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石涛画像 石涛，对于稍微熟悉中国画史的人来说，并不陌生。作为一位遗民画家。其与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。是中国绘画史上一位十分重要的人物，他不仅是绘画实践的探索者、革新者，更是艺术理论家。代表著有《苦瓜和尚画语录》。更难得的其是其提出的“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”等艺术理论。深刻的影响着中国绘画的发展和后世画家的艺术实践。 《搜尽奇峰图》/石涛/纸本墨笔/北京故宫博物院藏 石涛早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，到晚年时，作品用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，别具一格。其50岁所作的山水画《搜尽奇峰图》以写实性的表现手法生动的表现了其提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观。是其艺术追求的精髓之表现。作品现藏北京故宫博物院（不知道现在正在进行的四僧画展是否有展出）。画卷迎首处，石涛自题：“搜尽奇峰打草稿”，钤“老涛”。画尾的空白处，有石涛于画兴之余所题写的长篇画论。 《搜尽奇峰图》局部 作品于奇险中见雄浑，严谨处寓虚空。第一眼看去似笔墨豪放，皴擦点染尽在无意，然而其在整体上却把握了峰峦层次，云气走向及林木隐现的神韵。虽然作品的构图虽然充塞满纸，但却丝毫不失疏朗空灵。 《搜尽奇峰图》局部 作品卷首绘危崖层叠。中间群山起伏环抱，尖峰峭壁直插，奇峦怪石错落其间。山中溪流萦回，注入大江。卷尾一山屹立江心，烟浮远岫。全图气势奇险，笔墨飞动，苔点繁复，皴法稠密惊人。画家用坚实凝重且变化多端的线条勾勒奇峰，用笔生动活泼，线条灵活而富有生气。山石上面皴法稠密，依山峰之势而盘曲交错，笔笔线条遒劲，流畅灵动，“峰与皴合，皴自峰生”二者紧密联系，十分自然。山间满布苔草，线条疏密、墨色浓淡有致。所绘树木或挺立，或斜出，或倾倚，或倒悬，彼此呼应，既有综览群山之势，又与怪石、乱石相依。使观者悠然意远。能够深刻感受到人间恬静平淡的寻常生活。 《搜尽奇峰图》局部 该件作品作者以细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染和叠加，最后至“密不透风”之势。使得整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。 石涛所画山水作品追求的不是山川之外在形体，而是山川造化之道，正是因为其有这样的追求才使得其所绘作品所以纵姿放逸、如入旁若无人之境。 《搜尽奇峰图》局部 石涛一生主张在山水画里，画家应当表现自己真切的感受和对大自然浓厚的爱，而不再以表现前人意境情调上的成就为满足，要以激情洋溢、个性鲜明的笔墨形式来表现情感内容及其笔器程式。 石涛的艺术实践丰富了中国绘画的笔墨技法。并且将诗书画密切结合的传统文人画推到一个新的历史水平。具有划时代意义。 《搜尽奇峰图》局部 《搜尽奇峰图》局部 《搜尽奇峰图》局部 《搜尽奇峰图》局部
《搜尽奇峰图》局部
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