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清朝末期，碑学成为书法主流。使得草书这种表现性极为丰富的书体一度低迷。如何把碑的朴拙和草书的灵动合二为一，产生新的变化，成为许多书家苦苦追寻的目标。 经过一个多世纪的探索，这种探索终于取得了一些成果。于 右 任、林散之、王蘧常、卫俊秀就是其中的佼佼者。虽然他们的作品不能说已达到尽善尽美，但这四位书家的草书作品，基本标志着二十世纪草书艺术的顶峰，将毫无疑问地列入书法艺术史册，成为中国书法传统的一个组成部分，并受到后人的无比珍视。 下面我们就一睹这些大师的风采吧！ （一）于 右 任 他的书法是本世纪政治家书法的最杰出代表。 他的草书是怀素小草的继承和强化，他解决了小草的碑化问题。 他的草书是文字改革的副产品。 随着科举制度的废除，文人与官僚逐渐剥离，书法家也趋于专业化。
太和保元气，景行在高山 草书文字，是中华民族自强工具。甲骨而还增篆隶，各有悬针垂露。汉简流沙，唐经石窟，演进尤无数。章今狂在，沉埋久矣谁顾！试问世界人民，寸阴能惜，急急缘何故？同此时间同此手，效率谁臻高度？符号神奇，髯翁发现，秘诀思传付。敬昭同志，来为学术开路。 学问为济世之本 （二） 林散之 林散之草书有一种无可奈何的病态美。 林散之草书是长期落寞中求生本能驱使下奋力挣扎的产物。 现代书法，笔法墨法之坏，莫坏于林散之，林散之是一位破坏型的草书大师。 林散之草书是本世纪画家书法的最高成果。
对联：春归花外燕，雨洗桂间莺
（三） 王蘧常 王蘧常是本世纪最具创造性的书法家之一。 王蘧常书法是现代书法史上可足师法的为数甚微的法书。 王蘧常是中国书法史上章草书法的第三个高峰。 康有为曾在王蘧常恩师沈曾植面前说过“咄咄逼人门弟子” 若舟先生大鉴，属书竟忘却，罪甚罪甚，兹写上乞教政，唯贺春禧，王蘧常上，小除夕。 若老教正，王蘧常。
常缘居 抱琴看鹤轩 （四）卫俊秀 卫俊秀成功地解决了大草领域碑帖兼容的难题，取得了本世纪连绵大草的最高成就。 卫俊秀书法是本世纪学者书法的最杰出代表。 卫俊秀书法充满了苦涩，充满了奋争，是我们这个时代和民族精神的象征。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
大道无门
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气梗东南运，中原落大星。天维倾一柱，地角塌长城。九亿人民望，三千世界情。妇孺齐痛哭，呜咽不成声。一九七六年元月十日深夜，林散之书为黄瑶侄女留念
正气冲星斗文光射日虹
