潘志海 | 试谈对联撰写的基本常识与要领

试谈对联撰写的基本常识与要领

潘志海

对联萌芽于律诗之前，发展于律诗之后，鼎盛于诗词衰落的清代，并一直延续至民国。在网络化的经济社会里，对联这一特殊的文体，似乎已是强弩之末，但我们不妨探讨一下这一文体的基本知识。对联的规则及其基本要求是“格律、结构、意境”这三者缺一不可。先来谈谈对联的六要素：

字数相等，内容相关 此两条是基本要素，但也有过例外。如袁世凯死后有人写：“袁世凯千古，中国人民万岁”。这里的“袁世凯”三字对“中国人民”四字，叫对不起，意为袁世凯对不起中国人民，此属特例，应该另当别论。

词性相当，结构相称 这两条是语法要素。

节奏相应，平仄相谐 从这两条中可见对联与律诗的关系。上下联在相同位置，平仄声相反，又可以按诗词格律适当调整为一三五不论，二四六分明，对联则以马蹄韵格律两两相对，平仄交替。

上下联的字数不管是短联、中联或长联，都应该是相等的。说到内容相关，例如“荔枝龙眼木瓜，岭南佳果；人参貂皮鹿茸，东北珍宝。”如果对“唐诗宋词元曲，祖国文化”，因其内容不相关，则显得别扭与生硬了。林则徐的“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚。”通过写景来抒情，就达到了情景交融的目的。

词性相当，必须以虚词对虚词，实词对实词，虚词分六类：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词。“经学驾唐宋之上，其人在儒侠之间。”两个之字是虚词，有规则的犯重当属巧对。

实词也分六类：名词(方位)、动词、形容词(颜色)、数词、量词、代词。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”宝剑对梅花名词，锋与香形客词、从与自是介词，磨砺与苦寒是名词，出与来是动词。

还有很多词性换用，例如名词作动词用“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。因为过是动词，后面的春虽是名词但作动词用，象这样词性互换的例子很多，创作时可借用。上下联的结构必须相称，例如主谓结构包括宾语、定语、状语、补语、表语，在使用时出句与对句相称，至于动宾短语也叫述宾短语，上下联也应相称，这些结构在语法上要相称，例如有没有主语的句子，必须相同。如“竹岭新雨后，山爱艳阳时”。此联缺主语，而是倒装句。出句原意是：“怜新雨后的竹”，对句就是“爱艳阳时的山”，这样结构才是相称的。

节奏相应，平仄相谐。节奏相应就要追溯到中国古代的声律，晋代的陆机在《文赋》中说：“暨音声之迭代、若五色之相宣”这就提出了字音的调配问题。南朝的范晔也有“性别宫商识清浊”。宫商是字的五音，清浊是字声的各种特色，高、低，刚、柔，开口、闭口。

早在三国时，李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，开始以五声配字音，梁代沈约用五声调配诗的音节，他曾指出，欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。直到清兵入关，吴梅村在园园曲里还提到“换羽移宫万里愁，珠歌彩舞古梁州”。这里的移宫换羽是指改朝换代，而宫是高亢，羽是低沉的声律，属于浮声与切响的交替使用。

四声是指平、上、去、入的汉字的声音，现在提倡普通话是阳平、阴平、上声、去声，四声去掉入声字。目前探讨诗、词、联的格律，就得互相参照。

南朝以沈约为首的一批文人，就以乐律上的五音配合文字的四声，提出“四声八病”，平声是平直的，仄声是曲折的，诗人利用平声与仄声的对立.在诗词中按一定规律交替使用，使句子产生高低回环，抑扬顿挫的音乐效果，使人们在吟咏、朗诵、阅读时产生旋律的美感。把律看作是动词的话，那就是挖制的意思。如果将律看作是名词，指的就是节奏。那么诗词、对联及其他韵文与赋讲究的声律、音律、韵律，就可以理解为声律是语言的节奏，音律是旋律的节奏，韵律是诗词韵的节奏，其实对联只需基本协律即可，比诗词要宽泛得多。但上联的出句最后一个字必须是仄声，下联的对句就用平声来收尾。前人对写对联提出九忌：

一忌合掌 合掌是同比，上下比同时出现词义雷同、相似、相近。意为重复的字词，必须异义相配。例如“五湖传喜讯，四海送佳音”“欢天喜地度佳节，张灯结彩过新年”。此即标准的合掌，也叫“桶对”。合掌是指左手对右手，“桶对”是指桶担水，前桶对后桶，是对联的第一大忌，绝不允许。

二忌重 有规则的重是巧，无规则的重是病。在同一位置的对句、出句出现同一个字是允许的，用好了是巧，这种例子屡见不鲜。不在同一位置出现重字是病。如“百鸟鸣春歌盛世，一龙降世兆丰年”，一联中用两个世字是犯重。

三忌失对欠平衡 一联中平仄应相对，否则就是失对。词性亦须相对，但可以邻对与借对。如“水天一色，风月无边”。水天对风月为并列，一色对无边是偏正。

四忌失替应留意 意为一个句子中的平仄要交替使用;这里说是工对，如果是宽对失替亦为常见。

五忌乱脚 上仄下平，例如“党恩比海深，人心向阳红”。深与红都是平声，也叫乱脚，上联是平尾，下联仄声收，因此，更不允许了。

六忌孤平 即是一联中仅有孤零零一个平声字。

七忌三平尾 律句中虽能有一三五不论，二四六分明，但是对联的对句(下联)在以平声收尾时，不要连用三平声，例如“万事公为先”。万事是仄声，公为先是三个平声。

八忌上重下边轻 此谓头重脚轻或虎头蛇尾。例如“气凌衡岳三千丈，心托离骚廿五篇”“万仞惊峰承日月，一枝柔柳伴花枝”。此两联皆是上联盛而下联柔弱，应该尽量避免。

九忌用僻典或乱用典 我曾在癸卯年看到某家大门贴了副这样的对联：“飞鸿劳逸堪国粹，素雁怡心始精华”。这样乱用典故，简直不知所云。

汉字是最有特色的方块字，辞有单辞、合成辞、连绵辞，更有双声、叠韵等等不一而足。我们在撰写对联时，用得恰当则如画龙点睛，鲜花着锦，读诵时朗朗上口，铿锵有力；用得不好则成画蛇添足，画虎不成反如犬，所以决不能华而不实，以词害义。

汉字的发音有音律、纯律、五度相生律，形成十二平均律。但在南北朝时，随着梵语的输入，又发现了声母、韵母，就以五声音阶小用半音，强调了和谐。东汉后至魏晋时期，因受佛教的影响，汉字读音开始了发展反切，孙炎编成了《尔雅音义》，隋唐时开始用反切来注字音，唐时僧人守温取汉字为三十声母，宋人又补充为三十六字母以韵书的韵母字作为韵母，成为通行的注音法。切上字取声母，切下字取韵母和声调。例如《广韵》“冬、都、宗、切”就是用都的声母，宗的韵母和声调为冬注音。现在用拼音取代了反切，解决了零星母字。

汉字的组合词中有很多连绵词，连绵词中很多是双声，又叫双音。反切法是以两字注一音，两字中，上个字相同的就是双声。反切时下一个字相同就是叠韵。上字声母相同为双声、下字韵母相同的为叠韵。诗词与对联同，必须双声对双声，叠韵对叠韵，有时也可以用双声对叠韵。例如“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”。寥落对流离就是双声对双声。“皓月凝辉，竹影婆娑留画意；明湖摇翠、桨声欸乃壮诗情”。婆娑对欸乃是叠韵对叠韵。“风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难”。荏苒是双声对萧条叠韵。“引袖拂寒声，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外；停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南”。苍茫是叠韵，浩渺不是双声也不是叠韵，而是连绵词，此谓宽对。

撰写对联时，使用单词、合成词、连绵词都讲究词性，双声词、叠韵词在使用时同样要求词性相同。例如，珊瑚可以对翡翠。因为都是名词，不能对“璀璨”，因为璀璨是形容词。双声叠韵在对联中的运用，既可以加强音节的节奏感，又能展示作者对情感物态的描摹，恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。