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本帖最后由 一介布衣 于 2017-9-27 16:42 编辑 【修辞】【一介布衣讲稿】 14期大学士班词班第二讲【修辞】【一介布衣讲稿】 内容提要： l 修辞之点染 l 修辞之用典（5种） l 关于词牌《采桑子》的简析与写作 修辞之点染 词之修辞现象最为繁杂，而修辞之技巧运用更是万有不齐。在此只讲一下“点染”、“用典”、“对仗”。 ??? 点染，本是绘画的技法，即加点与渲染。清人《学画浅说》曰：“凡打远山，必先以香朽其势。然后以青以墨一一染出，初一层色淡，后一层略深，最后一层又深。盖愈远者得云气愈深，故色愈重也。”这里说的就是绘画的“点染”法。词学中的点染指的是点明与烘托。它是词人常用的修辞手段。如柳永《雨淋铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这里就运用了点染法。词先以“念去去”点明远别之念，再以“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”三个景象，来渲染远别的离情。“念去去”三字俱为仄声，声音短促，读时几乎是一字一顿，给人一种以一去成永别之感，以路漫漫、野茫茫、无限怅惘之感。而下面的渲染，也层层加深、加浓：既曰“烟波”又曰“暮霭”，且以“千里”、“沉沉”加色！“楚天”已经够远的了，可又用了一个“阔”字增色，将“阔”与“千里”相映。如此广阔而凝重的空间，不仅离别之情深重可感，且别后之境也仿佛可见。下半阕也同样运用了点染手段，将“伤离别”的点，层层渲染，十分浓重，具有极强的感染力。点染的方法一般是先点而后染。 如柳永的《八声甘州》： ??? “对潇潇暮雨洒江天，一翻洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。” 这里就先以“对潇潇暮雨洒江天”的浅色轻染一下，紧接着点出了凄凉的秋天，最后才从“霜风凄紧”等三个方面层层为“清秋”渲染，从而为抒写羁旅之苦作了充分的铺垫。 ??? 使用点染必须注意的是：“点染之间，不得有他语相隔。隔则警句也变成死句矣。”（刘熙载《艺概》）。 古词创作技巧讲座 修辞之用典 古词创作技巧讲座---第七讲之二?? 修辞之用典 ? ???? 用典，也叫“用事”，是诗词创作中常见的一种修辞手段。它通常是指对前人的语句、神话传说、历史故事等典故的引用而言的。典引用的恰当，可以增加词的容量，增强词的表现力，收到更好的艺术效果。沈祥龙在《论词随笔》中说：“词不能堆垛书卷，以夸典博，然须有书卷之气味。胸无书卷，襟怀必不高妙，意趣必不古雅，其词非俗即腐，非粗即纤。”古山谷称苏东坡《卜算子》词“非胸中有万卷书，孰能至此”。所谓“书卷之气味”也当与用典有关联。词中用典，千变万化，情况复杂。约而述之，大体有六。 1、明用。 这里所说的明用，即用典故的字面意思。它往往是把典故所具有的特殊含义加以扩大，变成泛指。如李清照的《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”其中“东篱”就是暗用了陶渊明《饮酒》诗中“采菊东篱下”典。不过，此处“东篱”已经泛指栽种菊花的园地了。再如辛弃疾的《祝英台近》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”这里用了两个典。一是“桃叶渡”。原指王献之送爱妾桃叶渡河的地方。二是“南浦”典出《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”辛词中的“桃叶渡”与“南浦”都是泛指送别的地方。 ???? 此外，明用典故的现象还大量表现在直接采撷前人诗句入词。比如，有全用前人诗句的。秦观的《临江仙》结句：“曲终人不见，江上数峰青”就是全部照搬了钱起的诗句。也有减前人诗句之字而后入词的。如辛弃疾的《念奴娇》中的“疏影横斜，暗香浮动”二句就是将林埔“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句减去数字而成。还有给前人的诗句增加字数而入词者。如辛弃疾《满江红》曰：“笑江州司马太多情，青衫湿。”就是将白居易“江州司马青衫湿”诗句增添了四个字。 2、暗用。 所谓暗用，是指作者所表达的思想内容，暗含在典故之中，很难从字面上看出来。如苏轼的《水调歌头》曰：“我欲乘风归去”，这里就是暗用了《列子·黄帝篇》典故。据列子自己说，他从老商氏学道，最后达到了忘物，忘我之境界：“心凝神释，骨肉都融，不觉形之所倚，足之所履，随风东西，犹木叶干壳。意不知乘风我耶？我乘风乎？”苏轼用此典，暗含忘掉一切的意思。 3、正用。 这里是指典故的含义与作者所要表达的思想一致而言。如辛弃疾词《永遇乐》结拍曰：“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”表明作者希望南宋统治者能象赵王欲起用廉颇那样来重用他。作者所表达的思想与典故的含义是完全一致的。而且自己的遭遇和廉颇也几乎相似。 4、反用。 就是从反面来阐发典故，即反其意而用之。如辛弃疾词《南乡子》曰：“天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。”而陆游则反其意而用之曰：“君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋。”又如南宋吴泌《沁园春·读〈史记〉有感》曰：“算汨罗醒处，元来醉里。”这观点与屈原的言行相反，且与传统观点也相反，表达了作者的愤激之情。 5、借用。 这是指借用典故，来表达另一种与典故本身无关的事物。如李煜在《破阵子》中曰：“一旦归为尘虏，沈腰潘鬓消磨。”“沈腰”是指沈约腰肢消瘦而言。典见《梁书·沈约传》。“潘鬓”原指潘岳鬓发斑白，语出潘岳《秋兴赋》。李煜借用此典仅表明自己被俘虏后精神与肉体的痛苦和摧颓，与典故本身并没有内在的联系。 6、化用。 词人根据需要将典故重新改写，甚至拆散，溶化在字里行间。这种情况多出现在化用前人诗文入词上。如刘克庄《沁园春》曰：“使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。”就是由《史记·李将军列传》改化而来的。 用典切忌堆砌，欲要用典，首先应该以“无事障”为贵。何为“事障”？“晦也，肤也，多也，板也，此类皆障也。”（刘熙载《艺概》） ? 关于词牌《采桑子》的简析与写作 采桑子 唐教坊曲，有《杨下采桑》，调名本此。《尊前集》注：羽调。《乐府雅词》注：中吕宫。南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，陈师道词名《罗敷媚》。 ------------------------------------------------------------ 采桑子 双调四十四字，前后段各四句，三平韵 和凝 蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。 ⊙○◎●○○● ◎●○△ ⊙●○△ ◎●○○◎●△ 丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。 ⊙○⊙●○○● ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙●○○◎●△ ※ 此调以此词为正体，若李词、朱词之添字，皆变体也。 按，冯延巳词，前段第一句“马嘶人语春风岸”，马字仄声，人字平声；第二句“芳草绵绵”，芳字平声；第三句“梦过金扉”，梦字仄声；结句“花谢窗前夜合枝”，花字平声；又“落尽灯花鸡未啼”，鸡字平声；后段第一句“起来捡点经游地”，起字、捡字俱仄声；第二句“处处新愁”，上处字仄声；第三句“不语含情”，不字仄声；结句“水调何人吹笛声”，水字仄声，吹字平声。谱内可平可仄据此。若两结句第三、四字，例用平平，则不可移易也。 采桑子·马嘶人语春风岸 五代： 冯延巳 马嘶人语春风岸，芳草绵绵。杨柳桥边。落日高楼酒旆悬。 旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前。更听笙歌满画船。 ------------------------------------------------------------ 又一体 双调四十八字，前后段各四句，两平韵、一叠韵 李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭叠句叶叶心心、舒卷有余情。 ○○○●○○● ○●○△ ○●○△ ●●○○ ○●●○△ 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清叠句愁损离人、不惯起来听。 ○○●●○○○ ●●○△ ●●○△ ○●○○ ●●●○△ ※ 此词前后段第三句即叠上句，两结句较和凝词各添二字，或名《添字采桑子》。 ------------------------------------------------------------ 又一体 双调五十四字，前段五句四平韵，后段五句三平韵 朱淑真 王孙去后无芳草，绿遍香阶。尘满妆台，粉面羞搽泪满腮，教我甚情怀。 ○○●●○○● ●●○△ ○●○△ ●●○○●●△ ○●●○△ 去时梅蕊全然少，等到花开。花已成梅，梅子青青又带黄，兀自未归来。 ●○○●○○● ●●○△ ○●○△ ○●○○●●○ ●●●○△ ※ 此词见《花草粹编》选本，皆集唐宋女郎诗句也。较和凝词，前后段各添五字一结句，采入以备一体。 （二）名作欣赏 丑奴儿·书博山道中壁 宋：辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。 【译文】 人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。 现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，却说好一个凉爽的秋天啊！ 【注释】 （1）丑奴儿：词牌名。 （2）博山：在今江西省广丰县西南。因状如庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。 （3）少年：指年轻的时候。不识：不懂，不知道什么是。 （4）“为赋”句：为了写出新词，没有愁而硬要说有愁。强（qiǎng）：勉强地，硬要。 识尽：尝够，深深懂得。 （5）欲说还（huán）休：表达的意思可以分为两种：1.男女之间难于启齿的感情。2.内心有所顾虑而不敢表达。 （6）休：停止。 【创作背景】 此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。 【赏析】 此词通过回顾少年时不知愁苦，衬托“而今”深深领略了愁苦的滋味，却又说不出道不出，写出两种截然不同的思想感情的变化。 词的上片，作者着重回忆少年时代自己不知愁苦，所以喜欢登上高楼，凭栏远眺。少年时代，风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味”，乃是上片的核心。辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他，不仅亲历了人民的苦难，亲见了金人的凶残，同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，金人侵略者也是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，为了效仿前代作家，抒发一点所谓“愁情”，他是“爱上层楼”，无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”，这一叠句的运用，避开了一般的泛泛描述，而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”，同首句构成因果复句，意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼”，又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系，即因为爱上高楼而触发诗兴，在当时“不识愁滋味”的情况下，也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，将上片“不知愁”的这一思想表达得十分完整。 词的下片，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，共建恢复大业。谁知，南宋政权对他招之即来，挥之即去，他不仅报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，无处发泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”，这里的“尽”字，是极有概括力的，它包含着作者许多复杂的感受，从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着，作者又连用两句“欲说还休”，仍然采用叠句形式，在结构用法上也与上片互为呼应。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来，人们在实际生活中，喜怒哀乐等各种情感往往相反相成，极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁，如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休”则是紧连下文。因为，作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪，而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下，抒发这种忧愁是犯大忌的，因此作者在此不便直说，只得转而言天气，“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱，实则十分含蓄，充分表达了作者之“愁”的深沉博大。 辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出渲染一个“愁”字，并以此为线索层层铺展，感情真挚委婉，言浅而意深，将词人大半生的经历感受高度概括出来，有强烈的艺术效果。 采桑子·群芳过后西湖好 宋：欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 【译文】 虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。 游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。 【注释】 ⑴群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。 ⑵狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。 ⑶濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。 ⑷阑干：横斜，纵横交错。 ⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。 ⑹帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。 【创作背景】本词作于熙宁四年（1071年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。 【赏析】 这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净。这一句是下片的关键。兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。 “疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来说。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。 “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平 ”，正是欧阳修在另一首《 采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧 》诗“ 野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。 “西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。 “莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香 ，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。 欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。 采桑子·花前失却游春侣 五代：冯延巳 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。 【译文】 花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，即使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。 转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。 【注释】 ①纵有：纵使有。 ②笙歌：笙代指各种乐器；笙歌即指各种乐器演奏声和歌声。 ③忍：作“怎忍”解。 【赏析】 上片写“失却游春侣”、 “独自寻芳”之悲。 “花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。”“花前月下”，原为游春男女的聚会之地；而偏偏在这游乐之处，失却了游春之侣；花前诚然可乐，但独自一人，徘徊觅侣，则触景生情，适足添愁，甚而至于举目四顾，一片凄凉，大好春光，亦黯然失色。 “纵有笙亦断肠。”笙歌在游乐时最受欢迎，但无人相伴，则笙歌之声，适足令人生悲。“纵有”两字，从反面衬托失去之痛：笙歌散尽，固然使人因孤寂而断肠，但他却感到即使笙歌满耳，也仍然是愁肠欲断。 下片写因见蝶燕双双，兴起孤独之感。 “林间戏蝶帘间燕，各自双双。”自己失却游春之侣而影单形只，但闲步四望，只见彩蝶双双，飞舞林间；蒸儿对对，出入帘幕。 “忍更思量，绿树青苔半夕阳。”彩蝶、燕儿都成双做对，使他怎能再耐得住自己的孤独之感！“绿树青苔半夕阳”一句，以景结情，夕阳斜照在绿树青苔之上的静景，正与上片的“满目悲凉”之句相拍合。 采桑子·彭浪矶 宋代：朱敦儒 扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。回首中原泪满巾。 碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。 【译文】 乘舟避难江南，就像失群的大雁，孤独的浮云。穿梭在连绵的烟尘之中，回国中原已泪满襟。 碧山对着水边的平地有丝丝凉意，看着枫树叶和芦苇根。太阳落山了水波平静了怨恨离开了家乡。 【注释】 ①彭浪矶：在江西省彭泽县长江南岸。 ②扁舟：小舟。 ③汀洲：水中或水边的平地。 【创作背景】 这首词题为“彭浪矶”，是在靖康之变后，词人离开故乡洛阳南下避难，经江西彭浪矶往两广途中创作的。 【赏析】 上阕写自己背井离乡，像“旅雁孤云”一般凄苦，回首中原战火纷飞，不觉涕泪沾巾。 起首二句叙事即景自寓身世经历。乘一叶扁舟，到江南去避难作客，仰望那长空中失群的旅雁和孤零飘荡的浮云，不禁深感自己的境遇正复相类。两句融叙事、写景、抒情为一体，亦赋亦比亦兴，起得浑括自然。“万里烟尘，回首中原泪满巾”，两句写回首北望所见所感。中原失守，国士同悲。这两句直抒情怀，略无雕饰，取景阔大，声情悲壮。 下阕写眼前萧条的秋色，更增添了旅人辞乡去国的愁思。 过片“碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根”两句，收回眼前现境。薄暮时分，泊舟矶畔，但见江中的碧山正为暮霭所笼罩，矶边的汀洲，芦根残存，枫叶飘零，满眼萧瑟冷落的景象。这里写矶边秋暮景色，带有浓厚的凄清黯淡色彩，这是词人国家残破、颠沛流离中的情绪的反映。“日落波平，愁损辞乡去国人”，两句总收，点明自己“辞乡去国”以来的心情。日落时分，往往是增加羁旅者乡愁的时刻，对于作者这样一位仓皇避难的旅人来说，他的寂寞感、凄凉感不用说是更为强烈了。渐趋平缓的江波，这里恰恰反托出了词人不平静的心情。 全篇以景寄情，动静交错，色调苍暗。用“扁舟”、 “旅雁”、“孤云”、 “汀洲冷”、 “枫叶芦根”等典型的深秋景物，烘托出诗人的凄楚情怀，同时也流露出了对国事的忡忡忧虑，唱出了时代的悲凉之音。 采桑子·九日 清：纳兰性德 深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。 佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。 【译文】 深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。 【注释】 ①九日。即农历九月九日，是为重阳节。逢此日，古人要登高饮菊花酒，插茱萸，与亲人团聚。 ②绝塞：极遥远之边塞。 ③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。 ④萧：风声；草木摇落声。《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。”；杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。” ⑤迢迢（tiáo）：形容遥远。 ⑥六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。此处代指家园。这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。 ⑦登高：重阳有登高之俗。 ⑧魂销：极度悲伤。 【创作背景】 康熙二十一年（1682）壬戌，时纳兰性德二十八岁。八月，与郎谈出使梭龙。这一年十二月返京，《采桑子·九日》此行中约作。纳兰写此词时，正使至塞外，自然佳节思亲，倍感形单影只、孤独寂寞，遂填此以寄乡情。 【赏析】 纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。上阙写秋光秋色，落笔壮阔，“六曲屏山和梦遥”点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了“绝塞”一词，亦将眼前山色和梦联系起来，相思变得流水一样生动婉转，意境深广。下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽。大雁有自由飞回家乡，人却在这深秋绝塞路上渐行渐远。愁情沁体，心思深处，魂不堪重负，久久不消散。 "不为登高。只觉魂销"一句，词中有诗的意境。也非是用词这种格式流水潺潺地表达，换另一种都不会如此完美。"青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋"是杜牧诗中意境；"遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。"是王维诗中景象。而今，这一切尽归容若。容若此词，看似平淡，其实抬手间已化尽前人血骨。 采桑子·时光只解催人老 宋：晏殊 时光只解催人老，不信多情。长恨离亭。泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊。何处高楼雁一声？ 【译文】 人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。 昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。 【注释】 （1）离亭：古代送别之所。 （2）春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。 （3）胧明：微明。 采桑子 宋：晏几道 白莲池上当时月，今夜重圆。曲水兰船。忆伴飞琼看月眠。 黄花绿酒分携后，泪湿吟笺。旧事年年。时节南湖又采莲。 【简析】 这首写的是与妓女文君（文君应不是真名）一同在南湖采莲的事.许飞琼是西王母的侍女,此处借指文君。 这一句颇有物是人非之感,所描摹的景物情事都非常优美,作此句之人,必定是个心思细腻的人!寥寥数语,就将眼前和记忆的景致交融一起,将相思的意境很恬淡地就勾勒出来,堪称佳句。 采桑子·轻舟短棹西湖好 宋：欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 【译文】 西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。 无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。 【注释】 （1）轻舟：轻便的小船。短棹：划船用的小桨。西湖：指颍州西湖。在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。宋时属颍州。 （2）绿水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道弯曲而长。 （3）隐隐：隐约。笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。 （4）琉璃：指玻璃，这里形容水面光滑。 （5）涟漪：水的波纹。 （6）沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。 采桑子 五代：李煜 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 【译文】 亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落的姿态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。细雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸湿了愁绪，我双眉紧锁，难得一展。 没有远方的佳音，独守绿色窗棂，冷冷清清，空空寂寂，印香飘渺，渐渐烧成了灰烬。思情难耐，百无聊奈时，昏然欲睡，思念的人儿朦胧进入梦境。 【注释】 ①采桑子：词牌名。又名“丑奴儿令”、“罗敷艳歌”、“罗敷媚”。采桑子格律为双调四十四字，上下片各四句三平韵。另有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。此词调于《花草粹编》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中有题作“春思”。 ②亭：侯本二主词、萧本二主词、吕本二主词、《花草粹编》、《尊前集》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作“亭”。晨本二主词中作“庭”。逐：跟随。红英：红花。尽：完。全句意思是，春光随着红花的飘落而完结。 ③徘徊：这里形容回旋飞转的样子。 ④细：萧本二主词中作“零”；吕本二主词中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吴讷《唐宋名贤百家词》中误作“非非”。霏（fēi）微，雨雪细小，迷迷濛濛的样子。唐代李端《巫山高》中有诗云：“回合云藏日，霏微雨带风。” ⑤不放双眉：就是紧锁双眉的意思。全句意思是，无法使双眉暂时展开。 ⑥芳音：晨本二主词中作“芳英”。吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。断：断绝。 ⑦香印成灰：指香烧成了灰烬。香印，即印香，打上印的香，用多种香料捣成末调和均匀制成的一种香。王建《香印》诗中有句：“闲坐印香烧，满户松柏气。”可见，“香印”与“印香”同义。古时富贵人家为使屋里气味芬芳，常常在室内燃香。成灰，成为灰烬。 ⑧可奈：《花草粹编》中作“可赖”；吴本二主词中误作“可奎”。可奈，怎奈，即无可奈何。情怀：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有诗句：“老夫情怀恶，呕泄卧数日。”[2-3] 采桑子·笙歌放散人归去 五代：冯延巳 笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收。一半珠帘挂玉钩。 起来检点经由地，处处新愁。凭仗东流。将取离心过橘洲。 采桑子 五代：李煜 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游。九曲寒波不泝流。 采桑子·谁翻乐府凄凉曲 清：纳兰性德 谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊。梦也何曾到谢桥。 采桑子·清明 宋：曾觌（dí） 清明池馆晴还雨，绿涨溶溶。花里游蜂。宿粉栖香锦绣中。 玉箫声断人何处，依旧春风。万点愁红。乱逐烟波总向东。 采桑子 宋：谢逸 楚山削玉云中碧，影落沙汀。秋水澄凝。一抹江天雁字横。 金钱满地西风急，红蓼烟轻。帘外砧声。惊起青楼梦不成。 【作业】：以清明为主题，依照正格体填一阙《采桑子》。 依《词林正韵》，韵部不限。 
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