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写在前面：中国古代钱币研究，在铸造工艺上，一直缺乏一个环节。这个环节，我将用系列的钱币展示，试图说明：制范母钱是什么样的，我们怎么认识它。清朝的钱币制度、铸造工艺等等史料是比较多的，下边的这篇文章写得是很详细的，引用的文稿也都是可信的。大家先看看下边的这篇文章，看看专家们谈的怎么样，有一些基础的印象。? 原编者的前言：钱币收藏界一直都被各式各样的样钱困扰，部颁样，进呈样，试铸样，存档样，样母，母样，钱样，恭呈御审样等等。新老藏家也一直在争论不休。当前藏界一般的认识比较片面，如盲人摸象，那么她的庐山真面目到底是怎样哪？先来一篇前人比较客观的文章 （这前人的文章是应该署名的，但是人家没有署名，我只好说这是 开封金融上的一篇文章 “母钱翻砂法”以“样钱”为指定式样，以“母钱”为生产模具，其工艺复杂、工序较多。史料文献记载疏漏，加之因铸时、铸地、铸因的变化，工艺技术细节处理相应不同，从而导致母、样钱的型制特征及具体称谓各不相同，给钱币研究带来诸多不便。笔者根据宋、明、清相关史料，结合现代翻砂工艺，及日本奈良飞鸟池铸钱遗址考古情况等多方面，试就母、样钱的性质分类作扼要的说明。 “母钱”是翻砂法工艺生产模具的概称，就形成情况可分为“雕凿式”和“翻铸式”两种，前者是原始状态的钱模，我国称作“雕母”或“祖钱”，日本称作“原母”（包含北宋时期用雕母直接翻铸的模钱概念）；后者即一般认知的“母钱”，我国称“铸母”，日本称“种母”。“样钱”是翻砂法工艺指定式样的总称，按用途可分为“置样式”和“呈样式”两种，前者用于规定式样，钱界习称“钱样”；后者用于呈报质量，钱界习称“样钱”。上述名词概念的多样化、非特定性，尽管在日常情况下使用较方便易懂，实际上并未做到性质认识的严格界定，在系统化研究或者是初学者接触时就会造成概念不清晰的误导。为避免错误的发生，建议在口头使用时，可按惯用术语进行交流；在文字论述面向不同层次的读者时，还应当严肃标准，采用标准的定义概念、统一的专业术语、特定的专有名词来进行描叙，这样才不失科学、严谨、负责的治学态度。 母钱翻砂法工艺大体上可分为：议铸、试铸、御审、部颁、制母、舂砂、造型、修型、兑料、看火、浇铸、清砂、点缗、进呈等若干环节组成。与母样钱形成有关的为试铸、御审、部颁、制母、进呈五个环节。我们可以按母样钱在上述环节存在的状态及作用性质进行分类，可分试铸式母样、御审式母样、部颁式母样、制母式母样和进呈式母样五大类。 试铸式母样包括“试铸式祖钱”和“试铸样钱”。清以前“试铸样钱”都要报送皇帝御审，“试铸式祖钱”似无报送的必要，理当用罢即废。清以后“试铸式母样”主要供“钱法堂”观察试验结果和进行成本预算，不再报送皇帝御审。试铸样钱的实用数量很少，只数枚，理论上应当直接用祖钱翻制而成，因而没有“试铸式母样”的名词出现。 御审式母样包括“御审牙样”和“御审样钱”。历来皇帝审的是能直观反映情况的“御审样钱”，清朝一改前朝旧称，以象**刻的“御审牙样”报送，较为别致。 部颁式母样包括“部颁祖钱”、“部颁母钱”、“部颁样钱”。清以前只随诏下发“部颁样钱”，清代又增加分发“部颁祖钱”或“部颁母钱”的内容。 制母式母样包括“印范祖钱”和“印范母钱”。都是适应批量生产的实用模具，古钱版别产生的主要原因即在于此。金口开凿，一经使用的印范祖钱称“实用祖钱”，备而待用未开金口的称“备用祖钱”。印范母钱用量很大时，往往令高级铸工在极短时日内，选初铸精整铸母进行再翻铸。可根据实物的制形、制作观察分析，定为“一次原母”或“二次”及二次以上的印范母钱。 进呈式母样即指“进呈样钱”。采用“印范母钱”或“部颁母钱”为钱模，经特殊生产制作而成。进一步可按制形划分为具中央规定版式统一的“部颁式呈样”和由地方自行设计版式的“地方式呈样”。另有“进呈制钱”，规定选用普通铸币作标准，虽形式存在，实物却无从区别。 通过上述性质类分，具体去描述某一枚实物时，可根据材质作性质名类的补充说明。母样钱问题标准化的建立，能避免诸如宋钱史料中词义相同但名称多如“式”、“样”、“母”、“模”、“钱样”、“样钱”、“钱式”、“式样”之类的用词混乱现象。————————（原载《开封金融》） 二、贴吧作者据此写出的关于样钱的解释的文章 简单来划分的话，按照制钱制度样钱可以分为向上呈供和向下颁发，按照加工工艺可以分雕刻和铸造。详细论述见下文：样钱，也叫式样钱，钱样。属于制作发行钱币时的参照样本。据唐代《谈宾录》等记载,唐武德年问,有司进呈开元通宝蜡样。蜡材质较软，适于雕刻，不易保存，不可能作为流通钱使用，但可以反映发行钱的面貌特征，故适合作为正式发行钱币前的参考样钱。钱币发行是国家典制攸关的大事，改元发行钱币时，钱币式样通常由国家最高权力机关甄选，直至由帝王亲自审定。据古籍记载和实物发现，用于雕刻样钱的材质有金、银、木、铜、蜡、铅锡合金、ㄨㄚ等。这种专用做进呈的式样钱为了方便与不同用途样钱做区分，我们习惯称之为“钱样”。钱样，并非只呈贡一种，而是多种不同直径、厚度、材质、书写文体的多种式样，但每种式样常仅做一品，由专职雕工精雕细琢而成，往往极尽奢华，不惜工本供帝王选定。这种钱样因为是作为流通制钱的式样参考，而不作为母钱翻铸子钱，所以其字体风格与制钱相仿，穿口洞开，与同样雕刻而成的母钱区别较大。简单理解，样钱的工艺要求是为了尽美，而母钱工艺要求是为了利铸。 古籍记载宋代改元时期或遇到铸新钱时，铸前必然要进呈钱样供审定。古籍记载及实物发现有铅锡钱样，木质钱样，蜡质钱样等。清代依然延续了钱样呈贡的制度，《清文献通考》载：每遇更定钱制，例将钱式呈送“，清代更有用象**刻钱样呈贡的发现。黄鹏霄在《故宫清钱谱》的序文中这样记叙：“故宫所藏，所为京省各局进呈内府之正品，就中如乾清宫、养心殿之祖钱、母钱、样钱，端凝殿之京局呈进钱，永寿宫与内务府之库储钱，均属菁华所聚，典制攸关，文献幸存，考证有赖。。。。”据考京局承接宫廷内府庆典赏赐钱的设计和制作，更承接宫廷存档的各地方局进呈钱之甄选和休整，而京局呈贡的钱样、祖母更是重中之重，而另辟出端凝殿存放，钱样的特殊地位，确定了他的稀有和珍贵，素有”雕母中的雕母“之称。现存实物数品多存于故宫和国家博物馆。在清代，御审钱样选定后，会依钱样风格制作若干存档母钱（或原母）， 这阶段母钱（原母非手工雕刻，制作工艺另有论述）也是精工雕刻的，穿口不同于钱样，而是属于未开穿的圆形口（或厚穿小方口）。这种厚穿小方口情况在乾隆时期最早出现，在嘉庆、道光时期都有出现。据清代后期著名钱币学家、金石学家鲍康《大泉图录·光绪重宝条》记载：“福卿（许福卿工部景福，为宝泉局监铸）云：'每改元铸新钱，先选至洁之ㄨㄚ刻作样钱，呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱。其穿空非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，则悉用母钱印范’”。许福卿所云“金口”即该雕母的“圆穿”，多属样雕性质。这一时期的雕刻母钱虽然依据祖钱制式制作，实际鲜有进入生产中，仅作为改元时期象征意义和存档，通常存于内府专用库中。而实际生产中另有一套制钱系统，据《清朝文献通考》记载：“其直（隶）省开局之始，一例（依例）由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省令照式鼓铸”。到了清代晚期，政局动荡就连这一惯例也难以为继，币制混乱，通货严重，各地方钱局各自为政，甚至自己设计改范母钱也屡见不鲜。 纵观清代铸钱史，自顺治元年（1644）入关经康熙、雍正、乾隆中期，社会发展稳定，清朝国力达到顶峰，社会各行业得到恢复发展。这一时期的币值稳定，制钱规范。 在清代铸钱制度中，还有一种进呈样钱，属于各铸钱局早期铸出的精整厚大者，（实物考证不一定非头炉钱），经一定的休整呈送中央局，有时中央局还会进一步择选休整呈送最高机构审核存档。钱样和这类样钱的主要区别，引用钱币学家张志中先生《中国古钱》中的记述：“它（钱样）用于选样送审，并不是为直接铸钱而来，虽经雕工精心磨削，刀痕似被隐去，既俗称---刀痕化尽，然雕凿味一望可知，如细心审查或用放大镜去查看，仍可见微细刀痕，绝不会天衣无缝，且铜料精细，质地光洁，钱文深俊细瘦，笔划坚挺有神，交叉折弯之处呈清角，是同类钱币无法比拟的。”
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