 ▲兰道夫斯卡演奏大键琴▲ ◇ 祭司一词，有着相当悠久深长的历史，在古老的宗教活动中，祭司是神的代表，传达神的旨意，与神沟通，具有不可替代的神圣性。西方乐评界常常用“祭司”来形容那些具有权威性、甚至他人不可到达的完满境界的演奏家，比如钢琴界的“女大祭司”—阿格里奇，大键琴的“女祭司”—兰道夫斯卡、巴赫音乐的“女祭司”—图雷克，她们在各自的领域都达到了千万人难以企及的高度，如此高的评价也不为过。 二十世纪上半叶，在法国有这样一位钢琴家，竭尽所能的推广她的同袍所谱写的作品，上至巴洛克时期的拉莫、库普兰，下至米约、德彪西、拉威尔、普朗克，玛塞尔·梅耶（1897-1958）被亲切的描述为这些作曲家（甚至还包括斯特拉文斯基）“热诚而又谦卑的女祭司”。  ▲作曲家德彪西▲ 玛塞尔·梅耶出生于法国里尔一个商人家庭，1897年梅耶出生的时候，她的姐姐杰曼（Germaine）已经9岁，并有着出色的钢琴技巧，姐姐成为了梅耶的启蒙老师。 梅耶14岁时前往巴黎求学，拜在巴黎音乐学院玛格丽特·隆的门下，不满足于隆夫人纯粹法派的技巧，两年后，梅耶又转投到科尔托的班级上学习，最终毕业时获得了学院大奖。 除此之外，梅耶在私下还与何塞·伊图比尔（Jose Iturbi）学习到了拉威尔音乐的秘密，结识了作曲家德彪西以后，随即向德彪西本人学习了他的前奏曲集。  梅耶的演奏生涯开始于两次世界大战之间，自1918年开始，她就常驻巴黎音乐中心，最初她就反其道而行，开始在钢琴上演奏巴赫、拉莫、伯德、当德利厄和斯卡拉蒂的作品，要知道十年前兰道夫斯卡已经发表了为数不少的古乐器复兴的学术论文，此时正是古乐运动势不可挡的年代。  ▲玛塞尔·梅耶小姐▲ 时至1925年，梅耶已经获得了不小的声誉，此后每年都受邀前往英国伦敦的威格摩大厅举行独奏会，英国最苛刻的乐评家们也不得不承认，梅耶在尤金·古森斯指挥的皇家爱乐乐团合作下，两首协奏曲（巴赫的D小调键盘乐器协奏曲和莫扎特D小调钢琴协奏曲）有多么引人入胜，“完全是一种令人愉快的享受，梅耶小姐平静地坐在钢琴面前全神贯注于清晰而准确地表现音乐中的一切，她在演奏中几乎完全依靠手指和手腕，发音非常轻柔，她使音乐保持一种华丽而刚柔并济的风格”。 1926年，同样在威格摩大厅的一场独奏会上，梅耶使用普莱耶尔钢琴（肖邦最喜爱的钢琴品牌）上演了一场大杂烩式的独奏会，曲目包含了各个时期的作品—巴赫、德彪西、拉威尔、阿尔班尼斯、米约、伯纳斯、奥立克、萨蒂、普朗克以及斯特拉文斯基的《选自彼得鲁什卡的三个乐章》。 1930年，理查·施特劳斯邀请梅耶参加布达佩斯音乐节，并演出他为钢琴和乐队而作的《滑稽曲》，由施特劳斯本人亲自指挥。  ▲玛塞尔·梅耶小姐▲ 自20年代开始，梅耶就首演了许多音乐作品，其中包括米约的钢琴练习曲，斯特拉文斯基的《小夜曲》、《婚礼》，普朗克的《2首新事曲》以及法国“六人团”的不少作品。她还与拉威尔亲密的合作，以四手联弹的形式为佳吉列夫（俄罗斯艺术经纪人，柴可夫斯基等人的芭蕾音乐都是经由他介绍到巴黎）、普朗克和斯特拉文斯基演奏《圆舞曲》。她不余遗力的推广同胞们的音乐作品，可能在佳吉列夫的帮助下，她还在俄罗斯一场芭蕾舞曲音乐会上，演奏了一系列萨蒂的钢琴作品和斯特拉文斯基的新作品。  ▲玛塞尔·梅耶小姐▲ 第二次世界大战爆发后，德国闪电般攻陷巴黎，沦陷期梅耶和老师科尔托、钢琴大师吉泽金一样，没有拒绝为德国人举行公开音乐会，此举让她在战争结束之后失去了大部分支持者，1947年梅耶移居意大利罗马。此后的十年岁月中，梅耶将一切重心都放在了录音室，她为法国品牌Les Discophiles Francaises灌录了许多曲目，如今梅耶已经盛名不在，而在她岁月中记录下她艺术成就的唱片则为资深乐迷视若珍馐。  ▲EMI公司90年代发行的梅耶唱片▲ 梅耶最早的录音室在1925年录制的，上文中提及的与尤金·古森斯合作的两首协奏曲，此外在年底梅耶还录制了自己最喜爱的作曲家钢琴小品—德彪西、夏布里埃、普朗克、斯特拉文斯基、阿尔班尼斯和法雅。 在移居罗马之前，梅耶在法国为Columbia公司录音，这其中包括一些非常优秀的诠释，如梅耶和作曲家米约合作的《胆小鬼》和拉威尔《小丑的晨歌》，曾经受作曲家理查·施特劳斯亲自指导的作品《滑稽曲》，也在安德烈·克路伊坦的指挥下，于1943年在巴黎录制完成。  ▲作曲家拉威尔▲ 梅耶为法国品牌Les Discophiles Francaises灌录了大量的作品，她的演奏有一种罕见的魅力，可以让人忘记音乐中的难点，而全身心进入音乐本身。 梅耶录制了德彪西的两卷24首《前奏曲》和《意象集》，和普通演奏者不同的是，梅耶是以与作曲家平等的角度来处理乐曲，而不是一种景仰的方式。同样，她还录制了拉威尔大部分作品，包括极为精彩的超高难度曲目—《库普兰之墓》、《夜之幽灵》、《镜》以及《小奏鸣曲》。 夏布里埃的双钢琴作品《3首浪漫圆舞曲》是梅耶和普朗克共同完成的，对于斯特拉文斯基的作品，梅耶同样留下了当时连霍洛维茨都为之生畏而不敢录音的《选自彼得鲁什卡的三个乐章》。   ▲EMI唱片Les Rarissimes系列▲ 除了这些二十世纪的现代音乐，梅耶还录制了几位巴洛克作曲家谱写的键盘作品，拉莫、斯卡拉蒂、库普兰及巴赫，在斯卡拉蒂的奏鸣曲中，梅耶表现出异常精确的清晰度和稳定的节奏感，这都是现代以钢琴演奏此类作品的先驱式的观念。 不可忽视的是兰道夫斯卡复兴大键琴演奏古老巴洛克作品，在这一时期达到了崇高不可动摇的地步，鲜有钢琴家敢挑战这一权威，甚至如阿劳这般的大师，也最终决定取消发行刚录制好的《哥德堡变奏曲》，而梅耶却在四十年代末以钢琴录制了32首斯卡拉蒂的奏鸣曲，巴赫的《二部、三部创意曲》、4首《帕提塔》、1首《意大利协奏曲》、一些《托卡塔》和独奏作品，大胆自信的梅耶发行唱片后引起乐坛轰动，在日本的“唱片艺术”榜单上，古尔德的巴赫排名之后就是梅耶。 在这些巴洛克录音作品中最精彩的却当属那些拉莫的作品，这可能是钢琴版本里面最佳的诠释，2005年法国EMI公司在Les Rarissimes系列中推出了两套双张唱片（90年代发行的首版未曾修复原始唱片音高的错误，2005年已修复），将这些录音悉数发行，其中还包括罗西尼《老年的罪恶》部分选曲。  ▲EMI公司发行的梅耶套装▲ 在梅耶诞辰110周年之际，EMI公司以17张一套的环保装发行了她留存的绝大部分录音，这无疑对乐迷来说是一大幸事。法国Tahra公司亦在挖掘梅耶小姐留下的广播录音，包括有罕见的肖邦船歌和法雅的西班牙花园之夜，都承载了梅耶非凡的艺术成就。 这位为人们深情铭记的钢琴家，不愧30年代的乐评对其的描述:“玛塞尔·梅耶小姐演奏时，听众时刻都在体会音乐所表现出的光彩—色彩丰富，且外表华丽！” 梅耶录音推荐： 拉威尔：《小丑的晨歌》、《镜》 米约《胆小鬼》 施特劳斯《滑稽曲》 斯卡拉蒂《奏鸣曲选》 拉莫《键盘乐器作品》 夏布里埃《10首秀丽的钢琴小品》 德彪西《前奏曲集》 巴赫《二部、三部创意曲》、《意大利协奏曲》 法雅《西班牙花园之夜》 来源：文/许来，图/网络。 |
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