颅不受牵，帝王遥控也无权。 梦中寻觅人三二，灯下穿行岁几千。 万卷书围起丘壑，一支笔扫出云烟。 诗家心比官家大，揽月扪星敢问天。 此律的颔联是顺承关系的流水对，从“梦中”和“灯下”可见此联为空间上的顺承。梦中寻觅的人自是萦绕于心的，心有所动，思绪飞驰，自然下笔千言，穿越时空之界。颈联亦是流水对形式，“围起”与“扫出”暗示此联为逻辑事理之顺承，句式错落灵动。诗人读书万卷，就如胸有丘壑一般，固守心中净地，自然下笔有神，尽扫云烟。此诗心足可“揽月扪星敢问天”也。两个流水对意蕴丰富，诗人的头颅是高傲的，诗心是高贵的，任何人也无法掌控，无法主宰，此种高洁情怀和昂扬气骨，谁能可比？ 偕诗社同人大龙湫小憩和诸公联唱韵 熊东遨 偶同溪石坐清幽，便觉生涯近一流。 凉玉共看千斛泻，翠云分作几团收。 欲凭元始佳山水，守住心形小自由。 何用百年重订约，已留鸿爪在龙湫。 此律颔联的一“泻” 一“收”可见此联采用了顺承关系的流水对，极富动感。颈联的“欲凭”与“守住”亦可看出出句与对句为顺承关系，且极富理趣之美。诗社同人纵情山水，心神荡漾，自由无比，还有什么比得上这种难能可贵的自由呢？这种自由，是诗人共同志趣的相互交流，是心灵相通的雀跃，更是灵感火花的碰撞！ 过大足与陈仁德、武立胜、蒋作灿 诸诗友濑溪河畔夜饮 江岚 高柳濑溪水，阳春小吃街。 沿河寻雅座，品茗散风怀。 好雨无新旧，闲云自去来。 隔年重聚首，深夜尚传杯。 此律的颔联是顺承关系的流水对，从“寻”到“散”可看出此联出句与对句为时间上的顺承关系。作者以叙述的方式，轻描淡写地道出了诗友雅聚的情景，尤以“散风怀”一语显得轻灵入味，写出了品茗之目的。此联语淡优雅，且不失生活之味。 过退思园 江岚 笑我几曾进？游园过退思。 徘徊古樟下，爱惜仲春时。 怪石云栖稳，回塘鱼渡迟。 无心思进退，开谢两由之。 结合全诗内容来看，此诗的颔联为逻辑事理之顺承关系。作者徘徊于古樟下，不由得生发惜春之感。花开花落，时光匆匆，哪里还有什么时间去思考人生之进退呢？唯有顺其自然罢了！此联叙事抒情相结合，心境自现。 登集宁火山群观 武立胜 四顾苍茫迹已衰，天光地火两沉埋。 当年气势随云远，何日风流潜陆来。 昼逝晴轮宵逝月，原生绿草壁生苔。 粉身本为涅槃去，可叹今只做建材。 此律的颔联是顺承关系的流水对，从“当年”与“何日”，“远”和“来”可看出，此联出句与对句为时间上的顺承关系。作者以拟人化的手法写出了沉寂的火山当年的气势已经消失，什么时候才能再次展示它的风采呢？此联的意蕴多重，既可以理解为自然现象的变化，也可以理解为人生的起落，给我们带来一定的思考。 集结海南岛 武立胜 八千里路驭征鞭，虎跃琼峡蓄势盘。 昨夜潇潇太行雪，今晨点点万泉帆。 穹光射落凭枪快，云影击穿仗剑寒。 应许执得牛耳日，凯歌唱彻海之南。 此律的颔联是顺承关系的流水对，从生活实际来看，事物发生的时间流程与空间流程每每是兼而有之的，此联即是如此。从“昨夜”与“今晨”可看出，此联出句与对句为时间上的顺承关系；而“太行”与“万泉”又可以看出此联出句与对句为空间上的顺承关系，时空交错，反映了战士们日夜兼程的辛劳，同时也赞颂了战士们的果敢与神速，充满阳刚之气。 例15 高昌·五律 朱超范先生新作付梓来函索诗 赋此以寄 高昌 华轩漾紫烟，松菊绕朱槛。 犀管搦山幽，鸾箫吹水湛。 欲罗星斗辉，尽扫瘴云黯。 把卷忆湘湖，金声扬美范。 此诗是一首仄韵律诗，颈联是顺承关系的流水对，从“欲罗”到“尽扫”可以看出此为时间上的顺承。诗人联想丰富，欲网罗星斗之光辉，扫去瘴云之黯淡，发出了铿锵的正义之声。此联极富正能量，笔力苍劲，尤见作者情怀。 飞旗山人赠翠兰新茶 高昌 飞旗山人千里寄新茶，味永情浓，赋此为谢。 清澄真似碧，鲜嫩最关情。 香自舌尖聚，春从心底萌。 提壶涌甘洌，着椀泛晶莹。 一饮红尘远，陶然坐月明。 注：椀，即碗，异体字而已。爱其木字旁，宛然有生命活力，又有人间烟火温暖。 此律的中二联均是顺承关系的流水对，从颔联的一“聚”一“萌”，颈联的“提壶”到“着椀”可知两联均为时间上的顺承。清香凝聚于舌尖，春意即刻从心底萌生，写出了诗人的欣喜之情。在颈联里，作者采用借代的手法，以“甘洌”“晶莹”代指茶水，写出茶水的清香与透亮，让人不由心生喜爱之情，亦间接地表达了诗人对朋友的感激之情。这两个流水对充满情意，理蕴于情。 喜赋西府海棠 高昌 葩吐丹霞压俗香，叶垂碧雾拥新妆。 牵情嫩蕊飘如梦，扶醉繁枝舞欲狂。 睡去风轻花正懒，醒来月淡蝶偏忙。 兴酣西府邀工部，许有佳篇酬海棠！ 此律的颈联是顺承关系的流水对，由“睡去”到“醒来”可知出句与对句是时间上的顺承。作者运用拟人手法，形象地写出了海棠花睡去慵懒的状态和醒来充满生机的状态，并巧以“风轻”与“月淡”营造幽美意境，给海棠增添几许妩媚。尤其是对句采用了烘托之手法，以“蝶偏忙”侧面表现了海棠的盛开之状，给人想象。此联用语清雅，给人美好享受。 徒步游十万大山 沈华维 慕名游绿海，透爽快哉行。 踏破三千壑，来收十万峰。 苔痕知早客，雨霁看苍松。 径入林深处，惟闻泉水声。 此律的颔联是顺承关系的流水对，从“踏破”到“来收”可以看出此联为时间上的顺承，而且可以感受到作者征服大山的快慰，表现了徒步游十万大山的自豪感。诗人以夸张的手法，以虚写实，充分地展示了自身的豪情。此联用语大气豪迈，具雄浑之美。 甲午战争120周年感怀之五 沈华维 风平不由我，秋事正偏多。 自缚蛛牵网，贪心鼠饮河。 行将消浩劫，终可息干戈。 欲补金瓯缺，抽刀石上磨。 此律的颈联是顺承关系的流水对，由“行将”到“终可”看出此联为时间上的顺承。终于迎来了和平，作者如释重负之感自然流出，从而表达了对祖国的热爱之情。此联朴素平淡，实为心声之笔也。
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