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如首句仄起押韵的七律格式,其二四六字如下： 1，仄仄平平仄仄平，（韵）
仄 平 仄（首联起句）
2，平平仄仄仄平平。（韵）
平 仄 平（与前句相对）
3，平平仄仄平平仄，
平 仄 平（与前句相粘）
4，仄仄平平仄仄平。（韵）
仄 平 仄（与前句相对）
5，仄仄平平平仄仄，
仄 平 仄（与前句相粘）
6，平平仄仄仄平平。（韵）
平 仄 平（与前句相对）
7，平平仄仄平平仄，
平 仄 平（与前句相粘）
8，仄仄平平仄仄平。（韵）
仄 平 仄（与前句相对）
其规律是：一二句相对，二三句相粘，三四句相对，四五句相粘，五六句相对，六七句相粘，七八句相对。 可能这样解释，初学者还没有听懂，请看下面继续讲解。
“粘”、“对”主要是看每一句的二四六字
什么叫对，就是每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二四六字为（仄平仄），则次句的二四六字必须为（平仄平）。
为什么要相对呢？原来也是为了丰富节奏的变化，让声律变得更加优美，起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同，就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲，第一句是什么音符节拍，第二句也是同样的音符节拍，唱起来还好听吗？
什么叫粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。
联与联之间的平仄关系 下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第二句）的二四六字的平仄为（平仄平），那么颔联出句（第三句）的二四六 字平仄也必须为（平仄平）。
为什么每联之间的平仄要相粘呢？其实道理很简单，如果颔联的二四六字（第三句）不与首联对句的二四六字（第二句）相粘同为（平仄平）的话，那它只有重复首联出句，成为（仄平仄）了，以此类推，每一联的平仄都会重复首联的平仄，整篇就缺少了变化，读起来就显得单调。
所以说，相对与相粘是决定格式的核心，如果我们把相对和相粘弄懂了，也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。
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