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□李现军 金文，又称钟鼎文、铜器铭文等，是古代铸(或刻)在青铜器物上的文字(古称青铜为吉金)，以凹下的阴文为多，也有凸出的阳文。金文上承甲骨文，下启小篆，是同一种渐臻规范的文字体式。金文书法，是指以金文笔法创作的书法作品，金文对章法空间的经营已经奠定了后世正书的基本样式。本文就金文书法的章法特点作具体阐述。 书法章法，即书法作品的谋篇和布局。明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法。章法、篇法，终篇结构首尾呼应。故云：‘一点成一字之规；一字乃终篇之主。’”章法是影响书法作品优劣的一个关键性因素。书法章法是一个全局性的大概念，涵盖的内容比较多，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等方面。 金文始于商代而盛行于两周，可略分为商代金文、西周金文、东周金文和秦汉金文四类。商代金文的字体与甲骨文相近，周代金文在字体上发生较大变化，象形、象意的笔意减少了，结构进一步规范、稳定和结构化，但与小篆相比，结构仍未完全定型，常有偏旁部首重叠和偏旁部首字更换的现象。金文的结体从总体上看比甲骨文要方正整齐，笔画的分布也更注意均衡匀称，但与小篆相比，却没有那种严密规整，不可越雷池一步的法度，在较大程度上还允许长短参差、正斜杂出、疏密不等、大小不一等，综合来说，商周金文的结体既有一定的规范，又有很多的自由，呈现出一种既规整划一又自由活泼的艺术追求。 下面，笔者从笔法的运用、字群的排列、作品的款式、墨色、留白、落款、印章等七方面具体分析金文书法的章法特点。 商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的，它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，行气疏密有致，结构严谨，情势凝重，各有风韵。有人曾归纳为两种风格，一种是笔势雄健，形体丰腴，笔画起止多露锋芒，间有肥笔，另一种则是运笔有力，笔画多挺直，不露或少露锋芒。 周代金文字体发生较大的变化，逐渐演变成了一种独具风格的新书体。西周早期铭文沿袭商代遗风，首尾出锋字形结体方正或细长。周穆王至夷王时期，金文书法趋向成熟，笔画讲究藏锋，结体也注意对称、正奇、虚实、呼应，布局上注意疏密整饬，错落有致。西周晚期的金文已达到炉火纯青，其代表作品有《散氏盘》和《毛公鼎》。《散氏盘》风格雅拙天然，字形圆转，多用“颤笔”，直曲相间，韵味十足，字体略向右倾斜，静中寓动，直如欲腾空起舞，《毛公鼎》铭文则雄阔刚健，蕴含飘逸灵秀，大有磅礴之势。春秋战国时期各地诸侯并起，各地金文也极具地方特色，总的趋向是字体瘦长，笔画均匀飘逸，间隔疏朗，错落有致，风格表现为纤巧飘逸，瘦劲清灵。 综合来说，相对于甲骨文直笔多、方笔多、笔画变化较少的情况，金文笔法更加丰富多变。一是金文笔画总体粗壮丰满，笔势圆转，出现连贯的折笔。二是方尖圆笔法并用。金文运笔方法更加多变，以“逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔”为主，探索方笔、圆笔、直笔、弯笔、肥笔、瘦笔等各种笔法的应用。方笔、直笔、瘦笔有一种挺劲感，圆笔、弯笔、肥笔又有一种圆润感。三是因字生形，因形生势，由于金文大多铸造在青铜器上，金文常有偏旁部首重叠和偏旁部首字更换的现象。四是以圆造型。西周早期的一些金文结体表现为长形，刻画痕迹浓重，西周后期金文等开始表现出以圆造型的特点。金文以圆造型的特点为后世中国文字外方内圆提供了借鉴意义。 |
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