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1、元代搪瓷技能：烧造技能水平较高 装修斑纹：缠枝莲为主，亦称西番莲或勾莲，花朵丰满，花瓣肥厚，花心多呈仰莲托宝珠或托石榴等。叶子多为三层，尖椒形，多用两三种不一样的搪瓷颜色渐递，或绿、黄、红或绿、白、绿等。也有缠枝葡萄纹和折枝花卉纹等。 搪瓷釉色：纯正美丽，主要以蓝、墨绿、红、赭、黄、白、紫色七种为主，尤其是墨绿、葡萄紫、赭等色釉通明作用尤佳，具有半通明玻璃质感。 阐明阿拉伯工匠不只带来了烧造掐丝搪瓷技能，也带来了烧造搪瓷器所用的釉料。 器型：简略朴素，主要以炉、瓶为主，胎体厚重。 掐丝：比照匀整、流通。 鎏金：厚重。 沙眼很少。 搪瓷器多被后人改装拼接过，添耳加足，加有后期款识。常能看到联接部位被破坏的痕迹，后期烧制的搪瓷釉色与初始釉色、斑纹均有不一样。 2、明代搪瓷技能： 明初建立了负责皇室各种需要内府衙门，总称“二十四衙门”，其间“御用监”，是专门制造皇室所需用器的官办作坊。仅仅缺少清晰的记载，还无法知道搪瓷制造的具体情况。 《格古要论》讲到“内府作者，细润心爱。” 编年款识：明代搪瓷成品：掐丝搪瓷、錾胎搪瓷两种，署有官方编年款识：宣德、景泰、嘉靖、万历四朝，故宫现藏这四朝具款掐丝搪瓷器共130余件。 明代前期的器物上仍可见到元代掐丝搪瓷的特色，著作个性简略朴素，器型炉、瓶为多，胎体仍较厚重。 掐丝熟练流通；纹饰保存有元代特色，装修斑纹及构图个性多有相同，勾莲纹仍保存花朵丰满，花瓣肥厚等特色，但又赋有改变，缠枝花卉的叶子收小，也有折枝花卉纹等。也有各种花卉纹样，呈现了龙凤穿花、狮子戏球等装修内容。 种类主要以平时生活用器为主，有碗、盘、杯、盒、瓶、罐、盏托、花觚、香炉等。 釉色与元代搪瓷相差不多，仅仅不再通明。也有一种稍显暗淡，烧结不够紧密，釉色失透。 宣德款的掐丝搪瓷器，是最早官款。有“宣德年制”、“大明宣德年制”和“大明宣德御用监造”（大英罐体肩部有掐丝“大明宣德御用监造”）三种铸款、阴刻单线和双线款，以楷书居多，也有隶书和篆书。 景泰款之谜： 景泰年款掐丝搪瓷器100余件，32种款识方式，均为后期拼配改造、拷贝和假造的器物。 改造、拷贝的时刻：（1）“一部分归于明朝景泰年间在御用监严格控制下改制的，除参与者外不为人知，由此才有了‘景泰御前搪瓷之美誉’”（李久芳）。明末孙承泽《天府广记》中有：“景泰御前作坊之搪瓷”，与永乐果园厂的漆器、宣德的铜器、成化的瓷器相媲美，精巧远过前古，四方好事者重价采购的记叙。与现实不符（朱祁钰七年，长兄朱祁镇被瓦剌俘虏）。 （2）确定景泰款的掐丝搪瓷器绝大部分是清人改前代或清宫拷贝。（杨伯达）档案中清人拷贝和改造的案例较多，但掐丝技能、釉料呈色以及金工等均属清代特色，简单辨认。 空白期：景泰后天顺（朱祁镇）、成化、弘治、正德四朝，搪瓷出产情况文献和具款什物两层缺失. 万历期间特色： 万历朝宫殿搪瓷烧造胜于嘉靖朝，具有独到之处: 器物造型：胎体多厚重（压手），成型规则，形制较曾经丰厚； 搪瓷釉色：不再具有半通明的光泽，以宝石蓝、豆绿、白色等偏冷色调的著作增多，颜色鲜艳，比照激烈，松石绿是万历期间呈现的新釉色。 装修图画：多有改变，前期的缠枝莲、龙凤等内容的装修纹样仍有延续，但显着减少；折枝的小花小叶图画显着增多，狮子戏球、海马、瑞兽和涵义吉利长命的图画变成杰出特色。 掐丝：稍显潦草，不甚规则。 落款方式：等形成了明显的时代特色。 3、清代搪瓷技能 （1）康熙期间搪瓷技能 社会情况良好，欧洲使节带来的洋玩意。 画搪瓷技能进入广州：康熙十九年建立“造办处”研发搪瓷，康熙二十三，滨海口岸敞开，画搪瓷开端在本地研发烧造，两广总督选派广州的潘淳、杨士章及江西的宋洁等十几人进宫烧造搪瓷。 找寻欧洲画搪瓷人：法国传教士白晋、张诚，及后来的意大利传教士马国贤、郎士宁等，均作为搪瓷技能人被安排在宫中制造过画搪瓷。 康熙五十八年，特别聘请了法兰西画搪瓷演员陈忠信入内廷，指导烧造画搪瓷器。 康熙三十二年造办处正式建立制器作坊，搪瓷作即为其间之一。 （2）雍正期间搪瓷技能： 雍正期间内廷“搪瓷作”，有5次烧造掐丝搪瓷器和拷贝“景泰搪瓷瓶”、拷贝西洋搪瓷盒宫20多件的试制记载，但传世的雍正掐丝搪瓷几乎没见具款的著作。 雍正掐丝搪瓷少的因素，应当跟雍正喜爱有关。 台北故宫保藏的一件搪瓷绿洲凤耳豆，有“雍正年制”款，被认为是雍正掐丝搪瓷著作。很是偶然，《清档》中有“雍正七年五月初四日做得金胎绿色掐丝搪瓷豆一件”的记载，两件掐丝搪瓷豆由于胎质不一样，是不是可以同档案中记载的相吻合，还需持续讨论研究。 画搪瓷情有独钟：十三年间，造办处依托自个的技能力量，致力于画搪瓷料的炼制、焙烧、绘画等诸道工序质量的进步，完成了搪瓷料与技能人员的本土化。 |
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