文章作者：钟瑞文
石鼓文是指镌刻在唐朝初年于陈仓县发现的十个鼓型刻石上的文字。因其内容是记载先秦君臣游猎故事，所以又称“猎碣文字”。
石鼓文字从金文演变而来，又繁衍出小篆，因此，它一方面保留着金文的因素，另一方面又在许多方面与小篆相合，形成了独特的艺术风貌，所谓“上追轩颉相唯诺,下揖冰斯同鷇彀”。本文从石鼓文的书法艺术特色方面做一个探讨。
一、 石鼓文的章法
《石鼓文》的章法基本上是一个有行有列的格局。排列整齐，疏朗开阔，端庄凝重，开创了秦始皇巡游刻石的章法先河。每个字的高宽比例基本是方形，已有稍高和略扁者；字距与行距基本相等。因石鼓文字的书写有大小、长扁、敛伸之变，石鼓篆书的临池力当自然潇洒，于严谨中寓疏散之情致。如果与金文比较，其横竖行格，基本整齐，与金文那种因器皿之型排列、自有大小长短之变及错落参差的布列不同。与秦小篆比较，又显得开朗活泼，无拘无束，疏朗自由。
《石鼓文》的章法形式与铜器铭文没有本质的区别，都是受着载体实物形体的制约。今天于纸张上书写，自然其行可长可短，可多可少。 总之，章法要遵循“变而贯”的艺术原则。变，就是要有变化，在一件作品中，要讲究结体、笔势的变化。在古今书坛上，要变化就得有 新意，不类古人和别人。贯，就是要连贯，行气要贯通，精神、气质要一致，势头要统一，没有令人不舒服、感到憋气、感到不和谐不统一的地方。
二、石鼓文的字法
字法，主要指单字的间架结构，横竖及其各部首、偏旁之间的关系。从总体上看，石鼓书法的结体造型，大体上是以圆取方，形方势扁。元代吴邱衍《学古编》中说：“篆法扁者最好、谓之蜾扁、石鼓文是也。蜾扁法非老手莫能到。”由此看来，石鼓文的结体形式不仅是最好的，而且“非老手莫能到”，是十分艰难的。
一切篆书笔画的基本元素，并没有后人总结出来的“永字八法”中的点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折等的笔画，而只有横、竖、曲、回这四种基本笔画，以此构成偏旁部首等再构部件，用来按照一定的组构原则与要求，构成一个完整而具有美的因素的形体。总结石鼓书法的结体特点，大致有以下几点：其一，外形方而势扁；其二，兼溶金文、甲骨文与小篆书法结体的体制，诸如大小不一、长短不齐、正斜均有、宽窄自由；其三，结构圆满。虽有斜正攲仄，却总体上给人一种饱和、肃穆、圆润而活泼多姿的感受。正如张怀瓘形容的 “体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组”；“若鸾凤奋翼，虬龙掉尾，或花萼相承，或枯叶敷畅，劲直如矢，宛曲若弓，铦利精微，同乎神化。”康有为盛赞之“金钿落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇采”。总之，石鼓书法的结体，已接近于小篆，为篆书的规范化、定型化做了铺垫。
石鼓文书法的结构规律大体有以下几点。
第一，具有了固定的偏旁部首。虽然不是全部，却是一个不可忽视的规律。今人作石鼓书法必须遵循这一规律，凡已有的偏旁部首就要使用；凡没有的，可考虑以小篆来代替，欲追求古奥之趣，亦可用金文、甲骨文中已有的基本构件来代用。使自己的书作得以完成，并有一定的根据。这样做，正是遵循石鼓文兼融金文、甲骨文与小篆的特点，其本身就有极大的灵活性而提出来的。当然，大量的大篆文字当年是没有偏旁的，好多所谓的偏旁是文字发展而被后人加上去的。为了尊重历史，还是采用没有偏旁的原始字形好。
第二、左右结构的字，一般左低右高。亦可左高右低（如“如”字），但这是个别现象。
第三、对称法则。左右、上下对角结构的字，遵循对称法则，使其平衡、势均。
第四、部分的字可采用部件的挪让、错落与穿插手段。以这样的办法使整体书法在严谨中富于变化，更具有艺术性。这是因为于挪让中求得攲側，从错落中求得和谐，于穿插中求得顾盼生情，使得整体的稳中有不稳，平中有不平，熟中有生。
第五、不固守成法，以自然为准则。因字的笔画有多寡、繁简不同，在结体上可相应地随之使其或宽窄，或长短，或大小，一任自然。切不可一味追求外形的或方或扁，或长或圆，尤其不能用写惯了的小篆的纵长形体来有意（或无意）的处理石鼓文的结字。我们要服从规律，然活泼自然、宽绰多姿、天真烂漫之趣是不可忽视的。
第六、从石鼓文的字法出发，同时要展现其特殊的性格。作篆书，最重要的是篆字要写的正确，各代有各代的篆法，金文与甲骨文的篆法不同，石鼓文与金文、小篆的篆法尽管有相同、相近之处，然而它的特殊篆法是不能忽视的，因为这是石鼓文个性特色之所在。凡书家、画家、音乐家无不十分重视自己的艺术特色的显露与个性特点的表现。同样，使石鼓文的独特形体——“殊今异古”的精神与框架得以充分的展现，亦为其“自有奇采”处之一。
三、石鼓文的笔法
笔法，大体分为笔势与运锋两个方面。
石鼓书法的笔势，即笔画的流向、取势与姿态。前人多有论述，单大都是模糊的形容和比喻，如张怀瓘的“畅其纤锐，但折直劲迅，有如镂铁，而端姿旁逸，又婉润焉。”窦蒙的“棨戟弯孤，星流电转。纤逾植发，峻极层巘。”……这些语言令人费解，不易掌握。
先看石鼓文的笔形，即笔画状况。无论横、竖、曲、直，实质只有圆笔一种，而这横、竖、曲、直是石鼓笔法的姿态，是在形体中笔画的流向或取势。笔形是用锋所造；流向取势是运锋所造；姿态则是用锋与运锋联合所造。横、竖、曲、直的姿态，是构成石鼓文书法的最基本的因素。其间的关系，有相接、相交、平行、迂回等等方式。在直画中，包括着横画、竖画、斜画三类；在曲画中包括弯、转两种。石鼓书法的直画、横画皆平直，竖画皆垂直，斜画皆短挺。唯竖画常有长与短，并多有较长笔画出现。在曲画中，长短兼之，任其自由；逢改向必转，始终保持着圆的笔形。石鼓书法的笔画流向取势，除横平竖直外，主要表现在曲线的流向及其关系上。凡在对称的条件下（如同、而、用等字）皆上狭下阔，长短一致，求其平衡与内聚力；凡在没有竖画支撑的条件下，皆纡绕回叠，求其充实于累积之势，（如弓、女、以、可、于、既、即等字），于纡绕回环中求得势均力衡。凡笔画繁复之字，回绕重叠，自然占据必大，反之即小，如大与原、子与流等等。在上下取纵势的大趋势中，亦有重叠歪斜之形；又有并列错落的。总之，在大体整齐之中又有多种自由的变化。因此，石鼓文可以说是既有规律可循，又表现出活泼自由的笔势，这也是其内涵丰富、经久不衰的原因之一。
笔法中的用锋与运锋，形成了笔画的形状与姿态。石鼓文书法皆圆笔，其用锋、运锋都为中锋，或云正锋。笔画起处，欲右先左，欲上先下，欲左先右，欲下先上，此谓之裹锋或藏锋。笔画收时，仍保持中锋，令其收得饱满，收得含蓄，或回锋以取“垂露”之形，或缓缓以力送到，迅速提锋收束。运笔之中，凡方向不变时，沉稳徐引。所谓“篆者，引笔也”。凡方向大体不变，只作波曲时，即于中锋引笔之中，少许参以提捺动作，使得笔画形态有粗细、顿挫之变。在运笔的速度上，少许参以疾徐之变，使笔画线条的节奏与力感更加丰富。而且主笔画较粗壮，次笔画较细劲。凡方向大变有纡回时，于转弯处定施以转法，即中锋不变，稍稍提豪轻轻转锋，改向而行。而且要转得轻妙，转得稳妥，转得含蓄，转得婉润。这种种要求，就决定了篆书的难度。既要求或上下，或左右，或纡回往返，有方向的改变，又要求转得得法、得形、得气、得神，即“婉而通”，转而顺，婉而匀，缓而不可蔽气，急而不可伤筋，转而不滞，疾而不浮，转而畅，婉而劲，通有节。凡笔画畅而劲则坚，遒而厚则浑。反之疾而浮则滑，纤而滞则弱。总结以上的分析，石鼓文笔法的特点，大致有以下几点：一是笔画粗细均匀，圆润有度，开了后世所谓的“五筋篆”笔法，从而形成了篆书的主要笔法。二是藏头护尾之法的使用，使笔画具有含蓄圆润的精神，具有一种凝重浑劲之力。三是笔画似屈铁，圆劲而玉润，婉遒亦见涩，圆而不至规，正象古人形容的那样，有“飞喘委蛇”之形。四是笔势短姿之中有旁肆，婉转之中见通畅。虽恣肆而沉穆，虽圆劲而活脱。
