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《青少年书法》杂志内容精选·从临摹到创作 略谈《爨宝子碑》的临习与创作 文/朱小胜  爨 《爨宝子碑》全称《晋振威将军建宁太守爨宝子碑》，为南碑之瑰宝，现立于云南曲靖一中。
此碑文字简古，颇有六朝风味，其书上乘分汉，下开唐法，在隶楷之间，结构奇巧，形象古拙，笔法严谨，含蓄凝练，外柔内刚，气势高古，是由隶变楷阶段风格的典型代表。   《爨宝子碑》（局部） 赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字也需用功。”可见，书法的用笔始终是排在第一位的，此碑也这样。用笔难在用锋，在临此碑时，最好已经有临习汉碑或者唐楷的基础，不建议刚入手就临这个帖。
我们先来看《爨宝子碑》的用笔，它的用笔主要以中锋为主，特别是长横画和竖画，它的点则以侧锋用笔。总体上以中锋为主，中侧锋并用，生动活泼，竣利方劲。  朱小胜作品 我们再来看《爨宝子碑》的点画，该碑大多数点画是楷书和隶书的复合体，众所周知。隶属最典型的笔画是波挑，其形态为蚕头燕尾。《爨宝子碑》大部分波画、挑画的收笔与汉隶没什么区别，但是起笔用的是楷法，该逆入为切入，变蚕头形成斜方形。这样波画便形成了该碑最具特色的点画。它的横，中间平，两头翘。俨如一叶小舟，非常喜庆、开心。它的点，均为三角形，但是形态、大小、方向、取势多有不同。此碑的横、竖点都为方笔，撇、捺、钩多取圆势，楷隶相参，点画丰富变化，方圆互用，厚重之中增加了一些灵动之姿。  朱小胜作品 《爨宝子碑》的结构，总体而言，该碑尚具隶书的特征，横平竖直，以保持重心的平衡。撇、捺、长横、戈钩相左右两边伸展，以求横张之势，但是不如汉隶规整，尤其值得注意的是，该碑不少字打破了雁不双飞得基本规则而是反其道而行之，有双飞，甚至三飞、四飞。  朱小胜作品 我在临习此碑时，先抓住最主要的几个笔画，特别是它的横。其横的用笔顺锋直入，往下切转中锋铺毫，收笔往上扬，整个笔画一气呵成，行笔速度稍慢，有一点涩的感觉，加强线条的张力。这个横画中间略低。两头上扬成一张笑脸，使人一见就非常的开心。这是《爨宝子碑》最具代表性的笔画，写好掌握了这个横其他的就迎刃而解了。  朱小胜作品 对于单字的临写。我主张两种方法： 一是挑几个自己比较喜欢的比较有特色有代表性的字，一般是带有长横画的字，如“晋”“军”“朝”“野”等，进行准确的临摹。在注意讲究用笔的同时，看清楚笔画与笔画之间的位置关系，各个笔画的起始点等等。 二是选择一块内容，一页或者一行进行准确的临摹，这样的临写在注意单个字结构的同时要考虑每个字的上下关系，为以后的创作服务。 我感觉，《爨宝子碑》比较适合写大字，约40公分见方的大字，四尺竖开的纸写三四个字最舒服。笔不需要很大，写的时候，笔毫彻底铺开，让笔压着纸面走。  朱小胜作品 在创作上，我以这个碑为基础的创作主要有两类：一类是展览适合的大字对联，一般每联都是六尺对开，写四个字。稍微掺点《张迁碑》的笔意。写大字隶书用笔要沉着，既要写得厚重还要足够灵动。一般的书家写大字都用大的笔，用笔尖去写，能够用笔肚去写已经很能够表现了，我的用笔是用整个笔锋，也就是把笔根也用起来，彻底的铺毫，行笔不是每笔都完全中锋，很多是稍微有点侧锋的。而且侧锋的角度不同。  朱小胜作品 另一类是比较多小字行楷书，主要取《爨宝子碑》的天真烂漫与随意。用笔基本以中锋为主，速度不同其表现出来的效果也各不相同，速度慢的会拙一点，速度快的自然性情流露多一些。  朱小胜作品 学书法，不管是碑还是帖，不管是临帖还是创作，在于学它的方法和它的精神，一种科学的方法，一种创新的精神。 作者简介 |
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