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喜欢古典音乐的人，很难绕开贝多芬。老贝虽然没有莫扎特那样的神童天才。但是在音乐上树立的高峰让后辈作曲家背负了很大一个包袱。尤其是交响乐。作为古典音乐里最复杂的体裁，能够包含最多的内容。所以一个作曲家交响乐写的怎么样，多多少少代表了一个作曲家的水准。 老贝之前有海顿和莫扎特，海顿创立了交响乐这种形式，并且活得足够长也足够勤奋，写出来108首交响乐，这个数字可以预计后无来者了，但除了最后的伦敦交响乐和巴黎交响乐那10多首，剩下的品质一般。莫扎特天纵奇才，写出50多首，按照写作速度来说比海顿快多了。也只有最后的几首39，40，41才达到顶峰。老贝很牛，9首交响乐，首首经典。虽然境界有高低，题材也不同。但随便拿出一首都不比前辈和后辈差。 这可难坏了德奥体系的作曲家们，而且9这个数字，似乎形成了一种魔力。比贝多芬稍晚的舒伯特，也是贝多芬的忠实fans,交响曲写到第9首没完成就over了，不过他去世也太早了点，当时才30出头。后来的舒曼哪，写了4首，精神就不正常了。老婆克拉拉舒曼都要靠当时的后进小辈勃拉姆斯照顾。勃拉姆斯很牛，号称传承了贝多芬衣钵，最后的浪漫派传人。写出的每一样东西都堪比贝多芬，但憋到50多才发布了第一交响乐，不因为别的，就因为生活在维也纳，贝多芬死后的压力太大。当然，他一辈子也只写了4首。但总比他的死对头瓦格纳强，后者根本不敢写交响乐，而另谋出路，用漫长的歌剧来表现交响内容了。同时代的布鲁克纳倒是挺强的，写出了9首交响乐。之后的德奥牛人似乎只有19世纪末，20世纪初的马勒了，之前的门德尔松写了6首，马勒的交响乐从内容到形式复杂无比，算是对交响乐的最大突破,终于成为贝多芬之后的交响巨人。不过写到第10首的第一乐章时候也心力交瘁，撒手人寰了，而且马勒一辈子专写交响乐，不像老贝同学写过很多别的，而且都写得很精彩。20世纪，是俄罗斯作曲家发扬光大的时候，德奥体系牛人太少了，不提也罢。 贝多芬的9首交响曲，三首有标题，分别是第三“英雄”，第六“田园”，第九“合唱”。很多人肯定认为还有第五“命运”，其实那个“命运”标题是中国人自己加的，查查德国唱片的封面就会知道，从来不会看到“命运”的英文或德文。 我个人的喜好来说， 比较简单，有标题的胜过无标题的，单数的胜过双数的。如果排列一下顺序，大概是9，7，3， 5，6，1，8，2，4。最后两首，说实话不怎么喜欢。以至于旋律都记不清。排前五的，我大概都听过上百遍，旋律熟悉的不能再熟悉了。 第九合唱交响曲，也就是著名的欢乐颂，很多人对那个旋律很熟悉。其实这首交响曲很长，70分钟左右。是9首里最长的，也是我认为最值得长时间听的一首，几年前有一阵子，我每天都要一边画图一边听一遍。贝九不单旋律性极强，开头的两个乐章非常汹涌澎湃，振奋人心，而且夹杂着哀伤与不忿，在舒缓的第三乐章过后，到最后一个乐章的大合唱，进入了人类大和平的主题。体验这个过程，是非常痛快淋漓的一个过程。西方曾经有过一个调查，评选史上最伟大的音乐，贝九荣登榜首，可以说，贝9汇集了老贝本人，也代表了全世界人类的梦想。 关于贝9，还有一个题外话，当年CD这种媒介指定容量标准的时候，索尼总裁征求了卡拉扬的意见，老卡希望一张cd能容纳贝9录音，根据当时不同指挥的录音在66～76分钟左右，cd最后定为76分钟。 贝9是第一个把合唱引入到交响乐的，这是老贝的创新，不过追随者并不太多，大约100多年后的马勒极大丰富了这种形式。 贝7的旋律性非常强，第二乐章葬礼进行曲舒缓肃穆。第四乐章的舞曲也很热辣。这首有一阵子我很爱听，后来有点听够了。贝5跟贝7类似，太熟悉的东西听多了会腻。贝5开头那个“梆梆梆梆”据说是命运之神的敲门声，所以才被称为“命运”。 贝3的地位很高，但我直到最近一年才发现英雄交响曲不错，总觉的它的结构和旋律不是很对我胃口。 贝6是老贝同学少有的描写乡间田园的诗情画意之作，是很值得听的。相对于5、7，也比较耐听一些。 剩下的1，2是早期作品，有莫扎特和海顿的痕迹，4太低调了，8是不错。但也称不上很喜欢。 贝多芬的交响曲版本多如牛毛，讨论起来的话恐怕几天几夜也说不清，只能将来有时间再细说了。我最新听的一套，是Bernard Haitink指挥伦敦爱乐乐团的现场版本。海厅克是目前硕果仅存的几位指挥大师，今年80多了。上个月来北京举行了告别演出，可惜票被一抢而空，没能现场去听。这个版本非常优秀，整体充满了张力，毫不拖泥带水。是今年难得一见的好版本。加上LSO live这个品牌，是伦敦交响乐团独自创立的，走 |
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