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松林书法 松林笔意 文｜高 炎 我因慕家新先生的书法之美，时常出入于宴园，小梅（松林）正是从学于家新先生的书界新秀。书法是线条的艺术，也是情怀艺术，它看法是以点线关系布置纸面空间结构，实际上却是通过字体结构与线条结构探索笔意审美，表达自我思考的艺术。小梅学楷、写楷，楷书看似最易，实则最难。晚清刘熙载《艺概·书概》中言：“书者，如也。如其学，如其才，如基志，总之曰：如其人而已”。道出书法本象。 然我观松林书法，不想追根溯源——那是理论家们的事。我以书法爱好者来看，松林的书法笔意，让人如沐松间秋风，又有朗月相照，听闻二三琴声，又似有三五佳友相伴，神清气爽，无以复加。松林的书法之美在于其工巧处而见天真，老成处而见冲和，清丽处而见拙朴。当然，松林伴随家新先生左右，他的书法面貌上自然有家新先生之书法风神，但因年轻，又略有年轻一辈生涩与清幽的特色。 松林书法 我以我的以观感，来说一下我所认知的松林之书法笔意。 一，工巧与天真。楷书求工、求真，工中有巧，是书家的聪明处，又能在工巧中求天真，而又见其过人之处。我不仅在松林的作品中，看到了独具匠心的空间布置，也看到了他故意错致的精心谋局。这样的好处是看似处处用心，却又显得不拘成法，在欣赏他的精妙的同时，又能感受到书家对个体性灵的抒写。 二，老成与冲和。我观松林书法久矣，越发能看出其中的老成与端正，单字与笔划之间的关系，单字与整篇作品谋局的关系，可谓既稳且准的。他在这些结构与空间的布局上，透出了书家的审美谋略与理论审视。在整篇作品上看，这种老成来源于他对书法的精准把握而自然生发的，其导向的结果自然是书法的冲和之貌的呈现，淡雅且蕴藉，让人心向往之。 三，清丽与拙朴。松林的书法另一个特征就是清丽中秀出拙朴，优雅里透着生涩。他看似求奇清，求雅正，但又不放弃大巧若拙、大智若愚的审美追求。这使得小松的作品匠心独具，有神、有情、有意。在章法上一气呵成，开合上法度严谨，首尾一贯。 松林书法 李泽厚《略论书法》中说：“书法的美本是独立的……不过中国人审美趣味却总是趋向综合的……”。书法的审美是多向的，有人看出诗意美，有人看出音乐美，有人看出章法布局美，可见，审美本无二致。国人讲究书画同源，虽演进而简，其性不变，故有这些美感上的通感，也是可以的。（见徐悲鸿跋《美术研究》文意） 书法是技又是法，我观松林书法取其意，一则可免于没有专业理论支撑的纠结，二则也可在自我感受上说出外话，虽不着道，也可博大家一笑也。 人间四月芳菲尽……松林 空山细雨联 松林 梅松林 梅松林，1981年生于河北大城，毕业于中国人民大学艺术学院、中国国家画院书法研究生班。师从王家新先生。现为中国书法家协会会员、中国硬笔书协理事。曾在展览中多次获奖。 |
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