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《大盂鼎》是金文临摹 的较好范本（上） ■邵佩英 《大盂鼎》拓片 我学篆书是从小篆学起的，先后临习过邓石如、吴让之、赵之谦、吴大澂和吴昌硕。最后，在孙伯翔先生的建议下，以吴昌硕篆书为基，兼融吴让之、吴大澂，构成“师法三吴”。近些年，在金文临摹上下了一点功夫，虽无成就，但其乐无穷。金文临摹，我不太喜欢《散氏盘》，因为它用笔过于恣肆、结体过于夸张、字形过于方正。我学习金文主要在《毛公鼎》《大盂鼎》、大小《克鼎》和《墙盘》上下功夫，尤喜《大盂鼎》《毛公鼎》。因此，建议喜欢金文的学书者，从《大盂鼎》入手较好。 《大盂鼎》是西周前期康王时期的青铜重器，是迄今为止出土的西周时期形制最大的青铜器，清代道光年间在陕西岐山礼村出土。其鼎先后在豪绅、官僚手中转来转去，最后为潘祖荫所有。新中国成立后，潘祖荫、潘祖年后人潘达于女士将其捐赠给上海博物馆，现藏于中国国家博物馆。 《大盂鼎》内壁共有铭文19行、291字，内含合文5字。铭文的书法还具有殷商晚期的明显特征。横成列纵成行，笔画肥壮丰韵，形体修长挺拔。有些字收笔处成捺脚，生动而凝重，沉实又痛快。我们提倡学习篆书先学小篆，而后学习金文。有了中锋行笔的横平竖直，再学习金文就容易多了。如果手头有放大本的金文《大盂鼎》，你会发现它的用笔是很丰富的，不像一些小篆笔画均匀，藏头护尾，而是提按自如，浑厚典雅。有些字还是露锋直入，中锋捺出。相比其他青铜器铭文，我觉得《大盂鼎》最应该学。我从笔法、字法和章法上一一道来。 一、笔法。《大盂鼎》的笔法有几种： （1）藏锋起笔，自然收笔出锋。如“王”“百”“于”的横画，“隹”“女”的主笔画，“宗”字两弧画。 （2）露锋直入，中锋尖出。如“大”“方”“月”“勿”“我”的笔画。 （3）藏锋起笔，中锋尖出。如“亖”的四个横画、“三”的三个横画，“无”的中竖画，“辰”“匿”“侯”的第一笔横画。 （4）露锋直入，自然搭接，主要表现在封闭的笔画结构，如“周”“民”“白”“且”等字。 （5）捺脚收笔。如“有”“受”“氒（同‘厥’）”“又”“民”的最后一笔，“敏”的左边最后一笔，“十”的一竖笔。 （6）点要沉实。如“天”“正”“古”以及“法”“闻”“述”的几个点。 （7）补笔自然。“王”字下边一笔横画，需要补上一笔圭角。当然要力求自然，不造作。“在”“才”“土”十字交叉的地方需要补笔。 .................................................................................................................................................................................... |
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