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读者可在文章底部留言提问书法学习相关的问题，获赞最多的将在下期由洪厚甜老师亲自为您解答。 上期书友问题解答   书法的章法实际上就是它整个的构成关系，这个构成关系在学习的过程中，一定要参照经典的书法作品的构成章法，包括不管是《兰亭序》的手卷形式，《祭侄稿》的手卷形式，还有杨维桢的一些条幅的形式，王铎的一些条幅形式，经典的这些样式都是我们的参照系。但所有的方法最后都要靠我们去掌握它的规律，所有的形式都是生成的一个结果，那么这些规律、章法构成形式它所表达也是跟一种书法语言的这种协调、融通一体。 它之所以能够一体的最核心的就是随机生发、随机生成、不期然而然，当然这种不期然而然肯定是训练以后的不期然而然，是把握了章法构成内在逻辑关系以后的不期然而然。所以说训练丶设计是前期的，当你进入后期的自然生成、创作、把控的过程中，它就会走向无意识、下意识，这种甚至于是很多时候的无意于佳乃佳，超出了自己的预想，就是自己这个作品在这种状态下生成形式以后，超越了自己所想的这种状态，它完全都是可能的。   临写《多宝塔碑》的时候我们要注意以下几点，第一，《多宝塔碑》用笔清晰精致，从此可得颜真卿用笔之道，为初学颜体楷书的重要门径。第二，点画挺劲饱满，线条有拉长、延伸之意。第三，结字相对中宫收紧，字内笔画粗细对比明显，增大了字内空间，颜体宽博的特征于此初见端倪。 大家要注意，我们在写颜真卿楷书的时候，要注意线条的流畅，要用行书的笔意来理解唐人楷书的书写过程，入笔的时候点画的映带都是相当讲究起承转合的过程。颜真卿早年的楷书还有很多初唐书法家的影子在里面，字的中宫收得很紧，这些都是初唐楷书的一些特点，颜真卿楷书的粗细对比在他早年的这些楷书作品里面已经有所表现。写长的撇在注意它的形态准确的同时要写出它的延伸感来。注重点画生成的这个过程，而不要刻意在一个点画的形态上去计较。 颜真卿是一个非常刻意对点画形态的造型的一个书法家，他的每一个点画都有独立的形态，点画的饱满圆润，颜真卿的基本风格应该说是在《多宝塔碑》里还是得到了一个定型，他的字是很方正的。对颜真卿《多宝塔碑》的临写，我们还是要采取从整体的态势的把握入手，颜真卿《多宝塔碑》的技术是很清晰的，我们之所以把它作为颜体楷书的技术体系的入门范本，就是因为颜真卿《多宝塔碑》的每一个点画的独立形态是非常清晰，非常肯定，而且它方正的结构和每一个字中宫收紧，每一个字造型的方正跟我们日常应用的楷书都有非常近的地方，我们通过颜真卿的《多宝塔碑》入手，没有过多的字形挪动、变化、夸张，便于我们结构上迅速进入它的体系，迅速把我们的关注点放到它的点画上去。 《多宝塔碑》的结构有什么特点，用笔有什么特征呢？我们说颜真卿在处理《多宝塔碑》的字形的时候，都以正方的这种结构的大的关系来处理它的，我们来看看这一组字。“塔”是一个左右结构的字，我们通常都会把它处理的扁形的，但是在颜真卿的《多宝塔碑》里面，基本上把它处理成为一个正方形。“感”本来是一个上下结构的字，他也几乎把它处理成一个正方形。“碑”是一个左右结构的字，他也把它处理为正方形。 这种例子在颜真卿的《多宝塔碑》里面是经常可以看到的，他对上下结构、左右结构的这种收紧、挪动，其实这也奠定了颜真卿后来成熟的风格，《勤礼碑》，《麻姑仙坛记》这些个性更加强烈的字的整体结构的基本关系，还是一个正方形的大的结构关系来处理它。这些每个字的字形造型的个性，又在颜真卿的这里被弱化了，它都纳入了一个基本的方框、正方的这样一个形态里面，这是《多宝塔碑》非常重要的一个结构特点。对颜真卿《多宝塔碑》的点画结构的分析，我们就可以对颜真卿早期楷书有一个非常明晰的了解和掌握。 作者：陈振濂 著 |
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