游义云先生诗书画都那么长袖善舞，我只是业余爱好并习作一点诗词，所以只能就诗词谈点读后感。
《落花流水不随尘》这本集子，收录了游先生的各种体裁的诗词，我最欣赏的还是绝句。绝句与律诗，谁最难写，历来说法不一。我觉得，绝句难于律诗。律诗起承转合的章法比较规范，容易掌握，且只要中间两联撑起来了，整首诗也就大致立起来了。而绝句章法并非是那么规范的起承转合，它变化万千。有人总结出绝句五十多种章法，我自己也归纳了二十多种。另外，绝句字数少，一字都闲不得。这个要求也就变高了。游先生能以绝句出彩，可见功力不一般。他的绝句有三个特点：
华中师范大学政治与国际关系学院党委书记、新闻传播学院教授，湖北省中华诗词学会副会长段维先生在研讨会上发言
感人心者莫乎情。真情实感是出好诗的基础和前提。像大家普遍提到的《与妻留别赴汉》（p32）：
临行留语保康健，未出门前便望归。
春雪也知离别苦，殷勤伴我作花飞。
短短四句，把离别留恋的情感描写得很到位。我猜想，作者受强烈情感的驱使，也许一气呵成，很少去考虑什么章法。但却无意中推出了一种新章法。这显然不是传统的起承转合。像他的《丙戍年元宵夜即兴》（p33）“今岁元宵思绪长，墨花飞溅夜含香。怜君明月照罗帐，仿佛佳人入洞房”就是典型的起承转合章法。而《与妻留别赴汉》的章法在我归纳的二十五种章法里，似乎也没有。但我却从词的组句技法中找到了源头。词的组句技法中有一种叫提顿之笔。这本是书法名词，指笔法粗细错落，提轻顿重，或提虚顿实。词法借用来指前后句的虚实相映。而提顿又分为正提顿和逆提顿。先虚后实称正提顿，如：范仲淹的《渔家傲》：“羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”先实后虚称逆提顿，如：秦观的《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。”
游先生这首绝句就是先实后虚的逆提顿章法。前两句实写留恋与不舍之情，后两句则以虚笔来衬托或烘托这种情感。
关于章法，我曾经有过一次探索的经历。2013年4月，我参加山西永济的一个笔会，参观鹳雀楼时现场写了一首绝句《登鹳雀楼远眺》：
落日如刀初破橙，黄河云状锦帆行。
蒲州新绿追风长，欲撇江南十万程。
当时一位诗友就提出，首句意象独特，整首也有气势，但章法却找不到根据，因为诗的前三句是并列的三个画面。而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”是四个画面并列。我当时也没有底气，赶紧请教傅占魁先生，先生说应该没问题，就像是电影蒙太奇画面的并列。我也就放心了。后来读到杜牧的《齐安郡中偶题》“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”才算真正找到了根据。我后来把这种章法归纳为“三并就近层递”。
所以，绝句很灵活。有了真情实感，随着“情脉”的自然流动很可能不自觉地就切近了某种章法，甚至“推出”某种新章法。我这里没有用“创造”，是因为经过千百年的求索和嬗变，几乎能被认可的章法别人都直接或间接用过，很难给我们留下处女地。我们可以做的，就是将其他体裁中的章法进行移植，或者对现有章法进行某些改造与变通，亦或者将现在很少用到的章法发扬光大，仅此而已吧。
以情取胜的绝句还有《春日遣兴》（p102）：“红杏枝头鸟漫吟，馨香馥郁感春深。江城昨夜微微雨，浸润花心与客心。”读这首诗不由人不想起杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的诗句。这首绝句以淡雅的笔调写出了抹不去的乡愁，品来感人至深。
诗的趣味有多种。清代史震林《华阳散稿》云：“诗文之道有四：理、事、情、景而已。理有理趣，事有事趣，情有情趣，景有景趣。趣者，生气灵机之谓也。”我觉得，还有一个“谐趣”，构成“五趣”。
我的体会是，绝句得其一趣，足可观赏。像《偶游汤湖》（p156）其二：
曲路春烟锁小桥，柳丝脉脉为谁撩。
佳人逗得柔情起，悄到湖边撒一娇。
这首诗显然很有情趣。诗中的“曲路”改为“曲径”似乎更典雅。
再比如《步欧广勇〈庚寅迎春诗〉原韵》（p73）：
日临阡陌暖，燕鸟闹良辰。
一望丝丝柳，盎然挂满春。
这首诗显然极具景趣。如果一二句改为对仗，与三四句形成骈散结合的结构，可能更加精致。
'游义云系列丛书首发式暨学术研讨会'在湖北省文联举行
常规来讲，诗可直抒胸臆，词则讲究曲折深隐，最高境界就是寄托。但我觉得，好诗也不妨以寄托取胜。如《观台湾日月潭》（p97）：
相依相惜并山岚，捧出天然日月潭。
尘世虽经翻复雨，劫波不改绿如蓝。
这首诗不仅仅字面上很美，而且有着深刻的寄托，寄托着炎黄子孙任凭任何外力之刃都割不断的血脉之情。再如《题画牡丹》（p115）：（dài）
忽觉飘来骀荡风，笔生波浪也从容。
千枝万朵无穷艳，只画心中一抹红。
这首题画诗也不是一般性地描述，而是表达了一种“溺水三千，独取一瓢”的坚定信念，这种信念既可以指价值观层面的，也可以指情感志意方面的。
以上分析的均为绝句，游先生的律诗也有不少优秀的篇章。像七律《堤外散步》（p6）的颔联“蒺藜卧地经霜劫，梧叶参天掩露滋”就非常精致而富于哲理。颈联“世态河川清复浊，自然峻岭起还低”，就运用了句中自对再相对的方法。再如五律《春日杂咏》之三（p15）中的颔联“雨为清明落，风随暮霭来”与颈联“挑灯寻玉句，铺卷纵情怀”，前后错开笔墨，颔联写景，颈联写人。这说明，游先生对律诗的章法掌握得很到位。
游先生的词走的是雅正路线，中规中矩。我们随意检点两首。一首是早期的《点绛唇》（p7），另一首是后期的《蝶恋花》（p157）：
点绛唇
极目凭栏，暮云收尽残阳断。飞鸿阵阵，梧叶随风乱。
村舍朦胧，雨袭炊烟短。人寂寞，临窗捧读，心伴孤灯暖。
蝶恋花
未等春光收幕尽，渐褪芳香，急雨催成阵。桃李飘零无雅韵，今年怎避明年恨。
不觉时钟敲夜半，展纸西窗，却画墙头杏。拟把春光延一寸，好留紫绿长为伴。
这两首词均韵味浓郁，继承了温庭筠、韦庄的正宗花间风格。
当然，游先生的诗词也还有很大的提升空间。比如在立意与意境的创新方面还可以向深度广度掘进挺进，其词风可以借鉴诗化之词和赋化之词的优长，使其呈现出的面貌更加丰富多彩。再就是注意一下平仄两读字及多音字的辨别，避免出现不必要的格律问题。
综合来看，游先生的诗词在书画家里面绝对是优秀的，不仅在湖北，就是在全国也属上乘。他的绝句最优，律诗也不弱，词则崇尚正宗。只要在创新方面再下功夫，假以时日，定当高歌猛进。
（本文作者系华中师范大学政治与国际关系学院党委书记、新闻传播学院教授，湖北省中华诗词学会、湖北省楹联学会副会长，《九州诗词》主编，首届荆楚诗词聂绀弩奖获得者。）
