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（传）王羲之《丧乱帖》 读《丧乱帖》 ■曹建平 王羲之《丧乱帖》为其晚年代表作。此帖笔法精妙，独具魏晋古意；字势雄强，最显右军风骨。世人以为此帖真摹难辨，当是书圣真面目，价比国宝，犹胜神龙《兰亭序》。 学者考证，《丧乱帖》或写于永和十二年（356年）。丧乱之世，王羲之先墓遭战火荼毒，一毁再毁，虽得修复，自己却未能奔驰凭吊，悲愤痛苦又无可奈何，遂有此帖。因是平常往来之书信，故信笔而书，随意挥洒，不加拘束，率意自然。此帖8行62字，随着王羲之感情的起伏变化，激愤之情倾注笔端，字体由行书渐变为草书，字势由雄强浓郁转而成萧远简淡，跌宕起伏却又水到渠成。此时距写《兰亭序》已逾三年，王羲之的书法体势又有所创新，全帖以侧取势，是王羲之欹侧之风的代表作。 东晋之时，书法上由隶向楷，由章草变今草。在笔法上，隶书笔法尚有余留，楷书笔法已经萌芽。王羲之既是继承者，又是开创者。较之前人，其笔法在起收转折处更为精致细腻，较之后人，其笔法又保留了许多魏晋古意，可谓是笔法的集大成者。《丧乱帖》突出了王羲之笔法上的精深造诣。此帖以侧锋为主，兼用中锋，方圆粗细，轻重缓疾，直弯转折，极尽变化之能事，每一笔都妥帖得宜。 《丧乱帖》字法欹正相生，疏密有致，动静得宜，收放自如。字势不求平正，多向左侧倾斜，以欹侧取势。虽倾而稳，奇险处如走钢丝，重心不失；似斜而正，优美处如跳舞蹈，姿态万变。如“荼”字，前面的笔画连续倾斜，直到最后一点取得平衡。一字之中，黑白分割错综参差，疏密对比强烈。密不透风处，尚留隙光一线；疏可跑马处，犹有呼应接引。如“惟”字，中间极疏朗，右边极紧密，黑白疏密，相映生辉。 茶 惟 在章法上，《丧乱帖》是极为独特的。随着王羲之的情感变化，有一个先静后动、由缓渐疾的过程。落笔之初，心情悲愤却有所收敛，书写稍缓慢，前几行以行书为主；到“痛贯心肝”时，落笔加快，草书渐多；而到“临纸感哽”时，已全是草书了。全帖八行，因其字势欹侧，多行轴线也有向左倾侧之势。然而这种倾侧却并未使全帖失去平衡，而是通过几行首字的处理，如“羲”字的右移和“奔”“何”等字的右倾，来调整本行的倾斜趋向，又通过一、三、八行的垂直轴线，来维持全帖的平衡。这种由行入草的节奏，倾斜而平衡的轴线，让所有的字连贯地流动起来，动感强烈，完美和谐。 王羲之所用的鼠须笔，今日难以复制，只能选择笔性相近的硬毫或兼毫笔；而用纸也应选用熟宣或半熟宣。若用羊毫和生宣来临写《丧乱帖》，笔太软，纸易洇，恐不适宜。 学习《丧乱帖》，首先自然要学习其笔法，观察其线条粗细，理解其运笔方法，分析其速度快慢。细观此帖的点画字形，我们可以看到线条中提按顿挫之发力点不固定的魏晋笔法，看到方笔如刀砍斧劈般的刚强痛快，看到圆转如舞水袖般的流畅飘逸，看到转折处上挑下按绝不重复的诸多变化，看到一些章草或魏碑笔法在行草中的灵活运用，看到粗笔如块面，看到细笔如游丝……《丧乱帖》的笔法变化是如此丰富，每一字、每一笔都值得放大了去观察、去分析、去体味。对这些笔法，要经过反复临习，才能掌握。就如“当”字中有两处“触笔”笔法，不经过千百遍模仿、练习，绝难写得相似。 当 《丧乱帖》的欹侧字势是临习的一大难点。笔者先后曾见数十习书者临摹《丧乱帖》，其中有字形临摹得极像的，却少有在欹侧上做得极好的。大多临摹者，其字势或是中正平和，毫无倾斜趋向，或是倾斜倒侧，难以维系平衡。如何保持倾而不倒、欹中取正，还须仔细读帖，研究其重心处理的方式。 《丧乱帖》的章法特殊而内涵丰富，学习时应注意连贯而波动、倾斜而平衡。要分析单字的轴线，字群的轴线，以及整行的轴线，分析这些轴线之间的联系和变化，更要分析行与行之间的配合呼应，在微妙之处深入研究，汲取本帖章法上的精髓。 情感性格与表现形式的高度统一，是各种艺术所追求的高深境界。《丧乱帖》在这点上几近完美，笔笔有情，张力十足，意态无穷，读其帖如见其人。学习《丧乱帖》，可以揣度王羲之下笔之时的情感心境，却无法让自己也进入那种心境，因此也不必刻意追求笔下流露的情感与原帖一致。但是这种以书法表现感情，给书法赋予灵魂的境界，却值得所有习书者学习体味，反躬自省：不必装腔作势，不须刻意安排，情感充沛浓烈时，自然流露笔端，或许就有佳作问世。 |
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