梨园讲坛 | 京剧演唱中“憋气”的作用

憋气是以“假声状态”的腔体来获得真声,是以气息导入声波,在“假声状态”上发出特有真声的圆润的头腔共鸣。可以说,憋气,是在假声状态上获得带有真声色彩头腔共鸣的最有效方法。

       

       甲、由于憋气,从而使颈部、胸部、腹部的肌肉辞产生一定的紧张度,以气息的压力来使声带(声门) 紧闭,这样就使得颈部、胸部、腹部全部紧密地连成了一个整体,构成了一条如同无缝钢管一样,坚实的气息、声音通道,当气流冲破声门的阻力,从两条声带闭合的夹缝中挤出来时,轻薄的声带就会被振动发声, 可使声音沿着这条通道畅通无阻地直达声音的最高位置一头腔,只要气息来得足、憋得住,声带闭得紧, 所发出的声音就会无杂质、干净,高音也就唱得上。

       乙、由于憋气,使得丹田与横膈膜产生对抗,如同在这里建筑起了一道拦河坝,将气流的流量改变,做窄、做细以适应做窄的声门,并清除、过渡一切杂质,使声音明澈,极有力地保护了声带,使其不易受伤。

      丙、由于憋气,使得在丹田、横膈膜及腰、腹部包括后腰形成了坚硬的紧绷状,咽腔和喉头部分就可能全然排除肌肉用力和收缩的状态。这就使胸部、颈部解除了发声时的紧张度,从而使胸部、颈部、头部各共鸣腔体松驰打开,这种松驰并不是松垮地懈怠,这种松弛也是紧张的对立,是某些紧张的解除,是一种有内在张力感的松弛，尤其是对喉头的稳定是大有裨益的。腔体打开,声音才能有共鸣。音色才能好听,发声、咬字器官才能灵活、自如, 演唱才能收到刚柔相济的效果。

       丁、由于憋气,演唱时的气息就是一种压缩的气息,因此,这种气息均匀平稳,坚实有力, 且自然通畅。也可以较为方便融入腔体的假声发音状态,也很容易唱出明亮的混声头腔共鸣。此时的气息、腔体、肌肉不能松塌下来,如这个状态一旦塌垮,将气竭声衰,京剧演员的高音、超高音将无法唱出。

男高音歌唱家吴其辉认为:“上高音时声带旁边有一股力量把声带憋住,闭合很牢,越向上唱憋得越紧, 把声音憋到头腔,只要憋得住,高音就上得去,”音唱得越高, 腰腹就要越硬,气流也就会越强,声带也会靠得越紧。“这种'憋气'不是气息静止,因为任何静止的气息都无法演唱,只有通畅气息,有序地流动,方能完成各种声音技巧。”“正是由于这种憋气所聚集的力量造就了京剧发声的强大的整体功能。”