略谈《对画题诗》
题画诗，是中国古典诗歌中的一朵奇葩。它把有形的画面和含蓄的诗意巧妙地融为一体，达到“诗中有画，画中有诗”的艺术境界，使书画意境更加深远。那么如何对画题诗呢？笔者据名家“论对画题诗”，略述体会点滴，仅供参考。
对画题诗，论特点大致有三种：一、化静为动，就是运用联想将画面上的景物人物写活，生动有趣，仿佛身临其境。二、变无为有，即弥补受画面的限制与不足，完整画面意境与想象。如苏轼的《春江晓景》“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”的后两句拓展了画面内容和趣味。三、借题发挥，这是“对画题诗”的最大特点，借题抒发自己的思想情感。如元诗人王冕自题《墨梅》诗：“吾家池砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”借诗表达了自身淡泊名利、一身正气的情怀。
对画题诗，论作法思路一般有两部分：一是画面描绘，展现画面特点，这是题诗感怀的基础。二是发挥想象，包括画面内容的补充和画面意境的联想。一般注重的是意境的联想，如悟透主人画作的意蕴、抒发自身的感慨、借画抒情咏志或宣泄内心的不平等。以达意味深长，妙趣横生，但必须紧扣画面，对题发挥。这里略举几首名人题画诗共赏。
刘羽的《白鹭图》题诗：
芳草垂杨荫碧流，雪花公子立芳洲。（画面）
一生清意无人识，独向斜阳叹白头。（感叹）
齐白石为自画的不倒翁题诗：
乌纱白帽俨然官，不倒原为泥半团。（画面）
将汝忽然来打破，通身何处有心肝。（讽刺）
郑板桥自题画竹诗：
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。（画面）
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。（联想）
南宋李唐山水画自题诗：
云里烟村画里滩，看之容易画之难。（画面）
早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。（感慨）
启功《秋山》画面题诗：
粉渍微云翠点峰，山川草木发新荣。（画面）
赘毫补得房山缺，一抹遥天晚照红。（抒怀）
附：对伯荣《盆景松感怀》对画题诗的简略剖析：
轻盈玉架亮英姿，俏骨嶙峋叠翠奇。
本是高山流水客，却居斗室伴琴诗。
严寒不遂冰天志，酷暑难酬骤雨时。
困厄一生行运转，昆仑万丈展雄枝。
首句：赞盆景松亮相风采（画面特点）。主人用玉架托起盆景松，亮出其轻盈之美，展现那俊俏的枝干、突兀的造型与叠翠剪修的奇妙。
颌联：感叹它入错了门。本应扎根高山之巅、流水之旁，成为高山流水的高雅朋友，怎么成了斗室中的装饰陪伴品？
颈联：感慨困居斗室无作为，寒不能斗志，暑不能迎时，困厄一身，难展雄枝。
尾句：联想托出志向和目标。在困屈中争取，时来运转，定要立身昆仑山，一展自已的万丈雄枝。
全诗赞叹盆松、托物抒怀，作者感叹厄运一生和无为岐路的积极心态与美好展望。
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