宋朝邵雍於《無名公傳》曾云：「﹝無名公﹞年四十求學於古人，年五十求學於天地，遂盡天下之情。」道出了求學之真諦。
不管大家學的是甚麼學科，探求真理就必須走一條艱辛之路，從無知一直走到有為，此路是漫長而遙遠，相信這一步一脚印的艱苦歷程你與我都曾經走過，不知大家對此歷程還記得否？
其他學科不去談及，就以書、畫、印這三個界別而論，學書、學畫、學印此三者都會從一張白紙開始，一直不斷學習，將這一張白紙慢慢添上色彩，到最後，這張白紙會變成一張色彩燦爛之圖畫，這就是我們所謂之求學歷程。
學書、學畫從執筆姿勢、坐姿、基本筆劃及漢字結構開始，然後學習臨摹，到理論學習，直到自己創作，這就是大家顛顛簸簸走過之路，正如孫過庭於《書譜》所云:「至如初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會，通會之際，人書俱老。」就是說明大家學習中必須走的道路一樣，此乃千古不易之理。
在這小天地，當然以篆刻為主體，談的內容亦是與篆刻有着相關之問題，學習篆刻亦如學書、學畫一樣，從一張白紙基本開始，亦是一步一腳印在漫長之學習之路走過來，自習篆、初刻、讀譜、臨摹到自己創作，此不是一天兩天的事，是日復日，年復復年之事，不經過這長時的學習洗禮，你是不會在篆刻界能有立足之地，更不用說能於篆刻界有所作為的。
大家不妨看看過去篆刻界一些名師或開山之祖，誰沒這走過這樣之艱辛路，尤其在臨摹這方面來說，更不用多說，這些名師或開山之祖在臨摹方面更加狠下功夫，他們在臨摹方面所用功之狠，非現在印壇中人所能理解，為何印壇中人一蟹不如一蟹，一代不如一代，歸根究底，現代印人就是缺乏了這種狠下苦功之心，祗一味追求速成之結果。
說到臨摹，第九則「誰人曾予評說」系列，就以一部臨摹印譜說起，看看前人是怎樣進行臨摹苦練，進而成為一代名手，此譜名為《青琅玕館摹古印譜》，而刻印者是胡之森（篔谷）先生。
印譜按傳統可以分成兩大類，一類是以古璽印鈐拓而成之印譜，稱之為「集古璽印印譜」，一類是以篆刻家集自刻印而成之印譜，稱之為「流派印譜」，若以此兩類印譜細分，「集古璽印印譜」可以分四小分類，一類為自藏「古璽印印譜」，一類匯輯各家藏印而成之「集古璽印印譜」，一類為「摹古印譜」，一類為「木刻印譜」。
「集古璽印印譜」四小分類中之「摹古印譜」存世印譜其實不少，最有名的莫如甘暢的《集古印正》、陳鉅昌之《古印選》、程遠之《古今印則》、吳雲之《兩罍軒印考漫存》、李陽之《漢銅印原》、羅福頤之《待時軒仿古印草》、謝庸之《梅石臨百二古銅印譜》、張朴之《仿漢吉語印譜》及《仿古璽印譜》、吳樸堂之《小璽彙存》、葉為銘之《周秦古璽印譜》、尾崎蒼石之《蒼石摹古印存》等等，上述所列之「摹古印譜」待有時間的話會一一為大家紹介，讓大家知道這些印壇前輩怎樣狠下苦工。
《青琅玕館摹古印譜》書齋中藏有兩種版本，第一種是五冊本，得自二十數年前一次拍賣，一直希望得到第六冊配成一套完整本，可惜等了若干年都未曾配齊，滿以為配齊是沒望，事有湊巧，在十年前恰巧有一冊第六冊出現，終於可以配成整套，不幸後購之第六冊是殘本，首尾之序跋均有缺失，但能配齊一套已算是萬幸，人生根本沒完美的，沒有完美才是真正人生。
在去年嘉德秋拍中，有一套完整之《青琅玕館摹古印譜》六冊本出現，為了補齊那一冊殘本所缺之序跋，請北京友人為我競拍此套印譜，可說皇天不負有心人，此套完整之《青琅玕館摹古印譜》惟我所得，算是完了我完整之夢。
不管是《青琅玕館摹古印譜》五冊本也好，六冊本也好，前五冊均是摹印，冊一，錄秦漢小璽及王、王后、君、公、侯、子、男、大將軍諸印；冊二，錄偏將軍、裨將軍、將軍、將、督、軍諸印；冊三，錄司馬、軍曲、侯、大夫、太子、史、令諸印；冊四，錄丞、長、稻農、府、事、相、宰、佐、內、士、官、使者諸印；冊五，錄父老、倉及蠻夷王、君、侯、長、邑長、仟長、佰長諸印；冊六則為自刻印。
胡之森（篔谷）先生所摹古璽，可以說用功之深，是現今印壇中人不能與之相提並論，在此敬告有志於篆刻者，若要於印壇有所作為，摹刻一道是不能偷懶，用功越深，收穫越大，此乃千古不易之理。
話說回來，此套《青琅玕館摹古印譜》雖說是「摹古印譜」，但其鈐拓及篆刻功力卻是不錯，雖然不是甚麼大名譜，但讀來亦是賞心悅目。
《青琅玕館摹古印譜》
五冊。胡之森（篔谷）摹古璽印而成《青琅玕館摹古印譜》此譜。是譜板框粗線墨刷，田字格，橫七點三，十一點五公分，封面有「青琅玕館摹古印譜」隸書題籤，署「撫棠題籤」，書口有「摹古印譜」字樣，附卷數、葉碼，下端署「青琅玕館藏」，卷一扉葉有「廉普太史鑒定，摹古印譜，青琅玕館藏」題耑一則，繼有王成璐、顧翃序各一則。印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋。每葉鈐拓二印。冊一，四十八葉，十五葉題耑、王、顧序，三十三葉鈐印，每葉鈐印一至二方不等，錄秦漢小璽及王、王后、君、公、侯、子、男、大將軍諸印，印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋，錄印五十五方；冊二，四十七葉，四十七葉鈐印，每葉鈐印一至二方不等，錄偏將軍、裨將軍、將軍、將、督、軍諸印，印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋，錄印八十五方；冊三，五十四葉，五十四葉鈐印，每葉鈐印一至二方不等，錄司馬、軍曲、侯、大夫、太子、史、令諸印，印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋，錄印九十六方。冊四，四十葉，四十葉鈐印，每葉鈐印一至二方不等，錄丞、長、稻農、府、事、相、宰、佐、內、士、官、使者諸印，印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋，錄印六十三方；冊五，三十八葉，十一葉王成璐、陳淵泰跋各一則，另胡之森撰摹古印譜錄，附合印色法一則，二十七葉鈐印，每葉鈐印一至二方不等，錄父老、倉及蠻夷王、君、侯、長、邑長、仟長、佰長諸印，印下註印文、印材、印鈕製式，間附考釋，錄印三十九方。以上各印均標明釋文、材質、鈕種，且多加以簡單考釋；冊六，為附本，尺寸大小有別於首五卷，是譜板框粗線墨刷，日字格，橫七點八，豎十一點六公分。扉葉有胡篔谷署「廉普太史鑒定，青琅玕館印存，胡篔谷手鐫」題耑一則，繼王成璐小引一則。尾附顧翰、方朔跋各一則，書口有「青琅玕館印存」字樣，附葉數、卷數，六十葉，十四葉題耑、王成璐小引、顧、方跋，四十六葉鈐印，每葉鈐印一方，印下繫釋文、無邊款，錄印四十六方。全譜六冊，總錄印三百八十七方。成書於道道光二十二年（1842）。
附註：
此譜另見有胡之森《青琅玕館摹古印譜》五冊與《青琅玕館印存》一冊之合輯本，又有《青琅玕館摹古印譜》四冊五卷本及《青琅玕館印存》二冊一卷本。
書籍外觀：線裝10.10X18.70cm
編著者：胡之森（篔谷）
印人小傳：
胡之森（篔谷）。1843│？。湖北江夏（今武昌）人。號篔谷、昀谷。齋堂為青琅玕館。工篆刻，畫竹得文與可風趣。篆刻善摹古印，得遇王成璐，盡觀其家藏《印鼎》、《印藪》、《印叢》、《印錄》諸譜，遐搜旁摭，參互考訂，復取石章一一摹之，藝遂益進。有《青琅玕館摹古印存》存世。
編輯者小傳：
胡之森（篔谷）。1843│？。湖北江夏（今武昌）人。號篔谷、昀谷。齋堂為青琅玕館。工篆刻，畫竹得文與可風趣。篆刻善摹古印，得遇王成璐，盡觀其家藏《印鼎》、《印藪》、《印叢》、《印錄》諸譜，遐搜旁摭，參互考訂，復取石章一一摹之，藝遂益進。有《青琅玕館摹古印存》存世。
序跋者小傳：
顧翃（駿孫）。生卒年不詳。江蘇無錫人。字駿孫，號南崖。齋堂為金栗庵。貢生，官昭文訓導。亦能印，嘗雲：「往予喜從當代篆刻諸名家遊，博觀秦漢古印，因得摹印之法，心識其法外之意，與意到而法不必皆到，而實未嘗無法者，於是知印人之運攬，殆如庖丁之刀，輪扁之斤，秦越人之鍼石，有不能喻之於言者存」。存世有《金栗庵集》。嘗為胡之森《青琅玕館摹古印譜》撰序。
陳淵泰（上之）。生卒年不詳。江蘇青浦（今上海）人。字上之，號醇甫。道光十二年舉人，性肫懇，幼承世父琮，父瓏緒論。好古敦行，其治經也初學虞氏，易後尤致力於三禮。珠溪剏建書院，延淵泰爲院長，敎後進必勖以古學，居鄕力持名義，凡里中設賭厰、演花鼓戲，輒白有司嚴禁之。著有《吉祥止止室詩稿》存世。嘗為胡之森《青琅玕館摹古印譜》題辭。
王成璐（佩湘）。1794│？。江夏（湖北武昌）人。字佩湘，號廉普。齋堂為敬愛堂。嘉慶戊寅貢士。道光癸未翰林。善治印。嘗為胡之森《青琅玕館摹古印譜》撰序。
方朔（以蕃）。生卒年不詳。浙江遂安人。字以蕃，號硯樵。山水古秀，得荊、關遺意。好遊，每采藥瀛山寶石間，經旬不返。著《硯樵集》存世。嘗為胡之森《青琅玕館摹古印譜》撰跋。
