【原】律诗章法

律诗章法

郭庆澄（莽原大哥）

律诗章法，与绝句一样由“起、承、转、结”构成，并且也是每二句为一联，这是两者之同；但绝句是一句为一个相对完整的意思单位，而律诗是二句为一个相对完整的意思单位，其容量倍增；其所表现的事物更加丰富，表达的情感更加细腻；诗思的流动节奏更为舒展；章法结构形式更为复杂多样，特别是律诗的尾联，常身兼两职：出句“转”，对句“结”。这是两者之异。这相异之处，正是律诗创作难以层次分明，跌宕有致的原因。

另者，律诗的首联，一般是散行句，即不是对偶句（也有少数是对偶句）。这种散行联，其出句与对句各自的独立性较之对仗联句强，其关系也更复杂；出句与对句须精心构思，使之既合乎事情物理，又合乎诗的整体需要。也是我们写作时要特别加以重视的地方。

所以，创作律诗，更须在章法上下工夫。

本文以“起、承、转、结”为经，以“述事、写景、抒情”这三种主要表达方式（也可认为是写作题材）为纬试作分析。

第一式：单起单承单转单结

此式是律诗的典型式：首联“起”，颔联“承”，颈联“转”，尾联“结”。    

1．述事起

首联述事的作品，在律诗中占有的较大分量，在此作重点分析。其常见形式有如下二种：

（1）事起-景承-事转-情结

述事起，即诗的首联，以事情（事件）开篇，作用：开启全诗的表现对象或揭示所表现的主题因由。 

    例一  杜甫《登楼》

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。

 首联：写登楼之事。“楼”、“登”二字，既点题，又交代登临的背景：“万方多难”，并暗含登楼心情：“伤心”。出句与对句之间隐含因果关系。

颔联：描写登楼所见景物。用“乐景衬哀情”之法寄寓作者对人事不如物景的沉郁感慨。用“锦江春色”反向承应首联出句“伤客心”之情。以“玉垒浮云”，承应首联对句的“多难”。首联之情，生于颔联之景。

颈联：转写人事：大唐王朝基业稳固，吐蕃西寇兴兵徒劳。具体表明“万方多难”所指，揭示见春色而“伤心”之由。

尾联：睹物兴叹，关合题旨。表达诗人报国之情：连后主这样昏庸君主尚且享有祠庙，何况我大唐顺乎民意，我等更当如诸葛亮以身许国。

（2）事起-情承-景转-事结

    例一  刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

首联：答白居易所言“二十三年折太多”之事：遭贬于“巴山楚水凄凉地”二十三年。点题：“酬……见赠”，引出下联感慨。

颔联：由事及情，抒发贬归之感慨：世态变迁，人事生疏，风光不再；怅惘失路。

颈联：以景为喻，转悲为乐，表达自己对官场沉浮泰然处之的豁达胸怀。

尾联：以当下之事关合“酬答”题意，并深化为朋友间相互勉励，振奋上进的积极情谊。  

附：白居易《醉赠刘二十八使君》

为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。

诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。

举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。

亦知合被才名折，二十三年折太多。

例二   韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

首联：事起。点明题目中“左迁”的原因与所贬之所。出句“一封朝奏”是获罪被贬之因；“朝奏”而“夕贬”，可知龙颜之怒甚。，一贬“路八千”，知所贬之重。

颔联：情承。直抒胸中之郁结：自己为“除弊事”尽忠却非罪远谪的愤慨。此联有表白，有愤慨，但表达却颇为含蓄，诗风“敦厚”是作诗的要旨。 

颈联：景转。由以往之事，转写当前受贬赴任之情景。出句回顾来路，而云横秦岭，长安不见；对句前瞻去处，蓝关雪阻，前程艰难。“雪拥蓝关”扣题目中的“左迁至蓝关”。此景中含悲愤之情，大有英雄失路之慨。

尾联：事结。悲嘱赶来的侄孙湘料理自己身后之事。扣题目中的“示孙侄湘”。既有屈原九死未悔之决绝，也有蹇叔哭师（劝秦穆公不要出兵攻打郑国）之悲切；既抒英雄之志，又表骨肉之情。其悲切痛楚，溢于言表。

 此诗是韩诗七律上乘之作，格调“沉郁顿挫”，绝类杜甫。

2．景起

“景起”之律，在首联“景起”之后，无或因景生情，或因景忆事二端而已。（以“景起”的章法，还有首联、颔联以景并起式的，前三联并起式的，另论。）

（1）景起-情承-事转-情结

例一  杜甫的《野望》

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

首联：景起。写野望所见的西山和锦江。点题：交代所望之处及所望之景。

颔联：情承。忧念远散海内诸弟，以及自己身羁天涯的处境。触景生情。并引出下联的转折。

颈联：事转。由天下动荡，兄弟离散，联系到自身的境况：由“天涯”“一身”引出“迟暮”“多病”，“未……答圣朝”的人生。

尾联：关合“野望”之事，抒发对家运国难的忧思。尾联的“郊”字，关合题目中的“野”字，“极目”二字关合题目的“望”字。以“人事”总结中间两联之意。

由上“景起-情承-事转-情结”章法的分析，可见知：律诗的章法，一须层次分明，转折有致；二须做到前后呼应，上下勾连，严丝合缝，自然顺畅。如是，方称整饬。  

（2）景起-事承-情转-事（情）结

例一  孟浩然《早寒有怀》

木落雁南度，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，孤帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

首联：以景兴起。出句“木落雁南度”，极尽寒天之象，对句“北风”直点题目“寒”字。引起下联对远隔云水的家乡亲人的想象。

颔联：承上因景想象家乡人事。暗扣“怀”字。

颈联：转回当下之情：自己是“乡泪客中尽”，家人是“孤帆天际看”。明点“怀”字。

尾联：以“事典”关合题意：出句“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津之事典。长沮、桀溺是隐者，而孔子积极入世用事，双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳白衣隐士，如今却又四方奔走，也曾到长安应举，集隐居与从政之矛盾于一身，而又解决无方，故结句以“平海夕漫漫”以景为喻，表达自己迷茫失路的心情。  

3．情（或议论）起式

以抒情起的“四节式”章法，形式多样，此举两种常见的形式分析。

（1）情起-景承-人事转-抒情合结

 例一  杜甫《蜀相》

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

首联：抒情起。问寻丞相祠，表达仰慕之情。一个“寻”字，表达追慕先贤的执着与虔诚的感情。点题并定下敬仰的感情基调。此联出句：问寻丞相祠；对句：答祠之所在。

颔联：景承。描写祠堂内的景物，阶草鲜艳，莺声明亮，春意盎然，而又空寂落寞。寄情于景，表达诗人对家国前景深深忧虑之情。

颈联：事转。回顾丞相生平功绩。寄托诗人渴望诸葛亮那样的忠臣贤相匡扶社稷，整顿乾坤，安定国家之情。

尾联：情结。慨叹诸葛亮病死军中功业未成的无比惋惜之情。从而寄托自己对国家能有个美好前景的热切希望。

例二  卢纶《送李端》

故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期?

首联：情起。出句渲染送别悲伤环境氛围。对句“离”字点题；“自堪悲”直接抒发悲别之情。为全诗定下感情基调，并提挈全篇。

颔联：景承。出句写行者所遇之景，对句写送者所遇之景。这是“双箸齐下法”。景中含情。

颈联：事转。转写往事，自伤身世，追思相识。此联是由与友人离别之悲，勾起自己际遇之悲。这是由人及己的联想思维，合乎事理逻辑。

尾联：情结。朝向友人所去的方向掩面流泪，伤悲不尽。知朋友别去已远，悲伤也终难留，唯望早日重逢而已。尾联仍归结到“悲”字上，这个“悲”字，贯串全篇，照应周到，章法严谨。  

     （2）情（议）起-事承-事转-情结

例一  李商隐《杜工部蜀中离席》

人生何处不离群？世路干戈惜暂分。

雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

首联：抒情议论起。出句，以反诘句推出“人生哪有不离别？”的普遍性道理，先让读者有个“人生分别难免，大可释怀以处之”的情感预期，一抑。对句则来一个大冲击：在“世路干戈”的时势时分离，则为死别之沉重感伤！此联“惜暂分”一扬，掀起了读者强烈的情感波澜；又暗扣题目中的“离席”。“世路干戈”之别，使得诗人想到当下动荡局势，由此，自然引出下联。

颔联：承上“世路干戈”，具体描述时事：朝廷使者出使吐蕃未归，边境军营林立，剑拔弩张。这是从侧面含蓄地说明时局之纷乱。

颈联：转写饯行宴席之事。席上那些喝醉的向我这个清醒的人频繁劝酒，但面对像江上那“晴云杂雨云”动荡不安的局势，我怎能喝得下呢（因此，“我”是“醒客”）。颈联的述事，为尾联的抒情蓄势。

尾联：以典抒情。此联意思是：为“我”饯行的“醉客”们所劝的是成都最好的酒，如果天下太平，大可在成都终老，更何况还有美姬“当垆”呢？这是反讽之语。看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。尾联的“美酒成都堪送老”再扣“离席”：一是分离之席，二是不忍浑浑噩噩的沉醉于酒的离席，意义更深一层。

第二式  单起双承单转结式

双承式在律诗中常见：首联起兴，颔联、颈联同承，尾联转合兼用。此式多数尾联出句为转，对句为合。也有尾联同为转合的。有以景双承的，有以事双承的，不一而足。常见的章法形式如下：

1．景起（总写）-双景承（分写：自然景、人事景）-情转结

例一  王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

首联：总写秋晚山中雨后景色。扣住“山”“秋”二字。定下闲适清幽基调。

颔联：分写。山中晚上雨后自然景色（月光、泉流）。

颈联：分写。山中晚上雨后人事场景（浣衣、采莲）。

尾联：出句转。出句表达不留恋“春芳”（朝中生活）的思想。对句合：抒发赞美此山“可留”，扣住“居”字，表达欲隐居终老于此的愿望。

例二  韩翃《同题仙游观》

仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。

山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。

疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。

何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。

首联：景起。“仙台初见”切题。概写游观环境氛围。

颔联：分写。从所见所闻虚写观外景物，侧重自然景。

颈联：分写。从所闻所感实写观内景物，侧重人事景。

尾联：议论抒情关合。出句，转换新话题：不必“寻方外”。对句，解说为什么“别寻方外”道理。

毛泽东主席的《长征》类此：首联情起-颔联、颈联双景承-尾联：出句景转、结句情结。 

2．景起（总写）-双景承（分写）-以情转结

这种章法形式的特点是：前三联六句皆写景，尾联二句转结抒情。如：

例一  白居易的《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

首联：点题。出句，点明“春行”地点，对句“水面初平”与“云脚低”描写所在之处春日特有的时令景色。

颔联：分写钱塘湖周围莺啼燕飞的热闹景色。侧重动景。

颈联：分写钱塘湖周围花繁草嫩的美好景色。侧重静景。此联以动写静的表现手法尤为出色。

尾联：转结。抒写对西湖美好景物的喜爱之情。出句，转写“最爱”的心情，且上承颈联的“没马蹄”而行至“湖东”。对句，收结“行不足”的处所“白

沙堤”。“绿杨阴里”，景中含情，补足出句“最爱”之情。 

第三式   双起单转单合式

双起式章法一般没有“承”的部分。即：

首联、颔联双景并起，颈联事转，尾联情结

例一  杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

首联：分起，写高处所闻所见的秋景。角度与手法：由高到低，动静结合。

颔联：分起，写低处所见的秋景。角度与手法：由近及远，由静到动。

上两联描写了夔州秋天的典型景象，为全诗铺设了抒情环境，定下感情基调。

转：转情。以“登台”点登高之题，以“悲秋”揭示登高之意，抒写飘泊愁病的悲伤之情。这是典型的“触景生情”之法。

尾联：以人事关合。出句“艰难苦恨”承应颈联出句之“万里……常作客”，对句“新停浊酒杯”承应颈联之对句：“百年多病”；以此联归结时世艰难为一生愁病之因。

例二  王维《积雨辋川庄作》

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

首联：分起，描写辋川田家生活情景（场景）。首联所描写的农家无忧无虑劳动生活情景，为第三联写诗人的美好山居生活作好铺垫。

颔联：分起，描写积雨辋川美好幽静的自然景色。同样也为下面诗人向往自然，远离人间纷争的觉悟做好铺垫。

颈联：转写人事。描述自己山中独处闲适之生活。

尾联：关合美好的心情：无争。 

例三  王维《送梓州李使君》

万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输橦布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。

首联：分起，写蜀地大环境：万壑千山，大树参天，杜鹃声沸。此为泛景。

颔联：分起，写蜀地多雨之景；夜雨初歇，树杪泉泻。此为具体之景。

上二联写李使君赴任之地梓州的自然风景。为后半首的述事抒情做好铺垫。

颈联：转写人事：蜀地能如汉人那样按时交纳赋税；但又为争芋田而生讼案。民风淳厚而尚粗悍，为尾联的劝勉预作交代。

尾联：引典以劝勉作结，希望他效法“文翁”翻新教化，而不要只是倚赖文翁等先贤政绩，享成而无为。

后二联转写蜀中民情和使君政事。

赠别律诗，多用这种双景并起式章法。因为，一来，古时赠别之所，多在有景致之处；二来，有景易动情。且，铺陈浸满诗人主观的情感色彩的景物，特别适于表达细腻绵长的感情。

第四式  单起承双转单结（首联起、承，颔、颈联双转，尾联结）

此式罕见。

例一  杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷读书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

首联：事起，情承。出句切入诗题，事情缘起；对句承出句“官军收河南河北”之事，描述其“初闻”之“涕泪满衣裳”之喜状，情承。这是以“悲状”写喜情。

颔联：转写人事。分写，描绘家人与自己“闻”而愁容顿失，狂喜顿生之态。这是实写。

颈联：转写人事。分写，想象自己“闻”而喜极将行之事。这是虚写。

尾联：关合“闻官军收河南河北”之喜讯后举家将行之事，以事抒情：想象归途之速，表达诗人狂喜之情。

由上可见，中间对仗之联，虽为同写人事，一须扣题：上两联皆扣“闻”而喜，二是须有变化：颔联实写，既有家人，也有自身；颈联，虚写，只写自己想象。如是，方可避免易犯“滞重杂沓”之弊。

任何概括，只取事物之共性，难括所有之个性；律诗章法亦然。于律诗实际中，章法变化丰富多样，不一而足；法因事生，不可拘泥，是为至理。 

此文所仅列举四种范式为例以为律诗创作之借鉴，挂一漏万，请予见谅。尤冀方家指正。                                       

2017年4月

                                                                                                          （5972字）