[转载]近体诗的平仄与押韵

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近体诗包括律诗与绝句（律绝），它在平仄、押韵、对仗和自居等方面都有固定格式。律诗或五言八句，或七言八句，绝句是律诗的减半。
中古汉语有四种不同的声调，古人以“平”、“上”、“去”、“入”四个字做标志，代表四个声调。如在中古的声调，“东”为平声，“董”为上声，“送”为去声，“屋”为入声。平、上、去三种声调收元音韵尾和鼻音-m[-m]、-n[-n]、-ng[-η]，音势舒缓，故又称舒声；入声收-b[-p]、-d[-t]、-g[-k]三个塞音，音势急促，故又称促声。有人对四声描绘说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”平、上、去、入四声又可分为平和仄两类，原平声仍叫平声，上、去、入三声总称为仄声。平声的音调是平的，长的，不升不降的；仄声的音势是不平的，短的，或升或降的。仄即侧，也就是不平。元代以后，中古的四声逐渐演变为现代普通话的四声，即阴平、阳平、上声、去声四个声调，而入声在北方消失了。中古平声声母为清音的变为阴平，为浊音的变为阳平；而中古上声除声母为全浊的变为去声之外，其余仍为上声，中古的去声仍为去声；而入声分别派入普通话的四声之中。
1、近体诗平仄组合的规律主要有三条：
（1）同句交替：以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
（2）上下句相对：如出句为“平平仄仄

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平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。不符合“对”的规则叫“失对”。
（3）上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。不符合“粘”的规则叫“失粘”。何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：
　　　　春望　（杜甫）
　　　　国破山河在，　　仄仄平平仄，　　
　　　　城春草木深。　　平平仄仄平。
　　　　感时花溅泪，　　平平平仄仄，
　　　　恨别鸟惊心。　　仄仄仄平平。
　　　　烽火连三月，　　仄仄平平仄，
　　　　家书抵万金。　　平平仄仄平。
　　　　白头搔更短，　　平平平仄仄，
　　　　浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
2、五绝：即五言绝句的简称，有四种常见格式。
（1）仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　登鹳雀楼　（王之涣）
　　　　　　白日依山尽，　　　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　　黄河入海流。　　　　　　　　　平平仄仄平　　
　　　　　　欲穷千里目，　　　　　　　　　平平平仄仄　
　　　　　　更上一层楼。　　　　　　　　　仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）仄起平收（即首句仄起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　塞下曲　（卢纶）
　　　　　　林暗草惊风，　　　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　将军夜引弓。　　　　　　　　　平平仄仄平　　
　　　　　　平明寻白羽，　　　　　　　　　平平平仄仄　
　　　　　　没在石棱中。　　　　　　　　　仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
（3）平起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　夜宿山寺　（李白）
　　　　　　危楼高百尺，　　　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　　手可摘星辰。　　　　　　　　　仄仄仄平平　　
　　　　　　不感高声语，　　　　　　　　　仄仄平平仄　
　　　　　　恐惊天上人。　　　　　　　　　平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
（4）平起平收（即首句平起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　听鼓　（李商隐）
　　　　　　城头叠骨声，　　　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　　城下暮江清。　　　　　　　　　仄仄仄平平　　
　　　　　　欲问渔阳掺，　　　　　　　　　仄仄平平仄　
　　　　　　时无祢正平。　　　　　　　　　平平仄仄平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。
3、七绝：即七言绝句的简称，有四种常见格式。
（1）平起平收（即首句平起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　早发白帝城　　　（李白）
　　　　　　朝辞白帝彩云间，　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　千里江陵一日还。　　　　　　仄仄平平仄仄平　　
　　　　　　两岸猿声啼不住，　　　　　　仄仄平平平仄仄　
　　　　　　轻舟已过万重山。　　　　　　平平仄仄仄平平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）平起仄收（即首句平起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　夜读范至能……　（陆游）
　　　　　　公卿有党排宗泽，　　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　　帷幄无人用岳飞。　　　　　　仄仄平平仄仄平　　
　　　　　　遗老不应知此恨，　　　　　　仄仄平平平仄仄　
　　　　　　亦逢汗节解沾衣。　　　　　　平平仄仄仄平平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。
（3）仄起平收（即首句仄起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　苏台揽古　　（李白）
　　　　　　旧苑荒台杨柳新，　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　菱歌清唱不胜春。　　　　　　平平仄仄仄平平　　
　　　　　　只今惟有西江月，　　　　　　平平仄仄平平仄　
　　　　　　曾照吴王宫里人。　　　　　　仄仄平平仄仄平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
（4）仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　绝句四首（其三）　（杜甫）
　　　　　　两个黄鹂鸣翠柳，　　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　　一行白鹭上青天。　　　　　　平平仄仄仄平平　　
　　　　　　窗含西岭千秋雪，　　　　　　平平仄仄平平仄　
　　　　　　门泊东吴万里船。　　　　　　仄仄平平仄仄平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
4、五律：即五言律诗的简称，有四种常见格式。
（1）仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　塞下曲　　（李白）
　　　　　　五月天山雪，　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　　无花只有寒。　　　　　　　平平仄仄平　　
　　　　　　笛中闻折柳，　　　　　　　平平平仄仄　
　　　　　　春色未曾看。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　晓战随金鼓，　　　　　　　仄仄平平仄　
　　　　　 宵眠抱玉鞍。　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　 愿将腰下剑，　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　 直为斩楼兰。　　　　　　　仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（2）仄起平收（即首句仄起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　观猎　　（王维）
　　　　　　风劲角弓鸣，　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　将军猎渭城。　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　　草枯鹰眼疾，　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　　雪尽马蹄轻。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　忽过新丰市，　　　　　　　仄仄平平仄　
　　　　　 还归细柳营。　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　 回看射雕处，　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　 千里暮云平。　　　　　　　仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（3）平起仄收（即首句平起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　山居秋暝　　（王维）
　　　　　　空山新雨后，　　　　　　　平平平仄仄
　　　　　　天气晚来秋。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　明月松间照，　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　　清泉石上流。　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　　竹喧归浣女，　　　　　　　平平平仄仄　
　　　　　 莲动下鱼舟。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　 随意春芳歇，　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　 王孙自可留。　　　　　　　平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（4）平起平收（即首句平起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　晚晴　　　（李商隐）
　　　　　　深居俯夹城，　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　　春去夏犹清。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　　天意怜幽草，　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　　人间重晚晴。　　　　　　　平平仄仄平
　　　　　　并添高阁迥，　　　　　　　平平平仄仄　
　　　　　 微注小窗明。　　　　　　　仄仄仄平平
　　　　　 越鸟巢干后，　　　　　　　仄仄平平仄
　　　　　 归飞体更轻。　　　　　　　平平仄仄平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
5、七律：即七言律诗的简称，也有四种常见格式。
（1）仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　闻官军收河南河北　（杜甫）
　　　　　　剑外忽传收蓟北，　　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　　初闻涕泪满衣裳。　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　却看妻子愁何在，　　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　　漫卷诗书喜欲狂。　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　白日放歌须纵酒，　　 　　　仄仄平平平仄仄　
　　　　 　 青山作伴好还乡。　　　 　　平平仄仄仄平平
　　　　　 即从巴峡传巫峡，　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　 便下襄阳向洛阳。　　　　　仄仄平平仄仄平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（2）仄起平收（即首句仄起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　　　蜀相　　　　（杜甫）
　　　　　　丞相祠堂何处寻，　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　锦官城外柏森森。　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　映阶碧草自春色，　　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　　隔叶黄鹂空好音。　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　三顾频烦天下计，　　 　　　仄仄平平平仄仄　
　　　　　 两朝开济老臣心。　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　 出师未捷身先死，　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　 长使英雄泪满襟。　　　　　仄仄平平仄仄平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（3）平起仄收（即首句平起不入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　酬乐天扬州……　（刘禹锡）
　　　　　　巴山楚水凄凉地，　　　　　　平平仄仄平平仄
　　　　　　二十三年弃置身。　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　怀旧空吟闻笛赋，　　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　　到乡翻似烂柯人。　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　沉舟侧畔千帆过，　　 　　　平平仄仄平平仄　
　　　　　 病树前头万木春。　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　 今日听君歌一曲，　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　 暂凭杯酒长精神。　　　　　平平仄仄仄平平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
（4）平起平收（即首句平起入韵式）：如：
　　　　　　　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）
　　　　　　　登金陵凤凰台　　（李白）
　　　　　　凤凰台上凤凰游，　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　凤去台空江自流。　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　　吴宫花草埋幽径，　　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　　晋代衣冠成古丘。　　　　　　平平仄仄仄平平
　　　　　　三山半落青天外，　　 　　　平平仄仄平平仄　
　　　　　 一水中分白鹭洲。　　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　　 总为浮云能蔽日，　　　　　仄仄平平平仄仄
　　　　　 长安不见使人愁。　　　　　平平仄仄仄平平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
6、拗救：
五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。除了有意为之，一般都应采取补救办法，这在术语上叫做“拗救”。一些特定的格式，如五言“平平仄平仄”、七言“仄仄平平仄平仄”，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。拗救具体分为以下三种情况：
(1)出句自救：
在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉　风　起　天　末”，“平　平　仄　平　仄”
王维《观猎》的尾联出句：
“回　看　射　雕　处”，“平　平　仄　平　仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句：
“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，“仄　仄　平　平　仄　平　仄”都属于这种情况。
注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”
（2）孤平拗救：
在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
如杜甫的《复愁十二首》其三：“万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。”（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）
（3）对句相救：
如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。
如白居易《赋得古原草送别》前四句：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）
如陆游《夜泊水村》“
“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（对句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救双拗，佳联要记清。”