缓慢地而不是突然地，词语开始获得新的生命。而年轻人的一部分事务就是去否认，也就是去恨。
是时候了，被傻瓜以外的人肯定。
赞美上帝的诗歌应该创造出这样一种确信，即上帝同样信仰这首诗的作者。
上帝是英语诗歌中最令人厌烦的人之一。
诗歌：再一次胜利，克服混乱。
记住：如果我们没有形式感，我们最深的感知就完全是浪费。
将他的思想放在手势里——诗人。
运动：一个（诚实的）初学者最难学会的东西之一就是如何保持一首诗的能量：换句话说，就是基本节奏。他可能有一系列新鲜的素材、光滑的意象或尖锐的描述，但是如果他不能让词语运动起来，他就什么也没有。
每一个词都在它自己周围颠簸而行。
耳朵不好的诗人：他们的辅音彼此撞击；他们装腔作势。
节奏和韵律取决于希望。
韵律的扭伤，哼哼着吟唱；喧闹的嘟囔，机械的幻想：他的诗歌有运动，有时会从主题上滑脱。
有一种诗人强加给语言以不必要的模仿和困难：用塞满奶油的嘴巴大吼。
做得好的一件短制胜过自命不凡的失败。如果在韵律节奏上失败了就无足轻重。
节奏韵律：创造一种我们的心智官能可以降落进去的模式；这一期待的循环召唤着惊奇。诗人，至少好的诗人提供它们。
懂音乐的耳朵是上天的礼物：但是就像所有天才一样它可以开发出来。
我在短诗中的设计：最大可能快速地创造出情境和精神状态：蚀刻进来并完成；但这就够了吗？不。还必须有象征的力量，重量或音调的重力。
不要那种从不可见中浮现的随机电影的轻微噪音。
诚实：真正的艺术家唯一的诡计就是技艺。
在做与解释什么正在做之间的巨大差别。一个人可以是一个自觉的艺术家，但是同时也不必去解释。
你不能通过仅仅避免陈词滥调来作诗。
瞬间：当心瞬间之诗。很多这些瞬间都是文学的，记住这一点。它们都有一个过去，一个沉闷的过去。
措辞：在特定种类的诗中，措辞的问题之一是让全部词语都处在一个特定的感觉范围之内；全部都要必要，都要家用，等等。通常，来自另一水平或范围的非常好的词也会发出刺耳的声音。
危险：以思想代替词语。
讥嘲很容易掌握，常是青春期的标志。
当你认为你找到了你要的事物时，你要当心。
描绘：风景通常比作为人的标志更好。但不要把它像可移动的菜帮子一样拉进来。
作业：找赫伯特或哈代的一个怪异的形式，准确地模仿它写一首诗。
风格：突然闯入有读者的人行道。
