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《石鼓文》临习心得 文/祝 乐 《石鼓文》是秦代石刻文字，发现于唐初，由于它记叙了周宣王出猎时的场面，故又称“猎碣”。字体在古文和大篆之间，字形偏方，结构灵活稳健，既有金文遗韵，又开秦小篆先河，是重要的书法学研究资料，也是篆书历史上举足轻重的经典作品。 历代评价 历代书论典籍对《石鼓文》也都有着很高的评价，张怀瓘在《书断》中说：“体像卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组，昌颉之嗣，小篆之祖。”韩愈也曾赞曰：“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭。”韦应物评说“惊潜动蛰走云云”，苏轼有文字说其“文字韵律蛟蛇走”。康有为在《书镜》中则评价：“金钿落地，芝草团云，不烦整截，自有奇采。” 历史上，书法家对于《石鼓文》的临写从未间断，诸位书法家对《石鼓文》的见解不同，其所临习的书法风格也各不相同。海派书法巨擘吴昌硕一辈子临习《石鼓文》，其书法成就也在于此，吴氏所临的《石鼓文》自成一格，对于后来者理解《石鼓文》、学习篆书做出了不朽的贡献。笔者喜欢篆书，对《石鼓文》及吴昌硕临本的《石鼓文》也都曾用心临写，有一些心得体会愿与诸位分享。  《石鼓文》（局部） 谈到篆书的笔法，虽然很多人已将逆锋起笔、中锋行笔奉为圭臬，但论其如何行笔、如何逆锋却又谈不上来，只有一个模糊的大概印象。对于笔法我觉得法无定法。正如前面说的，临帖要临出味道，笔法是为这个服务的。《石鼓文》是碑刻，年久磨损，无论古人还是今人的笔法都是从《石鼓文》这篇作品的味道中提炼出来的。吴昌硕的临写也不是一成不变的，通过他的作品可以看出他对《石鼓文》的笔法或说《石鼓文》适合什么笔法来表现，有过长时间的摸索实践。这些实践现在看来大概分三种： ○ 一种顶锋入纸，起笔圆浑，中锋铺毫行笔，其间转折多是接笔，一笔转不过来，收笔之后再以同样的笔法继续往下走，风格相对厚实淳朴，笔画运动较慢，纸墨生发出入木三分的感觉； ○ 第二种跪毫起笔，入纸后顺势就走，中侧并用，线条爽利，飘逸灵动，笔画多一气呵成，连贯性及节奏感强烈，收笔停顿处有下压之势，与吴让之的小篆稍有契合之处，只是出锋不是刻意的； ○ 第三种融合了很多简牍帛书墨迹笔法，行笔轻快，线条有头重脚轻之嫌，故吴昌硕以这类笔法临习时节奏稍快，字形取方势，增加其稳重感，此类作品多以团扇小品示人。 这三种风格都没有失去《石鼓文》特有的味道，这或许也是他能被后人追摹的原因吧。没有流俗于空洞的笔意化，也不拘泥于所谓的金石气，落落大方，这也是书法创作应该追求的境界和目的。
很多人临《石鼓文》或其他篆书，笔画中锋用得很足，转折处多方折，收笔处常有枯笔，看似刚劲有力，实则外强中干，空洞乏味，虚有其形。用笔应多追求其中的弹性，韧劲。尤其是篆书，弹性是支撑弧线质量最重要的一点，力量感也是从这种有弹性的弧线中传递出来的。“壮士拔山伸劲铁，寒猿饮水撼枯藤”讲的不是生猛刚劲，而是一种绵里藏针的力量感。还有很多人写的笔画很粗，笔画连接处粘作一团。这些都是弊病，线条是否有生命力、有力量感不是粗细的区别，而在于是否有弹性，取决于笔尖与笔锋掌控的娴熟程度。这需要长时间不断的努力。  祝乐临《吴昌硕临石鼓文》 金文朴实厚重，如璞玉浑金，有种滞涩的感觉，临习时自然要慢，而且力求点画浑厚生拙，而小篆流利华美，线条屈曲盘绕，线条灵动飘逸勃勃有生气，不似金文厚重。《石鼓文》则介于两者之间，一脱金文萧散古朴又不似小篆整饬严谨。结体多取方势，不失其厚重，字内空间趋于匀称，部分笔画有刻意拉长之势，又多些灵动感，点画方中寓圆，就像一把蓄满了水的紫砂壶，壶内含着气，即使倒过来也不会有一滴水流出。尽管吴昌硕临写的《石鼓文》把原来方正的字形拉长了，但仍未改变其宽博的气象，和小篆字形的长截然不同。我觉得临帖就该如此，通其神韵，达其要旨，而不是拘泥勾摹形体，亦步亦趋，重在临出这种字特有的味道。
对于《石鼓文》的认识和临写，不论是当下的书学者，还是后来的书学者都有很长的路要走，循着先哲的足迹能使人越走越远。以上些许粗浅心得，是我学习《石鼓文》的心得体会，今不揣浅陋，以求方家教我。  |
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