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一、学习书法，当以临摹为首要任务，自古亦然。学习篆书也先须由临摹入手。大篆范本，首选《散氏盘》、《毛公鼎》《虢季子白盘》、《大盂鼎》。《散氏盘》结构高古，用笔遒劲。《毛公鼎》浑厚凝重，气象庄严。《虢季子白盘》端庄秀美，规范其中。《大盂鼎》雄浑肃穆，尽显庙堂风范。这四种青铜器铭文基本囊括了先秦书风。任选其一用心摹习，可为日后筑下坚实基础。小篆的学习，以秦刻石为最佳。《述书赋》云:“(李)斯之法也，驰妙思而变古，立后学之宗祖。”《泰山刻石》、《琅琊台刻石》乃小篆鼻祖，临习此二种刻石，是学习篆书必由之路。此外，汉《开母庙石阙铭》，《新莽嘉量铭》等，均可选择临摹。 二、篆书是中国最古老的文字，因其早已失去实用价值，辨识困难，故历来学习者寥寥。当今书法风气日盛，作为书法五体之首的篆书，其高古优美的文字造型得到越来越多的书法爱好者喜爱，篆书学习创作亦呈现蓬勃发展之势。这必然为中国书法艺术增光添彩。 三、篆书用笔简易，其基本笔法为中锋，故线条古朴刚劲，所谓“方而有规，圆不失矩”是也。以中锋运笔，则点画沉稳，不至流于浮滑。学习篆书，认识文字的起源及其演变，对其他书体的学习大有裨益。前辈云:以篆书用笔施之其他书体，虽未必大美，然显其古拙不至浅薄，此话当不欺我。 四、篆书具有高度的和谐匀称之美，其核心在高古稚拙，故篆书尤需具高古意趣。金石铭文的临摹继承必须严守古法，全力传承是入古之不二法门。出新则是古今书法家面临的挑战，也是最大的课题。但出新谈何容易?我们的创作，若在继承的前提下，在结体或用笔上能有些许不同，就很了不起了。出新是需要天赋智慧、时间精力、人生阅历的，缺一不可，全有亦未必成功。故此，我是不敢轻易妄言出新的。 五、篆书创作，首先要注意篆字的使用，力求准确无误。对篆书字典所无之字，尽量采用清代以来篆书家所用之字，使其有所本。总之，字形的选择运用要十分慎重。其次，创作当追求平正古拙，切忌荒谬油滑。大气堂皇为上，小巧做作易堕下流。清朱和羮《临池心解》云:“书学不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。”此语当与诸君共勉。 六、除碑帖而外，工具书的选择很重要。古代字书，因时代及甚多因素影响，所释古文字有误释、错释，亦有不少伪器铭文被采用。如《六书通》、《古籀汇编》等。故使用古代字书须慎重，注意去伪存真。现略列书目如下:《说文解字》(中华书局，1963年版)、《汉语古文字字形表》(四川人民出版社，1981年版)、《甲骨文字编》(四川辞书出版社，1988年版)、《清代书家篆隶字集》(西冷印社，1983年版)、《篆字编》(文物出版社，1998年版)。有此数种，基本可以满足学习创作之用。
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