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梵蒂冈在2000-2002年先后发行三组邮票，每组4枚，共计12枚，将此12幅画作内容全部表达出来。发行邮票时并未按照原有壁画顺序，而是交错发行。设计邮票时，对三年邮票的边框采用不同的色彩以示区别，2000年的是蓝色边框，2001年的是红色边框，2001年的是金色或银色边框。 由于壁画尺寸较大，约6米多宽，因此画家在每幅画上常常绘以数种场景，画面人物众多，这在观看壁画时并无不可，但设计成邮票时，就不免有点拥挤。为此笔者在以后详细介绍单枚邮票时，将利用网上图片将每幅画分解为小单元进行解说。也是由于画上有数幅小画，因此有时画名只是其中一景名称，需要通过全画介绍才能全面理解画作。 图1是12枚邮票的总图。下方是南墙上的《摩西生涯》组画，上方是北墙上的《耶稣生涯》组画。邮票排列顺序自左至右按原画从祭坛开始的顺序排列，邮票图向右转动90度，观赏起来可能不便，这可在下面的各枚邮票单独摆放时加以弥补。为了便于了解各画所处方位，特加上西墙上的《最后的审判》。 12幅画资料明细表一、南墙上的《摩西生涯》组画
“斯号”表示斯科特目录编号
三、12幅画按发行日期排列为了便于邮友查找起见，特再将12幅画有关资料按年排列附后。 1. 2000年发行的4枚邮票资料（蓝色边框）
2. 2001年发行的4枚邮票资料（红色边框）
3. 2002年发行的4枚邮票资料（金银色边框）
四、主要画家介绍：壁画的主要画家是波蒂切利、佩鲁吉诺、罗塞利、吉兰达约和西纽雷利。波蒂切利是人所共知，在此略去，其余四人的资料简介如下： 1. 佩鲁吉诺（Pietro Peregino，1450-1523）一译为培鲁基诺。意大利文艺复兴时期翁布里亚画派的画家，著名画家拉斐尔的老师。1472年到佛罗伦萨，在当时最重要的的画家和雕塑家韦罗基奥的工作室工作一段时期，1481-1482年为西斯廷礼拜堂作画三幅。1490-1500年期间作有《圣贝尔纳的显灵》和《圣母和圣徒》等画，是其艺术生涯的顶点。 1500年后，佩鲁吉诺因墨守成规，在佛罗伦萨不受欢迎，回到翁布里亚。这时拉斐尔成为他的学生和助手，并合作作过一些作品。在创作中，拉斐尔青出于蓝而胜于蓝，显示出比其老师来更为高超的才华。 佩鲁吉诺的画作人物造型表现深刻，空间透视技法高超，人物感情表现细腻，特别是培养出拉斐尔这样的大艺术家，因而在当时的意大利画坛声望卓著。 2. 罗塞利（Casimo Rosselli，1439-1507）出生于佛罗伦萨，早年随其表兄作画，在佛罗伦萨一座教堂所作的祭坛画《圣母升天》受到后来研究意大利文艺复兴时期美术史的意大利画家瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574）的称赞，瓦萨里对其在同一教堂所作的壁画尤其赞誉有加。.罗塞利后在意大利北部城市卢卡工作过一段时期，他在当时所绘的一幅祭坛画现收藏于伦敦国家博物馆，画中圣哲罗姆在荒原中跪在十字架前，两旁站着几位圣者，下面则是祭坛，其上放置有一些物品。1481年，罗塞利参加西斯廷礼拜堂创作壁画三幅，是其中主要画家之一。 3. 吉兰达约（Domenico Ghirlandaio，1449-1494）文艺复兴早期佛罗伦萨重要画家，擅长绘富有故事情节和大量人物肖像的层次分明的大型湿壁画。其绘画形象以严格符合透视法则著称，十分注重写实，人物与道具极富立体感。作画注重细节，所作的多幅真人肖像，在当时确使人耳目一新。1480年所作的《圣哲罗姆》被看作是波蒂切利《圣奥古斯丁》的姐妹作。1481-1482年间为西斯廷礼拜堂作画（可能也是三幅）。1485年开始作佛罗伦萨新圣玛丽亚歌坛壁画时病故，由包括米开朗琪罗在内的年轻助手继续完成。 4. 西纽雷利（Luca Signorelli，1445/1450-1523）文艺复兴时期画家，以其所绘的裸体及构图创新而知名。参加西斯廷礼拜堂的壁画创作后，约于1483年到罗马。曾师从意大利中部画家弗兰切斯卡，此后逐渐形成自己绘画风格。后人评论认为他所绘的壁画：人体肌体正确但风韵不足，解剖偏于理性探索几近过分。 西纽雷利的两幅大型壁画《世界末日—地狱》（约作于1499-1503年间）和《世界末日—耶稣复活》（约作于1499-1505年间）人物众多，气势宏大，被后人认为是两幅传世佳作。1481年为西斯廷礼拜堂作画2幅。 |
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