|
柳体竖勾 大小粗细类似的长横，也会有少许不同。我们认为这种差别是因为作者虽然用了相同的书写方法，但无论怎么写也不可能，并且没必要写出完全相同的两个笔画。这种不同是自然形成的。但总体看，柳体的长横呈现左边细右边粗的形态，如下图中的“上”和“来”字的长横粗细和形态类似但在细节上略有不同。 当今最流行的写法是“回锋法”但我们认为这种方法效率低下，是一笔写不出一个笔画而产生的“画”字法。那么不回锋如何写出柳体横画呢？下面我们用动图来演示一下。 动图演示柳体长横 按照《晋唐笔法》一书所讲的方法调整笔锋，然后按其原则进行书写： 九 第一画，撇的写法：写撇斜切入笔，然后顺时针捻转笔杆，边捻转边向左下行笔到收笔处捻动约90度。 撇 第二画，横的写法：写横斜切入笔，然后向右上方行笔，行笔中略微逆时针转笔，转动幅度很小。注意这个横和折弯钩是分开写的。 横 第三画，折弯钩的写法：写折弯钩斜切入笔，然后向下行笔，边行笔边顺时针捻转笔杆，到弯折处边细，然后横向行笔，边行笔边顺时针转动，逐步变粗，然后顺势挑出。 折弯钩 最后，完整视频演示如下： 完整视频演示 柳体左下点动态图 对于很多柳体书法爱好者来说，写竖画或者撇画的方头起笔是个难点。下面找出一些典型的字例给大家作为参照。
001
002
003
004
005 元代大书法家赵孟頫说“用笔千古不易，结字因时相传”，那么唐代书法家柳公权的这个方形的起笔出处又在哪呢？下面我们看看《集王羲之圣教序》中的这些字：
001
002
003
004
005
006
007
008
009 我们可以看出，柳体中的那些方形起笔与《集王羲之圣教序》的这些起笔简直如出一辙。但这样的起笔在《圣教序》中的应用并不是特别多。这就说明，柳公权在学习王羲之书法的时候，刻意将王羲之的这种起笔保留在自己的书法中，所以我们现在看到这种方头起笔成了柳体书法的标志性特点之一。从而形成了柳体书法的独特书法风格。 那么这个方形起笔是如何写出来的呢？下面用动态图给大家做一个演示：
柳体竖画方笔的动态图演示
完成后的正面图 动态图中用的并不是“回锋法”而是捻转的笔法书写的，这样可以一笔完成快捷而便利。从执笔到运笔都与当代笔法有很大区别。笔者所著的《晋唐笔法》一书，对这种用笔进行了详细的论述。
捺的动图，书写完成后笔锋保持原状
捺书写完成后笔锋保持原状 柳体
柳体短横的写法
柳体竖画的起笔写法
柳体左下点的写法 欧体：
欧体竖勾
欧体短横
欧体戈勾
欧体竖勾
欧体长横 颜体
颜体长横
央视讲座中藏锋、回锋法写柳体左下点的方法
图1是我们常见的藏锋、回锋法书写柳体短横
图1，藏锋、回锋法书写柳体短横 图2用捻笔法书写柳体短横 图2捻笔法书写柳体短横
欧体戈勾动态图 真笔法是一笔完成的高效写法，具体写法如下：
点的正确写法
颜体长横的正确写法
点的动态图演示
短横
长横
戈勾
竖勾
垂露竖
欧体竖勾的动态图演示
右点的写法示意图
这个教材中右点写法动态图 这样的一个书法教学图，竟然被很多学习书法的网友当作经典的学习教材收藏并转发，这不得不说是当今书法界的悲哀。用这样的方法写一个点就需要来回描画半天，书写效率特别低下。用这样的方法写一封几百字的信恐怕要从早晨雕琢到晚上才行。 这个教材中横画写法的动态图
动图演示欧体戈勾 既然这样的写法是错误的，那正确的写法应该是怎样的呢？下面用动图给大家演示一下。 心字左点的动图演示 首先，我们从九成宫里面选几个相对比较清晰的，带有垂露竖的字观察一下。
临字的最左竖
侈的左竖
下的竖
廊的竖
州的后面两个竖 我们知道，竖分垂露竖和悬针竖两种，上面几个垂露竖，因为在字中的位置不同，这几个垂露竖形态类似，但都各有差别。因为从理论上讲，即使用同样的方法也不可能写出完全一样的两个笔画。当代的书法教材上一般的指导的书写方法如下图，这种方法也叫回锋法。
当代教材上的几种竖 垂露竖的回锋写法分解图如下
垂露竖的回锋写法示意图 当代流行写法的动态图如下
回锋法的动态图 这种写法在收笔的时候有一个“回锋”的动作，实际就是一笔写不出垂露而产生的画字法。是一种错误的笔法，这样写字效率低下，而且不能一气呵成。笔不离开纸面的描画，也是画字，不是书法。这种写法的根源是用笔错误，也就是笔法的错误。是近现代流行的写法，并非古法。古法应该是一笔完成不能来回勾描的。动态图如下：
捻笔法一气呵成写垂露竖 《晋唐笔法》一书从理论到实践介绍了这种方法，让您看清古今笔法差异，学到真正的晋唐笔法。最后，借用今天看到的一句话来说明一下，临帖这东西，用笔不对结构再好也白废，望广大书友告别描画，钻研古笔法，真笔法，告别为了达到形似的目的而来回勾填描画的假笔法!
用转笔法书写竖钩的动图 这张竖钩的动态图，是笔者用转笔（也有人叫捻管）的方法写出的竖钩，这种方法的理论依据就是转笔理论。转笔理论主张在书写过程中，用手指捻动笔杆完成书写过程。当代提倡转笔理论最著名的书法家是孙晓云女士，孙晓云女士现任中国书法家协会副主席，江苏省书法家协会主席。2000年出版《书法有法》一书，专门论述了转笔理论，她认为转笔法是晋唐古法。《书法有法》出版十几年来，先后再版了19次销量超过了15万册，创下中国书法理论书籍的销量记录。
跪笔弹锋法书写的竖钩 这张竖钩的动态图，是笔者用“跪笔弹锋”的方法写出的，这种写法的传授人是我国著名书法家田英章先生。田英章先生历任：国务院任命书写员、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长等职务。田英章先生的哥哥田蕴章也是我国著名书法家，田蕴章先生曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事。他们兄弟二人是目前我国知名度很高的书法家，书法界尊称为“二田”。田蕴章先生在北方网录制有《每日一题，每日一字》的书法节目，在广大书法爱好者中传播广泛。田英章、田蕴章两位教授的书写理论是反对转笔和捻管的。田蕴章先生在《每日一题，每日一字》的第六讲《无字与捻管》中有明确讲解了反对捻管的理由。
回锋法书写长横
非回锋法写长横 上面的回锋法，是我们经常能见到的普及度非常高的一种写法，但这种方法是用很多动作完成个笔画的书写，书写速度慢，效率低，不流畅。而且楷书和行书之间用笔无法有效的承接。很多学者认为这种笔法是在明代以后才开始流行的一种近代笔法。当前绝大多数的书法爱好者，甚至是专业书法家都深受这种笔法的影响。 下面的非回锋法，书写过程不需抬笔勾画，一笔完成。而且所用笔法能应用到所有书体，使书法学习成为一个有机的整体。应用到了晋唐书法理论中的很多技巧，从执笔到运笔都与近代书法有很大区别。但因为古笔法的濒临失传，使这种方法不被广大书法爱好者所熟知。本文作者所著的《晋唐笔法》为你揭开了这种笔法的神秘面纱。 下面两图是回锋法短横和非回锋法短横的对比
回锋法写短横
非回锋法写短横 |
|
|
