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《张迁碑》也称《谷城长荡阴令张迁表颂》，东汉中平三年（186）刊立。碑高3.17米，宽1.07米，碑阳正文十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。阳面阴刻篆额“汉故榖城长荡阴令张君表颂”。 碑额“汉故榖”三字写法 原石在山东东平县，明万历年间出土，今藏山东泰安岱庙。 张迁字公序，陈留己吾人，少为县吏，征拜郎中，除谷城长，迁荡阴令，其故吏韦荫等为之刊石立表。 《张迁碑》虽是东汉著名碑刻，但在明代出土以后，顾炎武等人以碑中别体，错字为依据，认为它是后人摹刻的伪作。然而，杨守敬《平碑记》驳云：
对《张迁碑》书法评价的争议就更大了。碑文虽然笔力雄厚，但是文字结构，点画极其简拙，联系碑中别体缺笔的情况，有人认为刻碑时因时间仓促，如不如期完成，会遭受一场无妄之灾，无奈只能找其他石匠一起匆忙完成，所以刻得风格不一，甚至有的字迹歪斜不正，几不成书。但是此说也有很多漏洞，石匠刻碑误期要受罚，但是刻得草率马虎，漏字错字，治起不敬之罪来也吃不消。其次，果然是石匠随意地改变原来字迹的话，那么，此碑书法艺术岂不是石匠的创作？ 这些疑问的焦点是选择什么标准来评价《张迁碑》。以前，人们不自觉地用评价《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》的标准去看《张迁碑》，仅仅从点画结构的规范性去寻找它书法艺术的特点，这是不全面的。书法艺术是以书写的艺术手段来表现书写内容的艺术形式，书法作品的标志成功是艺术形式与表现内容的统一。 东汉兴起的碑铭，有一种特殊的文学内容。《文心雕龙·诔碑》云：“写实追虚，碑诔以立。铭德慕行，文采允集。观见以面，听辞如泣。”所以古民歌说：“含碑补得语。”碑者，悲也。碑文述其德行，悼其逝亡，所以又一种悲剧的气氛。而《张迁碑》以它特有的艺术形式来表现这种气氛是非常成功的。 《张迁碑》的碑额为“汉故谷城长荡阴令张君表颂”。朱彝尊说：“碑额字体在篆隶之间，极其飞动。”而且字形也相当别致。杨守敬云：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。”碑额以等粗篆线写出，圆转与方折兼用，苍劲有力，文字大小不一，上下字之间笔画相互嵌入。整个篆额浑然一体，像枯藤缠绕，龙蛇飞舞，庄重中露出沉郁，威严中透出苦涩，给整个碑刻带来了一种异乎寻常的气氛。 碑额“城长荡”三字 《张迁碑》正文隶书以方正茂朴称著，不落常规，特别是碑文开端尤为明显，笔画粗方，留的空白小。《张迁碑》的方笔别具一格。它的蚕头燕尾与一般隶书不同，方形的蚕头、燕尾并不丰腴，无隶书的柔美之感。一般比划也是方起方收，转折之处常是直角。最令人惊奇的是，它的点也是用方笔，皆呈三角形，极似有锋刃的石子。这些由方头，三角点，锐利的转折组成的字，似乎是铁与石的混合物，所以说它是刚健，倒不如说生硬更为恰当。 毋庸讳言，我们通览《张迁碑》，可以发现一些结体破拙的字。如“更问啬夫”之“啬”字，上面三画缺乏变化，而下侧内外两个方框也明显类同。 注意“更问啬夫”之“啬”字 “东勒九夷”之“九”字左边一挑写成上方下圆的竖笔，右边的大弯钩反而倒向右边，整个字无可奈何地歪向右边。“九夷”之“夷”字的几个横画粗细不均，转折僵硬，而且弯钩与大波笔相互冲突。 注意“东勒九夷”的“九”和”夷“字 “奚斯赞鲁”之“奚”，最上面一画与中间一波长短粗细相近，主次不分，犯书之大忌。 注意“奚”字的写法 “诗云旧国”之“旧”字，上下气势不相贯通。 注意“诗云旧国”之“旧”字 有人认为这些字拙中藏巧，我们看来，破拙之外，别无它物。 其实，我们以上分析的《张迁碑》的书法特点正是此碑的优点所在。那种端庄华丽，风雅优美给人带来的宁静甜美的快感，不是《张迁碑》书写者的创造愿望。《张迁碑》书法艺术所要创造的是悲壮凄怆的气氛，沉闷的结构，生硬的笔画，错杂在其中的欹侧散漫的文字，都是它特有的表现手段。所以，从以情动人这个标准说，《张迁碑》也可称汉隶第一。 |
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