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这是一个伟大的时代——文艺复兴。在这个时代，他们是时代的主角，在他们身上，彼此之间，有着如此多的恩怨情仇…… 米开朗基罗和拉斐尔的梁子是在那次佛罗伦萨议政厅的那次对决中结下的，虽说当时的主角还不是拉斐尔，但他以一个勤学好问的好学生形象拜见米开朗基罗，却贴了一个冷屁股，心里自然是不爽的。 其实，拉斐尔也不是个习惯到处惹事生非的人，只是米开朗基罗的性格着实有些怪异，他在艺术界得罪的人太多，几乎没什么朋友，拉斐尔也只是随大流的不喜欢这个独狼而已。 我们说到过在佛罗伦萨议政厅事件后，米开朗基罗最先受到教皇邀请，来到罗马为教廷效力。 圣保罗大教堂 在当时教皇的艺术人才库了还有一个重要人物——建筑师布拉曼特，他是拉斐尔的同乡，圣彼得教堂的第一位总设计师。 事实上，米开朗基罗在圣彼得教堂的总设计师的位置上曾和布拉曼特发生矛盾，但最终布拉曼特成功上位。 在这之后没多久，几经辗转的达·芬奇也曾来到这里，不过在这里达·芬奇没有获得应有的尊敬，此时的他已是年近60的老人，却要在这里从新开始自己的工作，从新证明自己。 另一方面在教廷的工作也是艺术家们不习惯的，这里的生活都被钉死在条条框框里，各种来自教皇的要求压的这群艺术工作者喘不过气来。 米开朗基罗虽在教皇处得宠却也是内心抗拒，他曾偷偷溜回佛罗伦萨老家，但教皇却拒绝就此放人，他曾暗示：
达·芬奇同样受不了这样的重压，他多次萌生退意，而让他最终决计离开的正是拉斐尔的到来。 从资料上我们找到了拉斐尔在亲朋引见下进入梵蒂冈的记载，而在当时的现实环境下，我们可以合理猜测这个亲朋就是他的老乡布拉曼特。 艺术作品中的布拉曼特形象 虽然拉斐尔一直很推崇达·芬奇，但同样看中自己的未来，他有太多的事情要做，而没有精力来与达·芬奇这样一位风烛残年的老人你侬我侬。达·芬奇对于这种争权夺利的游戏也早已厌倦，他选择交出这个舞台，让年轻人自己发挥。 达·芬奇离开后回了米兰，可没多久法国国王弗朗西斯一世再次攻打意大利，这一次法军还是成功占领了米兰（总觉得法军攻打米兰是达·芬奇的锅）。 这次，达·芬奇选择进入法国皇宫，成为宫中的首席画师，因为这样至少可以保证自己安度晚年，在没有任何来自教皇或其他势力的压力下委曲求全的生活。 达·芬奇的选择在米开朗基罗眼中是叛国行径，当时的意法两国几乎世仇，而达·芬奇的投敌行为更是让他深为不齿。米开朗基罗从此一生达·芬奇黑，直至达·芬奇客死他乡。 话分两头，拉斐尔初到梵蒂冈却很快在这里站稳脚跟，他的选择是紧抱布拉曼特的大腿，尽量结交圈内人士为自己撑场面。 在米开朗基罗眼中，拉斐尔和布拉曼特简直沆瀣一气、蛇鼠一窝，可是交际这一途实在不是他米开朗基罗的强项，他知道自己要想继续在这座城市站住脚必须用完美到无懈可击的作品加以证明。 西斯廷教堂天顶画 他全身心的投入到西斯廷教堂天顶画的创作，哪怕在不用任何一个学徒、任何一个帮手的前提下；哪怕在他心里他始终自认为是一位雕刻家，对于壁画的创作是由衷的厌恶的前提下。 米开朗基罗的这幅作品才画到一半，教皇就有点迫不及待了，他非要开一个“局部”揭幕式。 那一天，全罗马的人被允许随意进入教堂参观，他们都被头顶上的半个天花板惊的目瞪口呆。 拉斐尔自然也得知此事，而且应该也混入人群中去围观了这幅旷世巨作吧。 雅典学院 在这次半揭幕式后拉斐尔修改了他的壁画《雅典学院》，在这幅壁画中添加了赫拉克里特的形象，而这个形象的原型就是选取的米开朗基罗（当时画家在画神话、历史人物时会以真实人物做“模特”，如在《雅典学院》中柏拉图和欧几里得的“饰演”者分别是达·芬奇与布拉曼特）。 雅典学院局部，赫拉克里特 拉斐尔把米开朗基罗也画成先贤，这是对对手的尊敬？ 这么理解倒也不无道理，毕竟在这幅作品中他拉斐尔自己都只是挤在角落里的旁观者，而米开朗基罗则出现在了画面的最前端。 雅典学院局部，拉斐尔本人 不过我们可以再把这里的关系挖深一点。赫拉克利特是古希腊哲学家，艾菲斯派创始人。不过这赫拉克利特却是个怪人，他藐视身边的所有人，根本没有任何朋友，晚年甚至隐居起来，靠野菜维持生活，完全脱离人类社会。 从这一层面上而言，拉斐尔的这一做法恐怕脱不了挖苦米开朗基罗没朋友的意思。 一次，拉斐尔带着一种众弟子在街上闲逛，正巧被一个人走在街上的米开朗基罗撞个正着。后者指责拉斐尔摆着一副官架子，不可一世的做法有失艺术家身份。 拉斐尔当场反击，他抨击米开朗基罗就像一个刽子手，言下之意是米开朗基罗这种孤僻的做派会让所有人厌恶。 两人在言语上的互相攻击日趋严重，米开朗基罗说拉斐尔的成功靠的无非是勤奋，他算不上是天才。 在这里做个简单说明，在文艺复兴时期别人说你“笨鸟先飞”可不是在夸你，这话的言外之意是你太笨了，也就能靠着死读书才能获得点成就而已。 拉斐尔在此时也才二十六七岁，而他此时已成了教皇身前的红人，正是心高气傲的时候，米开朗基罗说他不是天才在他看来简直就是在赤裸裸的辱骂。 两人的口水战甚嚣尘上，原本作为两人艺术之争以外的插曲倒也是不错的谈资。 后来的发生的事情从任意一本描述这一时期的艺术史书上都能看到，1520年文艺复兴三杰中最年轻的拉斐尔如流星般的陨落，结束了他短暂而绚烂的一生。 拉斐尔去世后米开朗基罗成了教皇在艺术上最大的倚靠，他获得了来自世人所有的赞美（最终也曾担任圣保罗大教堂的总设计师）。达·芬奇和拉斐尔去世后40多年后，米开朗基罗才结束了他的一生。 无论获得了多大的成就，身负多大的光环，米开朗基罗却始终像苦行僧一般的生活，他在创作中尽量亲力亲为，他的处世也从不向任何人阿谀奉承，秉承自己的原则。 米开朗基罗与拉斐尔的对决本可以更精彩，但后者的过早陨落却让这个故事戛然而止了…… |
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