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顾 问：马哲人 武半闲? 策 划：乐创意 主 编：若水泽心? 副主编：一溪云 Zhou光玉 刘杰 杭州知府 章寿 甄妮998 本期编辑：甄妮998 ?
曾国藩曾教导儿子说，写诗词需吟诵，以吟诵唯美者上。 双声叠韵是汉语的一种声韵现象。在对联和诗歌中比较常见，恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。 两个字的古声母相同是双声。 两个字的古韵母相同是叠韵。 本期诗词试写双声叠韵，请诗友们指正，欢迎唱和。 《七绝\双声叠韵》
涛哥 阊门暮色竟苍苍，向晚登高欲望乡。 长恨春归空罔怅，双飞梦里鬓添霜。
云水两间居 竹峰烟雨泛沧浪，磅礴寒岚动玉簧。 竹拥葳蕤云簏簌，长篙短笛向潇湘。
若水泽心 迷离烟雨竹苍茫，翠色满园知露凉。 水涨习池形影照，闲看清景未相忘。 《七绝\咏竹\双声叠韵》
若水泽心 迷离烟雨竹苍茫，翠色满园知露凉。 水涨习池形影照，闲看清景未相忘。
若水泽心 竹在山前映碧溪，临流看水影萋迷。 孤高直指红云外，一片浓阴夕霞低。
若水泽心 竹影飘摇在眼前，逢风水上起寒烟。 小溪明灭琉璃碧，犹有清幽自宛然。 杭州知府 竹径徘徊遇凤凰，依稀月夜到潇湘。 红楼梦里胭脂泪，一曲琵琶泣断肠。 《七绝\咏竹\双声叠韵》
刘杰 婆娑竹影有新晴，窈窕轻盈说旧盟。 寂寞芳心谁与共，浮云朝露自峥嵘。
刘杰 崎岖曲径自通幽，竹韵依稀岭上留。 满座雍容林下客，禅风浩荡永无忧。
甄妮 烟雨溟濛洗竹枝，半坡苍绿待痴词。 橱书翻尽无新句，愁对荧屏辗转思。 《七绝\咏竹\同头诗双声叠韵》 观棋不语? 竹外篱笆三二行，竹林笼统夜苍茫。 竹边笤帚扫花尽，竹院箜篌声断肠。
观棋不语 竹房枕簟梦潇湘，竹院朦胧晚月凉。 竹影幽幽人已去，竹林缱绻独彷徨。
若水泽心 竹山疏雨叶清明，竹影飘摇紫翠生。 竹径蜿蜒人远去，竹篱林立听莺声。
Zhou光玉 竹林笼翠绕长廊，竹几檀烟一线香。 竹笛声传霄九外，竹枝词里尽沧桑。
涛哥 竹窗月色漫禅床，竹叶婆娑影上廊。 竹下谁人长慨叹，竹篁深处弄黄簧。
双声与叠韵 所谓双声是指两个字的声母（也叫声纽）相同，这两个字一般都组合成双音词。例如：“仿佛”（fangfú）两个字的声母都是“f”。“颠倒”（diān dao）两个字的声母都是“d”。所谓叠韵是指两个字的韵部相同，这两个字一般也都组合成双音词。例如：“从容”（cóng róng）这两个字同属“ong”韵。“披靡”（pī mí）两个字，同属“i”韵。这里所说的韵部是指韵腹、韵尾相同，韵头不一定相同。例如“荒唐”（huāng táng）是叠韵，两个字的韵腹、韵尾相同，但“荒”字有韵头“u”，“唐”字没有。 双声、叠韵和古汉语的构词法有密切关系。古汉语的双音单纯词大部分是联绵词（指由两个 音节联缀成义而不能拆开解释的词），而联绵词又大多是用双声、叠韵的方式构成的。 例如： 双声的：蜘蛛 流离 踌躇 留连 慷慨 参差 含胡 玲珑 坎坷 叠韵的：螳螂 葫芦 昆仑 盘桓 绸缪 因循 逍遥 徘徊 缠绵 蹉跎 双声兼叠韵的：辗转 辘轳 古汉语中，还有一些经常用在一起的同义词或反义词也往往用双声、叠韵的方式构成。例如 ： 双声的：亲戚 男女 饥馑 踊跃 洒扫 加减 灭明 文武 褒贬 消息 叠韵的：经营 贪婪 寒暖 刚强 旦晚 聪聋 双声兼叠韵的：夫妇 闷懑 双声、叠韵词的表现力很强。诗歌中用上双声叠韵词既可描绘事物的声色形状，还可使节律和谐，增加诗歌的表现力和音乐美。例如《诗经·周南·关雎》： 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 这首诗用了“参差”“窈窕”“辗转”等双声、叠韵词。“参差”描绘荇菜的长短不齐，“窈窕”形容“淑女”的美好，给人以生动形象的感受。而且“参差”在诗中出现了三次，“窈窕”出现了四次，从而取得了回环反复的效果，增强了节奏感，充分发挥了语言的声韵节律之美。
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