|
阿Q、性感这样的词语可否写入诗词？ 原创 2017-06-14 杜华平 诗国江西 关于诗词的语言革新 杜华平 诗词是传统文学形式，它应该要有传统味。而这个传统味，很大程度来自于那套文言体系的语言。从先秦一直到一百年前，这套语言都没有很大变化，人们一直沿袭。但是，最近这一百年的社会变化太大了，原先的那套语言体系在人们的日常生活中已基本不通用了，诗词的写作者还该如何写作，换言之，传统诗词如何反映现代生活，更具体点，传统诗词可否运用新词或者怎样运用新词语、新思维，这是广大诗友们无法绕开的重要命题。 这里我想举当今三位很有影响的诗家各两首诗为例，谈谈我的看法，请大家批评、指正。 周兴俊绝句二首 乌篷船 老街水巷荡乌篷，恍若时光隧道行。闰土阿Q孔乙己，一一叩问故乡情。 作者游于绍兴，见老街依然有小河穿行，河上仍停有乌篷船，脑中就浮现出鲁迅笔下的诸多人物，产生行于时光隧道的感觉。作者不避新词，甚至将阿Q这样含有英文字母的名字也写入诗中，大胆探索，取得了不俗的成绩。此诗虽用新语，但意趣洋洋，与一般初学者的文白混杂，非古非今的作品，不啻天壤之别，实为一首佳作。 登顶 登顶即长啸，开怀对九霄。豪情足可慰，不望那山高。 登山时，人们常有这样的经验：刚刚望到，以为是最高处的峰头，登上之后却发现根本不是，前面还有更高的峰头。这就是常语中所谓的“这山望着那山高”。作者抓住这点立意，甚至把“不望那山高”直接写入诗句，由登顶而别蕴人生哲理，写得既轻松又有诗味。 以上二诗是即兴小诗，作者有一点诗兴就纵笔直追，摄入笔下。时时写点这样的作品，可以训练诗思的灵活、巧妙，所以，值得学习这样的写法。 杨逸明诗二首 春 行 江南三月趁晴明，小别红尘远踏青。燕子剪开春序幕，桃花点亮客心情。是谁溪畔曾栽柳？到此亭前共醉莺。泼眼风光浓似酒，东君酿罢向人倾。 酷暑夜读书 天张炽热网恢恢，我坐危楼卷帙开。汗向五千年洒去，风从九万里吹来。哲人思辨飞成瀑，骚客心声响作雷。谁及书生一瓢饮，纳凉随处是瑶台。 两首诗描写生动，形象鲜活，善于将现代句式、新诗思维纳入传统诗中，其探索是成功的。学诗者一读到这样的诗篇，会叹服作者诗情之敏妙、驾驭语言之轻松。 应该说明的是：以上周、杨二人的几首诗，所写的是作者开朗、积极的心情。由于作者技巧纯熟，写来只感轻快、洒脱，甚至还能感到作者“砉然响然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《经首》之会。”“謋然已解，如土委地。提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志，善刀而藏之”的写作畅快感。写作者进入这样的状态，当然非常享受了。不过，我们也应该看到，以上写法都只是把生活的表层审美化，还未能对世间、对生活、对人生经验作有一定距离的审视，注入更深厚的情感、思致，因此，偶尔写写这样的诗篇没问题，如果基本上只写这种诗，则难以与于古作者之列。换言之，进入生活，把生活、把生活体验写得生动，写出趣味，这是学诗的一个阶段。与生活保持必要的、审视的距离，对生活带上反思、批判，以理想烛照当下的社会、人生，从而对现实社会、人生起引导作用，这是另一个更为重要的阶段。 陈仁德绝句二首 一 武功都诩少林来，剑戟刀枪次第排。性感女郎三点式，笑随老衲共登台。 二 横斜里巷桌球台，游戏荧屏电子街。痛惜孩童功课废，一心扑到此中来。 二诗（诗题一时未找到，暂缺，向作者、读者表示歉意）都用新词写现代生活，但与周兴俊、杨逸明二人上引诗篇面貌有别，风格更加古雅、纯正，作者自言：经过了“雅化”。并解释说，是“经过了巧妙的搭配组合”。以我看，他在用新语写现代生活方面，主要特点在于：以传统词为基础，每一首只有一句用新词，其他三句都是传统词语，这样，新词语起的就是点缀作用，也正因为新语是局部位置，倒反而成为表意的重点。前一首写“少林僧”句子虽多，却非重心，用新语的第三句才是表达的重心，三点式的性感女郎得以凸显后，她与少林老衲共同登台之滑稽，才更为引人注目。后一首第二句用三个新词语，也是此篇的重心。 除了新词语的使用，前一首写了对生活现象的嘲笑，表达了作者对过于商业化的、低俗化的时代文化的一种批判。后一首表现的是作者对电子游戏害人、对当今文化教育现状的痛心疾首。这种对生活、对时代的态度，是士大夫忧患意识的反映，比前一类作品有更高的价值。 关于诗词的语言革新，我有以下观点：第一，文言系统或者说传统语言，本来就是可以容纳新词新语的，这方面早在清末的“诗界革命”者如黄遵宪等人，就已曾大量吸纳新事物、新词语于诗词中。但这类新词语主要是名词。而动词和各种虚词则基本上不采用新词。 第二，现代句式、现代思维融入传统诗词更为困难。总结古人将散文句式、口语句式吸纳到诗词中的经验，可知这种探索也不是不可以的，但一般情况下只宜在局部上使用，也就是一首诗中个别句子突破文言句式。杨逸明等诗家吸收现代新诗思维、吸收现代句式的探索，值得我们很好总结。 第三，如曾少立的“李子体”式的新词语、新句式、新思维的全新诗型，不失为一种探索，但它不应成为传统诗词的主要方向或基本方向，而只是传统诗词的一种边缘形态、实验性方向。有兴趣的诗友不妨朝这个方向进一步探索，而连曾少立本人现在也在逐渐回归传统，那么，有志于朝这个方向努力的诗友们，将来恐怕也将回归传统吧。 最后需要说明的是：本文评点的六首诗都是我所喜爱的佳作，作者都是当代很有成就的诗家， 以上所评并不是对这几位诗家的整体评价，评点时的观点更不是对几位诗家有所臧否。不敬之处，请三位诗家和诗友们谅之。 |
|
|
