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不得不承认，明清以降，尤其是清朝乾嘉之后，几乎所有一流书法大家无不受到碑版墓志的深刻影响，即便到了当代，真正能独立门户的书法巨子亦仍然与碑学沾亲带故。 章祖安 杜甫《贫交行》 41.7×28cm 2003年 c章祖安视如义父的陆维钊先生乃潘天寿最为器重的书法碑派大家，中国书法学科奠基人之一，他开创的亦篆亦隶的蜾扁体前无古人，但又是糅合了秦汉魏齐篆隶楷书意的陆家样，至今难有超越，甚至摹仿者最多也只能窥其外貌，笔力气魄根本不能靠近。章祖安随侍陆维钊至于尽忠，激赏“陆体”而放狠话。可他学书法却学乃师的治学精神与学术方略，不蹈故辙，从汉“二石”悟得神机，配以弘一体的疏朗，复添加魏晋人的清逸奇崛，笔如翻蛟、力蓄太极，浓墨重扫、意象峥嵘，若说一句带感情色彩的话：殊可谓目前学者型书家中做头把交椅者也。 ——这是我为章祖安先生以他去年中国国家博物馆书法个展当选2016年“书坛风云榜”年度老书家撰写的一节颁奖词，6月10日，在陕西延安——中国红色革命圣地举办隆重的颁奖仪式。  1963年参与浙江美术学院全国首届书法篆刻本科生的教学工作。1979年任全国首届书法篆刻硕士研究生五人指导小组成员。1993年起享受国务院特殊津贴。1996年任中国美术学院书法专业首任博士生导师。1997年任国务院学位委员会博士和硕士点通讯评议专家组成员。同年起任全国高等学校与科研院所学位与研究生教育通讯评议专家。 主要著述：《周易占筮学》《章祖安书法集》《中国传统文化与中国书法艺术》《中国当代书法——章祖安》《佛魔居百品——章祖安书法作品集》《佛魔同体——章祖安书法集》。2011年、2016年分别在中国美术学院美术馆、中国国家博物馆举办大型个人书法展。 章祖安 万山青拥一诗人 200×50cm 2013年 章祖安其人其艺被视为“奇人、奇遒、奇狷”，他是奇而不怪。虽然深居简出的他对当今书坛、书法的许多怪现状、坏现状有他不合时宜的冷峻批评，但他绝对不持全盘否定的激烈态度，他在背后臧否书法人物的时候基本是针对华而不实的书法人物的书法作品作调侃，尽量回避道德评价，可也会不客气地说一些很有趣的批评之词。接触多了，能够有幸进入章祖安视野的书坛晚生后辈会发现章祖安其实不像传说中的那么凶，他的炯炯有神的“三角眼”更多流露的是曾经沧海的平和目光，他的不急不慢的语调中充满了诙谐幽默和智慧，常常是让乏味的晚辈后生听着听着、看着看着不由自主地笑出声来，而他自己依然绘声绘色地不笑地谈吐，最多“干冷”地问问“听众”讲的是否是这样子的。
有趣的章祖安是上世纪60年代陆维钊受潘天寿力邀，从老杭大调任浙江美院（中国美院前身）时陆维钊指定带过去的助教，陆维钊是中文教授，章祖安自然是陆维钊中文教授的中文助教，陆维钊开始在浙江美院传教新中国第一、二代书法本科生，章祖安大概这个时候起也深深地迷恋上了书法，但章祖安的职称关系一直到他前些年在中国美院彻底退休，还是保留老杭大中文底色。中文底色的他教比他小不了几岁的“书法高材生”，服气者有之，不服气者有之，但辈份是老师则不含糊，因而，上世纪60年代的老学生李文采曾说过：我叫章祖安为先生的。
章祖安这位先生1979年又随着陆维钊、沙孟海、诸乐三3位浙江美院老先生面向全国招收中国书法史上第一批书法篆刻专业研究生，他和刘江先生又荣幸荣任了3位泰斗级书法大师的助教，他年纪最轻，又因中文背景，书法理论课的具体课程大体由他主导。正逢壮年，他的出色口才和理论功底给朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂5位后来皆成为中国书坛巨子的学生们印象难忘、肃然起敬，不经意做书家的章祖安书法“偷偷摸摸”地成熟起来，碑体帖面，干净通脱。书法世俗化复兴运动遍及大江南北，精武术，研《易经》的章祖安极其冷静地去除浮躁，沉浸书斋，以学问养书法，以恒心养书法。他知道他应该发力了，“气沉丹田”的他知道还不应该太早过多发力——而对书法的自信他已变得坚强。
严格地说章祖安书法的蜕变可能从他培养中国美院第一代书法博士生白砥、许洪流发萌，白砥、许洪流也属于第一代中国书法博士生，导师章祖安对他们的苛刻要求，他们心里有数。特别是白砥，章祖安慧眼欣赏白砥书法创作方面的天才，要明白沙孟海最后一名关门书法硕士研究生的白砥，书法学生期的“创新”曾经受到沙孟海的委婉批评，章祖安却眼光毒辣看到了白砥书法的异质光芒并大胆培植，我斗胆猜测他自己从白砥身上获取了不少启迪，他的遥接汉魏风骚的书法于是迅猛有了根本性的转折。 章祖安 佛魔居印章及边款 这里，我丝毫没有贬损章祖安水到渠成的创造力，只是我偏见地认为他在指导鼓励白砥书法创变的过程当中，他自己的书法创变能力亦空前爆发，我甚至认为假如白砥不遇见章祖安这样英明而有胸襟的学问创作双栖的书法导师，白砥书法的探险实践之路也是要打问号的，是以，别才高调的白砥对乃师尤服服帖帖、忠心耿耿。名师出高徒、教学相长的说法在章祖安、白砥身上是灵验了。
章祖安的字写得有风骨，做人做得有风骨，他不像某些书坛前辈会编造过去和已故书画大师的“传奇故事”来抬高自己，章祖安的硬气和可爱可敬之处正是他的真实不虚。他的力透纸背、墨色凝重的书法，一字是一字、一笔是一笔，高古苍健，桀骜不驯，为当代书坛开一创格。在碑帖圆融、气韵腾达、枯浓包孕、松紧和谐、新旧轮回方面均技高一筹、建树颇丰，是当代书法的守望者，更是“香冷在寒枝”的书法教育家、书法思想家，“知行合一”，人格、文化、技艺混然环抱，不媚权贵世俗，修内圣而非“外王”。
“章先生书法以雄强著称，这雄强中自含一种霸悍之气，正其自负性格之外现也。在书风糜弱之际，所缺的正是昂扬向上之雄强之气，雄强之气博而大，霸悍实为致雄强之一途径。潘天寿先生有方印曰‘一味霸悍’，实亦其心向雄强之自白也。作为潘天寿、陆维钊先生后续者的章先生，雄强自是其主要取向，但在他最近的一件《虚无益充实》条幅作品的题跋中道‘书法作品中什么也没有却应有尽有，此所谓无限充实也。’可知霸悍、雄强亦只为其自设书法发展之一阶段也。这使人们在惊诧叹服其已有的巨大成就时，以书法史言，不由得又充满了无限期待。” 上海《书法》杂志副主编孙稼阜的这一段评论，可谓是对章祖安的“知言”。
章祖安先生是我们当今书坛值得期待的不多的著名书法家之一，他阳刚遮盖下的柔情虚淡的一面是人性最真实崇高的美丽！ - - - - - - - - - - - - - 文| 蔡树农 转载请注明出处 美术报官方微信平台 感谢有你一路同行 微信ID：meishubao |
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