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《书谱》是中国书法长河中，一部最为典型的书论巨作，对于后人书法的学习有较大辩证参考意义。 孙过庭《书谱》带有浓郁的二王笔意。字势灵动，细部刻画到位，轻重节奏明快，尽管牵丝引线并不多，但是，通过字的起承转合的运动变化，使得全篇充满了动感。 孙过庭《书谱》局部 草贵流畅，使之达到“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅，达其性情，形其哀乐”的目的。他在对草书的艺术表现上有这样的描述：“同自然之妙有，非力运之能成。信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；这是一个具有细微观察力的艺术家的表述，他注重局部的刻画，那种精妙的表现让他的作品具有很强的感染力。 孙过庭《书谱》局部 关于唐孙过庭《书谱》特点 一、用笔特点 孙过庭草书宗法二王, 《书谱》不单是一件小草巨迹, 同时也是书论精典, 理论与实践在这件作品中得到了完美的统一, 这在书法史上可以说是绝无仅有的。对于草书用笔, 就先让我们看看他自己是怎么说的吧！ “一画之间, 变起伏于峰秒；一点之内, 殊妞挫于毫芒。” “真以点画为形质, 使转为情性；草以点画为情性, 使转为形质。” “篆尚婉而通, 隶欲精而密, 草贵流而畅, 章务检而便。” “变起伏于峰秒”指起始用笔, 《书谱》亦如《兰亭》多露锋, 露锋取势, 决定于入锋的角度。入锋又决定了之后的用笔起伏。当然这不局限于一画,点画之间亦是如此。注意入锋出锋的方向是极为关键的。 “殊妞挫于毫芒”的“妞”指笔既下行, 又往上去的用笔, “挫”指顿后以笔略提, 使笔锋转动, 以离于顿处的用笔, 主要指点的写法, 点是见书家情性的用笔, 要写得活波生动, 节奏明快。“妞挫”是顿中有转, 使运笔有振动跳跃感。 用笔入锋后, 接下来的就是使转, “草贵流而畅”是在运笔有力度的情况下说的。那么如何才能使运笔丰富而有力度呢？ 用羲之的话说就是用笔要“棱侧起伏”。 用虞世南的话说就是：“覆腕转处, 悬管聚锋, 柔毫外拓, 左为外, 右为内, 起伏连卷,收揽吐纳, 内转藏锋也。” （《笔髓论》） “棱侧起伏”指用笔取侧势, 侧锋使转形成自然起伏之状。如何才能使转有起伏呢？ 虞世南所说就更具体了,即“覆腕转吏”、“柔毫外拓” , 指运腕的翻转及运笔的向外拓张, 这样的连续运动就是草书使转的精髓。 孙过庭《书谱》局部 二、结构特点 虽然草书有固定的写法, 但因其点画简略, 为形体结构的变化提供了极大的空间, 正如宋姜夔《续书谱》所云：“草书之体, 如人坐卧行立, 揖逊忿争, 乘舟跃马, 歌舞僻踊, 一切变态, 非苟然者。又一字之体, 率有多变, 有起有应, 如此起者, 当如此应, 各有义理。”注重字间点画的连带呼应,并合于用笔使转之理。不然点画结构就会显得散乱无章。笔势的连续转换就形成字势, 草书特别重视字势或称体势, 可以说势是草书结构的内核。 孙过庭《书谱》局部 三、行气章法特点 唐张怀灌《书议》云“然草与真有异, 真侧字终意亦终草则行尽势未尽, 或烟收雾合, 或电激星流, 以风骨为体, 以变化为用。有类云霞聚散, 触遇成形；龙虎威神, 飞动增势。……是以天为而用, 同自然之功；物类其形, 得造化之理, 皆不知其然也。可以心契, 不可以言宣, 观之者, 似入庙见神, 如窥谷无底, 俯猛兽之牙爪, 逼利剑之锋芒。肃然巍然, 方知草之微妙也。”字势的组合即为行气, 行与行的组合即为章法。在各体书中, 草书是最重行气与章法的, 因为草书结体无常形, 若坐、若行、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜等等之状, 所以行气也往往跌宕起伏, 变化莫刚。如“云霞聚散, 触遇成形” , “触遇成形”生动地道出了草书行气章法的特点, 不是事先约定或有规律可循的, 而是随势相生, 因势而变的, 是有常理而无常形的, 所以不可言宣, 完全取决于书者的临场应变。 孙过庭《书谱》局部 那么，《书谱》如何具有书写性呢？ 墨池学院特邀 陈毅华老师 从工具到使用，从细节到整体，从临摹到创作，从梳理技法，到初步创作，达到心手双畅的书写境界。 陈毅华 陈毅华 中国书法家协会会员，湖南省青年书法家协会副主席，长沙市开福区书法家协会主席。 作品入展中书协展览 ： 全国第十一届书法篆刻展 全国第三届草书展 全国第八届楹联展 全国第三届四堂杯书法篆刻展 第二届赵孟頫奖全国书法篆刻展 孙过庭杯全国行草书大展 王安石奖全国书法篆刻展 刘禹锡杯全国书法篆刻展 祭侄文稿杯全国书法展 金山岭长城杯全国书法篆刻展 【陈毅华作品展示】：
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