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 昊哲小朋友的作品是《节临颜勤礼碑》，此幅作品写的已经有颜体横细竖粗、宽阔舒朗的面貌，较为准确地再现颜书的特点，写得中规中矩，看得出作者已经有一定的功底了。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年的代表之作，颜真卿写此碑时候已经是71岁的高龄，碑是写给他的祖父的，所以写的端庄肃穆，代表了颜体的最高水平。昊哲小朋友的临作，里面还存在一些问题，问题解决，方能更进一步，取得更大的成绩。 我们先看一下这件作品的字形。原碑的字形上下稍长，但昊哲小朋友写得过长，每个字上下都稍微长了一些，纠正这个问题很容易，落笔时注意即可。再有就是竖划上端向左倾斜，似乎已成习惯手病，作品中的中有竖划或竖勾的“宗”“专”“掌”“画”“滁”“州”“刺”“等”这些字，竖划的方向都或多或少地向左倾斜，造成整个字的重心不稳，需要在今后的练习中克服。须知鲁公竖划起笔取势，然中段仍保持垂直，两个竖划相列，则呈外拓对抗之态。 另“贞”“频”“监”“赠”“书”和最后一行的“国”字，转折生硬不够自然。第一个“赠”字上部太小，下部太大，“畿”字重心太靠下，右边的“幺”太小，比例不匀称。“薛、王、友”三字明显写小了，“沂”字的右边写大了。 临帖必须要对字的结构、用笔观察细致，尽力写像，方能掌握古人写字之法。
 郁钊闻小朋友只有八岁，呈现的作品是隶书《古诗四首》。作品写在黄色的仿古纸上，蚕头燕尾，写得轻松自然，章法完善，落款用了两个印章，看来十分用心。作者虽然年纪尚幼小，但笔下却有一种非常自信的感觉，点画完整，难能可贵。 从字中，可以看出郁钊闻小朋友隶书出自《曹全碑》，一些字的造型明显从原碑取来，已稍具曹全汉隶之风貌。 当然，这幅作品还存在一些不足，首先是一个字势的问题。通观全幅作品，我们不难发现，在郁钊闻小朋友笔下，每个汉字都朝右下方倾斜，形成左高右低的局面。单独看横画，也是这种趋势，横画起笔后向右下方向写出，成了一种定式。如果是左右结构，右边的部分必分布于右下，从而字的重心不稳。隶书的结字，左右开张，舒朗有致，基本处于一种平和的状态，不可高低不平，则失去平和之美。 再有就是作者对笔画较多的字处理不好，点画位置摆布尚不能到位，这可能是年龄所限导致。 八岁能有如此手笔，若能仔细观察，掌握方法，改掉定式，勤奋练习，假以时日，定能取得更大的成就。
 陈姿含小朋友的书法作品《李白诗一首》，能看出学的是颜体楷书，颜体的基本特征已经能够表现出来了。作品打了朱丝栏的界格，落款是双行款，章法也非常完整。 我们平时对一幅作品的点评，无非先从三个方面入手，即笔法、字法和章法，然后再深一步才会再考究墨法、气韵等。所谓笔法，就是用毛笔写出优美线条的方法；字法，就是每个字的间架结构；章法则是指的整幅字的布局安排。 具体到这幅字来说，笔法似乎过于简单，横画的收笔过于急促，尾端显得刻薄，和颜书的圆润宽博之意相悖。竖划的起笔过于凌厉机械，不够自然。所以笔画看上去都是侧锋扫出，显得扁薄，缺乏力度和弹性，此古人所谓的“枣木气”。字的捺画用笔力度过了，显得过于肥厚，与整体的字不相和谐。颜体楷书乃是从右军一脉化出，讲究中锋用笔，线条珠圆玉润，否则徒具形表，实则气质不符。 一些字如“随”“镜”“楼”的结构不到位，部首位置不准。落款的字用笔含糊，没有表现出书法的特性。 |
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