京剧的核心演唱方法——提拎者唱（一）

       提拎着唱”(噙住唱)是京剧唱法的核心演唱方法。“提拎着唱”也有称“提拎劲、提溜劲、的溜音”。

      “提拎”是北京方言,即用手提起的意思。“提拎者唱”在京剧演唱中其实就是以丹田气托着声音,将气息与声音位置提起、集中,让所有的共鸣腔体(尤真是胸腔、上腭等部位)都有一种往上收缩的感觉,并让气息形成相当集中的“气柱”,从而产生气息压力(声音越高,压力越大,收缩感越强),由于这种高气压将声带憋紧。使唱者始终保持在一个积极的状态上歌唱, 这也就是京剧行内所说的“把声音提到嘴的上谈膛、额头上、 眉心处或蝶窦、脑后以及头部的其他腔体歌唱的”一种演唱方法。

      “提拎着唱”(噙住唱),简言之即是提拎着气息、提拎着声音的高位置和共鸣腔体不能塌陷;因丹田气息而憋紧的声带不能松塌。

       而“噙住唱”的“噙”则是在“在口中含住”的意思,行内也有将“噙住”称为“勒住”的。

      笔者认为“提拎”、“噙住”、“勒住”它们的感觉大体相近。所以,“提拎着唱”与“噙住唱”应是京剧唱法中同一个内容的两种提法,而“提拎着唱”与前面讲的“憋气”状态相类似。

       “提拎着唱”(噙住唱),是建立在“丹田气息”、腰紧绷等气息控制方法基础上的演唱方法。即在吸气后不要立即向外呼出,应在瞬间将气控制起来, 把气憋住、稍停片刻, (具体停留多久,要看唱腔的情感与速度的要求来定,即在“过门”的最后,也就是在开唱前,提前进入,把气吸好,把握好合适的“停留瞬间”。)腹部和胸部都要保持在吸气的状态,也就是吸气肌肉群(胸部、两肋在扩大胸廓时及提高肋骨的各种肌肉、腰部、后背等)继续工作,不让胸部、两肋回缩、塌下来。保持“提拎着唱”(噙住唱)的状态发声,简单地说:“就是呼的肌肉和吸的肌肉的对抗的平衡”(沈湘语)。像张君秋先生说的那样“两肋要像弾簧一样拉开,千万不能下塌”。如我们在平常生活中吸气时一样,胸部会随着吸气而自然扩张;在呼气时, 胸部也会有一定的回缩感,但京剧演唱就是要在呼气歌唱时,不让其回缩,要继续保持吸气时的扩张状态。