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叶盛兰《雅观楼》 话说《雅观楼》 吴小如 《雅观楼》虽是昆腔传统折子戏，却分南北两派北派虽说由武小生应工，但它原是小生行的一门必修课，只要唱小生就应当会唱这出戏。 半个多世纪以来，程继先此戏固然精彩绝伦(其弟子俞振飞、白云生皆未得其传，这有程本人同张伯驹先生的谈话为证)，但姜妙香、金仲仁也都能演这一出。尤其是金仲仁本人，十分珍视此戏，所以在荀慧生的《红楼二尤》中，金扮柳湘莲戏中串戏，就专演《雅观楼》。北派此戏以工架见长，载歌载舞，要求尺寸准，身段边式，亮相大方，难度很大，一如老生或武生之演《别母乱箭》。扮演李存孝的演员武工当然重要，但表演则应力求含蓄，忌过火，忌卖弄。 程继先之后，叶盛兰独擅胜场。盖富连成本有此戏，诸如程连喜、杜富隆、茹富兰直到叶盛兰都会唱;不过叶更具有乃师程继先的精神风貌。我1936, 1962年两次看叶此戏，一招一式，足为楷模。比如1936年叶演最末一场活捉孟觉海，是把扮孟觉海的演员夹在腋下下场的，当时叶二十二、三岁，精力正盛;到1962年，叶已年近半百，仍旧是这样夹着武二花下场的。足见其功底之深厚(据说这也有窍门)和演出态度之严肃。 南派此戏则兼由武生应工，着重刻画李存孝的“孩子气”，从天真烂漫中体现其膂力过人，英勇无敌，所以有耍令旗等表演，当年是盖叫天长子张翼鹏的拿手戏。此外，在北方，除程、叶、姜、金等名演员能动此戏外，名票包丹庭先生曾以之授中华戏校学生。包的特点是唱舞并重，昆味较浓。我曾见戏校小生李德彬演此戏，就是包的路数。
厉慧良这次演《雅观楼》，扮相、表情接近南派，他是把李存孝这个人物始终作为十几岁的娃娃来演的，一派活泼天真，充满稚气，而又显得十分英勇，仿佛举重若轻。但厉并不耍令旗，主要还是以工架身段取胜，可以说是汲取了南北两派的长处。至于其与众不同处则在于后面两场一人既舞长槊又舞短挝(zhua)，而北派演法是只用槊不拿挝的。这两种兵器长短轻重不一，很难掌握平衡。而厉却偏在不平衡中找平衡，两样兵器频频出手，以显示其高难度的技巧。而我则认为，其精彩之处并不在于兵器的抛与接，而在于他在耍兵器以及抛与接的同时始终保持着身段舞姿的变化和亮相的雕塑美。换言之，即在表演高难度技巧时演员并未“走出”角色、而是浑身有戏。这才不是单纯的杂技表演，而是通过表情动作来刻画人物。可惜厉嗓子哑不成声，力不从心，不耐重唱。 |
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