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《灵飞经》的用笔特点主要有以下几点： 1.横平竖直。横平竖直构成此帖平正通达的风格特点。而且此帖也比较注重写横竖，通观全篇，横竖所占的位置非常重要，很多字都有作为主笔的长横长竖，构成稳定的视觉中心。 2.笔画丰满。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》，王献之《洛神赋》等小楷字帖相比，此帖以笔画丰满、粗细反差较大见长。像钩、捺等笔画的写法，都丰满纵逸一如大字。遇有笔画较稀的字，则往往以粗壮丰满的笔画来表现，和较细的长笔画形成反差。 3.多用尖笔。此帖用笔方法丰富，有圆笔、有方笔，还有不少地方用尖笔。所谓尖笔，即下笔不按不迂不驻，顺势落纸，自然行笔，这样便在起笔处形成尖锋。用尖笔较多，使此帖充满自然随意、圆熟润泽的意趣，但如掌握不好，易使人感到浮滑。 4.此帖用笔以一拓直下为主，稍有外拓。在竖笔的写法上，不少书家会略有弯曲，以蓄其势。弯曲有向内弯、向外弯的不同，中段向内弯曲者称之内敛，字势显得紧结峻刻，如欧阳询体势；中段向外弯曲者称之外拓，字势显得宽博舒展，如颜真卿体势。而此帖总的来说，既不外拓也不内敛，而是一拓直下，在写“门字框”一类相对应的竖画时，则稍用外拓。学写“皆”字，这个字在古碑帖中底下一般只写个日字，少了一撇，写上面的两个似“匕”的时候，两个不取齐，而右边的要比左边的高一些，这样下面的日字就能写的右边高一些，下面的日字右边的一竖要非常的有力量，一定要扎实，这是这个字的主笔，这个字上面要宽，下面窄些，写字光学会运行不行，手臂一定要有力量，使得上劲，这个劲不是胳膊劲，不是肌肉发达，不是力量多么多么大，这个劲放不到字里来，放进来是个傻子，但是手一定要捏的住笔，但又不是说把力量全部放在手指上，死死捏住笔，那就只有横向的力量，没有竖往下贯的力量，慢慢的去理解，什么叫笔力。草书的皆字，和公字有些相似，只是中间的一笔必须压在右点上，便为草书的皆字了，而放到中间就像公字了。 |
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