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有一个很有意思的事情，我之前住在北京昌平，每天坐13号线下班，因为在一段特殊的时期，我的工作发生了变化，神奇的事情是，我之前的工作是IT，那我在地铁上就总会听到有人在讨论架构、代码、电商……当我换了编剧工作之后，这些声音都消失了，我在13号线又开始听到剧本、制片、预算…… 那之前那些做IT的人真的消失了吗？当然不是，只是我的注意力集中在另一些事情的时候，我的大脑就会选择性地截取对我最有用的信息，而在这些信息里，就是我个人的世界。 今天我要分享的内容，就是关于故事里的世界观。其实在中国当前的创作环境下，每当说到世界观这个概念，人们就会自然联想到玄幻、古装、架空等等世界观，而且还有专门为游戏公司服务做世界观架构的。 所以通常大家有一个误区：世界观=架空设定。 这个想法是很片面的，因为无论在什么故事里，都是包含世界观的，你写一个军人的故事，他的世界观里就包含战争、军队。你写一个毒犯，他的世界观里就包含毒品、毒枭、卧底。那什么是世界观：世界观就是主人公的故事环境。 一、 主人公要有目标。 有一个很明确的事实，主人公的生活平衡被打破之后，他会有一个目标，这个目标可以是事业上、情感上的，重点是，接下来他将为了这件事而付出实际行动。 主人公的行为定义了他是一个什么样的人，他要做的事需要和故事中的环境相结合。世界观的塑造需要和主人公的目标相辅相成。 二、 主人公要寻找对他有理的环境。 如果主人公是一个广告策划人，那他所在的环境就是广告公司，如果放到财务公司就会有些奇怪；如果主人公是一个程序员，那他所在的环境是网络科技公司，如果放到乐队里就会有些奇怪…… 但是如果这位程序员主人公想要成为歌手，那就必须把他放到乐队里了，因为他定下成为歌手的目标之后，就要想办法去接近这样的环境。 趋利避害是人的共性，在讲故事的时候，很多情节、对白都会遵循这一逻辑。 三、 环境对主人公的影响。（尤其是出乎主人公预料的环境因素） 接上面一个例子，主人公现在想要成为歌手，他遇到了一个乐队。这个时候故事开始发生转折，让他没有想到的是，这个乐队成员生活混乱不堪，现在连个像样的演唱会都组织不起来。 在第二点中提到人的趋利避害性，当主人公接近这个新的世界，在他的内心里，往往是抱有希望的。可是事情总是不遂人心愿，一些他从未料想到的困难摆在他面前，让他面临选择。 当然，故事的规则通常是主人公会坚持自己的目标，不过不要把这一点做的太生硬，这个时候记得体现人的“避害”心理。 四、 主人公对环境的影响。 如果说前面的故事还在将一个人被这个世界怎么虐的话，这个时候，主人公就开始要翻盘了。 这里有一点内容，我也不确定该放到第三点还是第四点，通常在第三点的情节里面，我们会发现主人公所处世界里是有一条规则的，比如心理医生要保护病人的隐私、城管不能打人、要饭得交份子钱等等，到第四点的时候，这些规则往往就会被打破。 通常我们的主人公人设都会有一些特别之处，有可能这个特别之处在他平时生活中并没有什么用途，但是却能在某些特定的环境下帮助他克服困难。 大部分美剧都会有这样一个特点，比如《越狱》《绝命毒师》等等，主人公在最后一是会有一个自身的转变，另一个就是对世界的改变。 最后这里应该多少提及一些架空故事的世界观设计，但是我实在是没怎么写过玄幻类故事，对于完全架空世界的故事并不是很清楚怎么写，如果有朋友愿意分享的话，可以私信我或者在评论区留言。 |
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