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自晋唐以降，经典笔法（二王书风小字）就开始走下坡路，宋元还可以支撑一下（宋代只有苏东坡，元代只有赵子昂笔法还说的过去），元以后就完全不能看了。这个现象一直很令人困扰，为什么笔法败落得这样迅猛，原因到底在哪里？
我想这其中笔法的变化可能起到了决定性的作用。
首先，要搞清楚晋唐人的用笔方法。从流传的墨迹来看，王羲之拿笔应当是这样（执笔图），请注意，拿笔的手指其实只是两个指头，即大拇指和食指，中指不触笔杆，从侧面看不出来。这是笔者在实践中的一点感受，是否正确还要作品说话，不可以轻信呦：）。其实拿笔就两个手指足够了，这样的笔法好处是灵活，细腻，可以最大限度的发挥指尖的敏感，写小字时非常自如轻松。
我们观察王羲之的墨迹，特别要注意发笔的地方，有如下特点：一、发笔处干净、整齐、果断，舒展而且顺畅，（图“顿”字,“酷”字的横画）很轻松，一点都不费力。二、发笔角度多数小于90度（“七”字横画起笔。。。。），少数由等于90度的（“想”字竖画起笔，“九”字横画起笔），极少数有大于90度的（“前”字横画起笔）。影响发笔形态的关键在于拿笔的手法，晋人笔法食指必须是展开的，不能弯曲，不能回勾，否则，发笔就会出现紧绷的现象。同时，只能两指拈笔，不可让中指抵触毛笔。这是手法决定的线条，是不可抗拒的生理决定。
发笔处线条角度研究：
通过比较发笔的线条角度，我们发现王羲之与孙过庭、米黻有很大的差异。
王字的发笔处都极为讲究，决不苟且，线条角度都比较整齐，入角与横画角度一般小于90度，并且较少藏锋、回锋，大多数是露锋，线条平直，很少有拽头(发笔角度大于90度）现象，（图“者”字的横画）。这种拽头现象在孙过庭、米芾书迹中就非常多，（图“是”字的横画、“兰”字的横画，“无”、“新”字的横画起笔，）。相比之下，孙过庭、米芾的发笔就显得随意多了，品质、格调度不在一个档次。
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