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从书法入门看____大唐王居室专塔铭 入门因人而异，得法即可，所谓殊途同归，条条大道通罗马。当然细究起来，还是相当有讲究的。 从晋唐楷书入手登堂入室，然后行草，旁及篆隶这一条道过去一直是学书上手的不二法门。近年得到公认的观点则认为从篆隶入手也不失为一条方便易行、极易成功的大道。有些学者甚至认为行书也可以作为入门的范本，著名书法理论家黄 敦教授曾说：“学书不一定非得从唐楷入手，唐楷中的柳字，许多点画有华饰的成份，如柳字之横折，须分成三笔方可写成，不易上手，易成习气，且面目陈旧，毫无新意，不利于今后的行草书学习，而行书发展至晋唐，已经形成了一套完整的、成熟的艺术语言，所以直接从行草书上手也是可以的。”（见江苏教育出版社《书法五十家临摹讲座VCD》），黄 敦教授指导的部分书法硕博士，研究生有的就是直接从行草书入手的。社会上也有无任何楷隶基础专攻行草而成功入选国展的案例。 我想无论从楷书、隶书、行草入手都是可以的，初学者大抵可以根据自己的喜好挑选一种。不过，如果单纯从行草书入手，毫无书法根基的青少年因为没有洞幽烛微的本领，很难一下子领会到二王、孙过庭、怀素、宋四家等经典作品的精妙之处，很可能沾染上流滑的习气，不利于今后的成长。此外，写惯小行草，如无楷、隶、篆的根基，很难将字写大，写雄浑，末了还须补上唐楷及篆隶的功课，所以，除非是对行草书特别颖悟的或对行草书鉴赏有一定根基的人，一般人不太适宜直接从行草书入手，我个人认为除了从汉隶入手这一佳途外，从唐楷入手仍然是比较合适的，特别是原先没有书法根基的青少年尤其如此。因为唐楷清晰明了，容易为初学者接受，唐楷严谨优美的结构、干净利落的点画可以使初学者终身受益。 唐楷的种类较多，我国古代四大楷书大家，唐时的欧阳询 、颜真卿、柳公权就占了三位（另一位是元代的赵孟 ），初唐的褚遂良虽然没有列入四大家之一，但水平和影响力一点也不比这四家差（当然褚也是唐楷四家之一）。著名学者商承 在论到这些楷书大家的优劣时，曾说：“我认为四大家中的颜字气势雄厚，有骨，有筋，有肉，初学较为适宜，用它打好基础再转入行书，不仅稳键，且能发展变化，写出自己的风格。欧体敛而不放，过于拘谨。褚体清秀，但失之纤弱，不能写过大的字。柳与颜相反，骨多于肉，谨严有余，开展不足，颜字写得再大都能站得住，柳字就难，欧褚更谈不上。”（见上海书画出版社《现代书法论文选》P70）。商老先生的上述论点应该说有一定道理的（也有可推敲之处，如认为褚字纤弱），他是极力推崇颜鲁公的，颜的一些典范之作也确实曾是入门的最佳范本之一，如《颜勤礼碑》、《自书告身》、《东方溯画赞》等等。问题是，由于上世纪七、八十年代学颜的泛滥成灾，“李杜文章万口传，至今已觉不新鲜。”有必要推出典雅、清新的更易上手的唐楷范本。 “大唐王居士转塔铭”是学楷的极佳范本。上官林芝篆文，高僧敬客书。此铭刻于唐高宗显庆三年（658年）。敬客，生卒不详，亦不知为何处山林逸土。敬客所处的时代正好是名家辈出的年代，虞世南、欧阳询、褚遂良可称全盛，因此敬客所书此铭不可避免地受到他们的影响。该碑保留了唐楷典雅优美的气质，结体端庄方正、点画简洁明了，无柳字的华饰、饿隶束薪之憾，一任自然。且体势俊逸，风神挺秀与褚遂良的楷则有神似之处，并兼有二王遗意，精雅不让所有唐楷名作。清赵之 跋云：“敬客书直与欧、虞褚、薛相抗衡，习楷者当奉为 圭臬也。”（见上海书画出版社《大唐王居室专塔铭》） 该铭唯一的缺憾：字的尺寸太小，初学者在临习时一定要将原碑通过复印机放大一至二倍后再临习，临习时，最好有老师指导示范。目前，许多出版社出版有该碑，相较之下，文物出版社1982年5月出版的辽博藏本字口清晰、原汁原味，似乎最佳。有的出版社印行的翻刻本、复制本，与原拓相去甚远应该引起警惕 。 作者 施惠新 （本文刊于《书法导报》2005年9月21日2版） |
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