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春秋中晚期，中原地区，随着大量诸侯国被兼并，晋、齐、燕等大国地位越发稳定，但大国内部则内斗不止，改革内政、对外争霸时期册封的贵族家族，实力越发强盛，开始专权，太原赵卿既是这个时期的代表之一。 赵氏，赢姓，与秦人同祖同宗。其祖，商朝时即为著名的贵族重臣。春秋早期偏晚，赵夙为晋献公驾驭兵车，连克霍国、魏国、耿国等，屡立战功，而受封地，并拜大夫；其孙赵衰，侍奉晋献公之子，公子重耳夺权（晋文公），被封国政，从而赵氏家族逐步权倾朝野。至春秋晚期，晋国六大家族互斗剩三家，这期间，赵氏还主持了历史上著名的侯马盟誓（参看《收藏见证历史》（6-10））。 新兴权贵，权势滔天，并掌握了大量的财富。炫耀，从而影响天下，成为重要的动机，青铜礼器进入复苏阶段，但不同于商、西周，以祖宗崇拜、祭祀祖先为核心的文化内涵，春秋时期青铜器是权势财富炫耀的手段，器型轻薄而讲究实用，装饰从内容到手法都呈现新的变化，铭文不再长篇累牍的记述史实，只体现自身荣耀和对后世的关注。 鼎，作为周人青铜礼器的核心，春秋中晚期的最重要特点就是种类繁多，实用性明确。 有用于蒸煮牛、羊、猪的镬（huo）鼎，体积最大，常能放置整牛、整羊等，甚至细分为牛镬鼎、羊镬鼎等； 有用于祭祀、供席间盛放牲肉等的牢鼎，也被称作正鼎或者升鼎，而这种鼎也被后世认为是体现身份地位的鼎，与簋配套，所谓王用9鼎8簋，指的就是牢鼎，当然，历史的疑问就在于几乎所有的出土遗存，鼎数量都很难匹配所谓的严格礼制，但同时，也有大致的数量趋向性，故这类说法，我们只作为参考，读者自解，本篇文章不进行详细探讨，只关注实用性； 有用于配调料等的羞鼎；还有用作食器的小鼎等。 山西太原金胜村赵卿墓遗存中就有鼎27件之多，且各有明确用途，器型随用途而成形，实用性非常明确。 ---夔龙凤纹镬鼎，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓出土，高104，口径104公分 此器为镬鼎，也是春秋时期已发现最大的鼎，可盛放一只整牛。 春秋晚期鼎，多用附耳；敞口，唇平折，可方便用盖；深腹圆底，是镬鼎的明显特点；蹄足，两头粗，中间细。这件鼎的器型是春秋晚期镬鼎的标准器。 整器纹饰密布，颈部和下腹部饰牛首双身蟠龙纹；上腹部饰相交的夔龙、夔凤和蟠龙纹；耳饰浅线条蟠龙纹；足跟饰高浮雕兽面；主纹饰下都有细密兽体地纹。 纹饰极其细密，毫无缝隙，这是春秋晚期一种典型的装饰风格，这种风格我们在玉器上也有体会；而纹饰的内容仍然是龙、凤、兽，形态有所区别，但内涵不变。 ---牛头龙纹牢鼎，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓出土，高26.5～45，口径25.5～45公分 一组牢鼎共7件，这个数量是完全不符合赵氏诸侯国卿的地位的，遗存中另有其他两组牢鼎，分别为6只和5只一组。同时我们关注鼎大小相配，显示实际使用者是有等级差异的，或者说祭品有等级区别。 此鼎有盖，盖上有三钮，倒置成案；附耳外撇，弇口；深鼓腹，平底；兽蹄足。 整器纹饰密布，纹饰内容大同之上镬鼎。 ---镶嵌龙纹鼎，春秋晚期，1923年山西浑源李峪村出土，上海博物馆收藏，高17.5公分 盖上三个突起的兽首，倒置成案；器环耳，圆底，兽蹄足如骨，这是春秋时期极富特色的足。 器盖和器身都环绕用红铜镶嵌的简化龙纹，龙眼嵌绿松石，这是春秋特色装饰手法。 这只鼎也是一只标准器，春秋晚期鼎多有这类器型和纹饰装饰特点！ ---蟠龙纹鼎，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓出土，高28公分 这种矮足鼎是春秋晚期另一种极富特色的器型，此鼎为牢鼎，一组5只。 |
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