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我们先来看一首诗： 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ （白居易《问刘十九》） 古代家族同辈人按年龄长幼排序，刘十九即刘氏家族的第十九位兄弟。这首诗里只有一个“醅”字生疏一点，是滤酒的意思，代指酿酒。除此之外，全诗的意思已经很明确了，无须作多的解释。为什么旧体诗给人以深奥难懂的印象呢？是因为句子的结构形式与现代汉语不一样。这首诗前两句就是两个联合词组，没有主谓宾等句子成分。第四句也省去了主语，是一个不完整的句子，或者说是一个“病句”。但是就诗的意思来说，并不晦涩。一二句渲染了当时的环境：盛情而且温暖；后两句紧扣题目的“问”字，虽然刘十一尚未作答，但是已经亲密无间。古诗句像这样省去主语、没有动词，甚至以副词作谓语、以副词修饰名词的句子比比皆是。这些不合现代汉语语法的句子，也就凸显了旧体诗的语言风格。 我们再来看看荆门白云楼上勒石于墙的一首诗： 洞口不知处，茫茫尽白云。 台空余鸟迹，碣老长苔纹。 塔影踞山起，钟声隔水闻。 倚栏看未足，归路已斜曛。 （清代周宝生：《白云洞》） 第二句“尽”字副词用如动词，第五句省去了主语，第八句名词性词组“斜曛”作了谓语，而且受“已”字修饰。这样文言味道也就出来了，显得高雅。 再如南叔评点里曾经举过的沈传和《沁园春·临江抒怀》一词中，“千古名篇，一江好景”是以两个词组充当句子，“更秋日” “纵前前后后” “正情怀似水”是以副词（“更”“纵”“正”）修饰名词（词组）。正是有了这样的句式安排，全调才显得端庄典雅。现在我们许多习作者写诗，一味按平仄句式冥思苦想，跳不出现代汉语的造句模式，写出来的句子文白皆非，或者套用广告，或者压缩新闻辞藻，费尽了九牛二虎之力，效果却不好。懂得“诗句无语法”的道理，应该会有一些帮助。 |
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